与诗词初创者谈

文／李尚一

（2025.11.1）

    值此《中华通韵》国家颁布实施六周年之际，笔者特此撰写《与诗词初创者谈》一文，以示纪念中华诗词文化巨大进步的标志性事件一一《中华通韵》的诞生。

    众所周知，从事任何一项新事业都要从零开始，都要从最基础的知识入手。从事诗词创作亦如此。

学习诗词创作要具备以下条件：

    首先要有雄厚的知识基础和语汇储备，这是首要条件，也是必要条件。如词语的性质、结构、组成元素等。底蕴丰厚之知识，勤于学习之态度，触类旁通和举一反三之能力，勇于开拓之精神，缺一不可。

    其次要有诗词方面的知识基础，如诗词概念、形态、格律等。如：什么是诗？什么是词？什么是曲？什么是赋？诗的分类及格律，词的分类和词牌格律，曲的分类及曲谱等，都必须掌握，而且信手拈来。

    再次要了解诗性语言，且具有一定的语言组织能力。当然，此种能力完全可在实践中获得，边创作边积累边提高。

    最后要有创作诗词的工具。一是韵书，以主导用韵。二是检测软件，以主导纠错。三是阅读，以提高能力。是Al应用，以提高水平。

下面重点介绍三类创作诗词的工具。

一是韵书的选择。

    当前诗界流行的韵书主要包括：《平水韵》《词林正韵》《中原音韵》《中华新韵》简称《新韵》和《中华通韵》简称《通韵》。其中前三者是上古音语音系统，后二者是新时代语音系统。这些韵书中只有一部是国家于2019年11月1日颁布实施的且具有法律效力的韵书，那就是《通韵》。既然是国家颁布，就彰显了国家意志，每个公民都应无条件的服从和支持。

    对于一个诗词初创者来说，应该选择哪部韵书呢？先来分析一下各类韵书的利幣再作判断不迟。

1、先看中古音语音系统中三韵书之解析。

    笔者在《<平水韵>考》、《<词林正韵> 考》中详细研究了她们的贡献、韵部组成和局限性。其中局限性中祥尽介绍了在今天看来相同韵的分裂，不同韵的混杂，和更音变调字的比值，尤其是入声的占比。

    在《平水韵》中，混韵总字数约为828个，约占平上去总字数的五分之一。更音变调字约有1027个，约占平上去总字数的四分之一。以上两者合起来就占平上去的45%，数字之庞大，可谓惊人。入声字，约有837个，约占总字数的六分之一。

同韵而不同韵部的字即使除外，由平上去45%和入声字17%之和就是62%，可见用平水韵创作的诗词约有三分之二不可读（不可读是指按现代语音读出后不符合格律中的平仄要求）。

    在《词林正韵》中，虽然把《平水韵》韵部进行了合并，但语音系统并未改变，且混韵字、更音变调字和入声字根本没有变化，因此所创词作亦约有三分之二不可读。

    在《中原音韵》中虽然消灭了入声字，但混韵字、更音变调字依然如故，所以创作的曲约有二分之一不可读。

    下面介绍一个真实有趣的故事。在2023年中华诗词学会金秋笔会上，遇了到湖北武汉汤为松老师，他写平水韵。在交谈中他把如何创作诗词的过程介绍得非常细致，引起了笔者的关注。因为武汉方言的影响，每一个字都和平水韵的读音对不上。他便买了一本标注汉语拼音的《平水韵》韵字书，32开本，近三百页。其拼音均按韵部顺序标注，凡涉及的字都要从这本书上去查。更为有趣的是，那些入声字、混韵字、更音变调字都标上与古音读来完全不同的普通话拼音。笔者翻看时感触颇深，令人捧腹。如果用今韵（新韵、通韵），自己不确定的声调，查看新华字典便轻松解决，何必常翻《平水韵》韵字书呢？笔者以为，用《平水韵》就是自找麻烦，无意中增加了负担，倒不如直接查字典来得快，省时又省力，何乐不为？更可笑的是某些＂专家＂让诗词创作者要背下这些入声字，还编成口诀，把功夫用在了不该用的地方，真是误人之深，害人不浅。

    在此之后我俩便成了朋友，且常有联系，既有唱和也有诗词创作心得交流。使其明白了使用《平水韵》的不便，也让其明白了如何慎用或不用入声字、混韵字、更音变调字在2、4、6字位上，完全可以避免诵读时的尴尬（不符合普通话平仄）。

