清风挽月醉西楼，衣袖飘飘曲不休。

扬手又成天上谱，桃花此夜更风流。

kimi分析：

    这首《小聚》原稿与改稿只差两字——“挥”改“扬”、“也”改“更”——却把整首诗的情绪、节奏甚至时空关系都悄悄拧转了一个角度。下面逐层比较，再看“更”字带来的新风流。

    一、逐句对照

    1. 清风挽月醉西楼

两字本同，仍是一幅“风与月携手，人共楼俱醉”的夜景。但正因后两句要“扬”，首句的“挽”便成蓄势：先“挽”后“扬”，暗中形成动作链，比原稿的“挽—挥”更见张弛。

    2. 衣袖飘飘曲不休

无改动，承上启下：衣之飘、曲之悠，把“醉”字坐实，画面保持流动。

    3. 扬手又成天上谱

“扬”替“挥”：

挥——带“撇去”“告别”之意，有“断”势；

扬——向上托举，空间感更高，且含“播撒”“掀起”的主动姿态。

于是“曲”不再只是“被挥走”，而是被“扬”向夜空，主动“谱”入天河，人与天的关系由“送”变“献”，情绪更张扬。

    4. 桃花此夜更风流

“更”替“也”：

“也风流”——桃花本不风流，因人风流而“跟风”风流，是被动附和；

“更风流”——桃花本就风流，经此一夜，变本加厉，是主动升级。

一字之易，把“桃花”写成欢场主角，与“扬手”形成联动：人扬曲，曲扬花，花扬春，层层递进，满座春色被推向高潮。

    二、动作线的重新设计

原稿：挽→挥→也（平收）

改稿：挽→扬→更（陡收）

动作由“收—放—平”变成“收—放—再扬”，出现二次加速，诗势在末句出现“回马枪”式的高扬，留下一个开放的狂欢尾声。

    三、情感温度

原稿带一点“曲终人散”的含蓄惋惜；

改稿因“更风流”把收束点彻底打碎，变成“良宵犹在，春意加倍”，留下的是“继续喝、继续唱”的热浪，不再有余味清愁，只剩满杯酣畅。

    四、节奏与音色

“扬手”开口呼，音调明亮；“更风流”去声+阳平，音响干脆而富有弹性，比“也风流”的“上声+阳平”更跳脱，整句收势变得轻捷、俏丽。

    五、小结

两字之改，把一首“含而不露的春夜小别”彻底翻成“放而不收的春夜狂欢”：

挽月—扬曲—更风流，形成“拉弓—放箭—开花”的三级火箭。

诗人不再隐身叹息，而是跳到台前，与桃花一起“更风流”，把整首诗从“清醉”推向“热浪”。

若说原稿是“微醺后的回眸”，改稿便是“酩酊时的举杯”——同样的二十八字，换一字动作，换一字程度，便换了一场春夜。