2、新时代语音系统是符合国家现代语言规范的语音系统。

    现在的每个中国人都是学着普通话长大的，都是新时代语言系统惠顾和受益的一分子。只要普通话水平一般就完全可以驾驭《通韵》的应用。尤其是初入诗坛，诗词初创者，用《通韵》有百利而无一害。没有哪个人愿意给自己找不必要的麻烦，给自己增添不必要的负担，更不可能给自己套上一副新枷锁。不才是由《平水韵》改为今韵的先行者，因为与从事的行业有关，一个教师必须依国家意志为先导，起到模范带头作用，所以从2004年中华诗词学会发布《新韵》起，便转到《新韵》上。从2019年11月1日起便使用《通韵》。平时创作驾轻就熟，没有丝毫压力，虽然普通话不是最高水平，创作诗词还是游刃有余。偶尔碰到生疏字便查百度，轻松解决。这是笔者的亲身经历和感受。笔者注意到从2025年，凡由中华诗词学会组织的诗词比赛征稿，都明确规定用《通韵》或《平水韵》（专门对已经是平水韵使用者而言，不是对初学者而言）。

    由此可知，中古音语音系统在中古时代是行得通的，古人用此押韵，写出了著名的诗词歌赋，这是无可非议之历史。而今天却已经失去了她的社会根基和存在的基础，没有人懂的古人之发音，更没有人会读那些入声字和更音变调字。如果今人用，就象瞎子进林，不摸四至了。必须死记那些没有学过且没有生命力的韵字，从而严重加大了创作者之不必要的负担。因此，诗词初创者绝不可再用中古音韵书作为诗词创作的工具。正确的选择就一目了然了。至于个别＂专家＂仍在鼓吹初学者要用古韵，着实让人感到是在误导诗词初创者，更为严重的是有阻碍中华诗词发展之嫌。

二是检测软件。

    当前检测软件有《平水韵》检测系统和《新韵》检测系统。通韵检测系统还未面世。

    在笔者《浅谈诗词软件》一文中，指出软件检测出现的问题有五，一是变调字＂一、𣎴＂及两个三声相邻声调变化无法判断；二是多音字无法判断；三是重字无法判断；四是孤平、拗救句无法判断；五是律诗中的对仗与否无法判断。在此不再赘述。

    诗词初创者，理所当然使用新韵或通韵检测软件。使用软件时，不要完全依赖这种东西，有时会出错，还会误导。笔者的做法是，从不使用软件，皆自查自检，一是多读几遍，判断声调是否有误（包括变调字、多义字）；二是查不必要的重字；三是按诗词格律多校对一遍，看看平仄是否相符，查孤平；四是按词性和词结构，判断律句是否对仗。这些技能必须在实践中逐步摸索，得以提高。

三是阅读。

    阅读是一个人获取知识的重要手段和途径。一是阅读古人的诗词，以获取创作技巧。二是阅读今人的诗词，以获取不同的语言描述。三是阅读现代诗，以获取创作素材。所以，群中发布交流作品，尤其是微刊，选读一些质量上乘的作品还是非常必要的。

四是AI应用。

    人工智能系统（Al）的诞生，是数字模型的升级，是高级算法的具体应用，更是现代社会中一个值得骄傲的事件。

    在诗词创作中的赋能就表现在她的简评和搜索资料中。在简评中，从格律到意象；从技法到建议；从起承转合到内容文脉，都能看到优点和不足，以期提高自己的创作水平。有一点需要告诉大家，要写明简评，否则，她会无止无休地进行解读分析，弄得人晕头转向，昏头昏脑。另外，千万不要用她修改诗词，不论是百度Al还是‌DeepSeek-R1-Lite‌都不要使用，因为她们完全被古韵绑架了，即使提出明确要求，也无济于事。最让人难以忍受的是篡改作者本意。用智能系统写诗，完全是古人诗语，还经常在物候上、生活现象上出错。更是没有一点现代感。这也是我在实践中得出的结论。笔者正为《谈Al对诗词之赋能》的论文准备素材，以期达到指导诗词创作者的目的。

    在搜索资料中，只要把相关要求输录后，就完全可以得到您想得到的答案。从这一点来说，人工智能模型给诗词创作者又开启了一扇新的大门。值得一用。

    一言一蔽之，任何一个诗词初创者，最优方案也是唯一方案就是选用《通韵》为诗词创作之韵书。这样也只有这样才能快速进入正常的创作押韵实践中而受益。笔者在中华诗词学会公众号《理论评论》栏目上发表的《也谈诵读实践是押韵的唯一标准》中也阐释了使用《通韵》的最大亮点，就是符合现代语言系统规范，从而具有无可替代的重要的现实价值和深远的历史意义。

                        2025.10.16于北京