精华热点 
龙江分社诗词创作理纶研究中心发布:杨玉才格律诗词评论专辑(20251015一23——14)
杨玉才自析新创作咏史七绝句
逐鹿纵横灭六雄，
南巡死共鲍鱼腥。
输赢耗尽生灵血，
空教杜鹃泣帝陵。
这首咏史诗以秦始皇为核心意象，通过四层递进完成了对秦朝兴亡的深刻反思。下面我逐句简析。
第一句：“逐鹿纵横灭六雄”，直指秦赢政前后吞并韩、赵、魏、楚、燕、齐六国的史实，纵横二字是本句的中心，纵横十年统一天下。
第二句：“南巡死共鲍鱼腥”，秦始皇统一六国后，为了巩固统治、宣扬皇威、寻仙求药，曾多次巡行，南巡是其中的一次，没想到在路上突发重病，病情恶化后，他下遗书给长子一一扶苏，意在传位于扶苏。事毕，他没过几就死去了，由于赵高、李斯暗中捣鬼车上装上鲍鱼，鱼目混珠，遮盖真象，扣下遗书，皇位最终传给了秦王的第18子一一胡亥，史上称秦二世，这小子更坏，逼死长兄（扶苏），暴政加剧社会矛盾，最终导致陈胜吴广起义，秦朝在短短几年后灭亡。
第三句：“输赢耗尽生灵血”，视角升华。“耗尽”二字如血泪控诉，不论输者六国，赢者秦国，战死的都是老百姓，揭示所有帝王功业本质都是百姓骸骨堆砌。
第四句：“空教杜鹃泣帝陵”，传说古蜀国有一位贤明君主，名叫杜宇，他死后化为一只杜鹃鸟，哀鸣口中流血，我用这个故事收结本诗，只可神会不可细言，尤其是“空教”二字强化了悲哀无处寄托的空寂感，给读者留下了朦胧思维空间，乃是神来之笔！帝陵依旧，而杜鹃哀鸣已超越具体朝代，成为永恒的悲音。这种超越王朝更替的悲悯，使作品获得了一种穿透历史的哲学的力量。
纵观全诗，我以前写了几十首咏史绝句，这首是我最满意的，堪称咏史诗中兼具史实及其意境与批判成一体之作。君以为如何？如有异议敬请榷论，不胜感激！
杨玉才自析七绝句《咏菊》
格桑花已梦成空，
唯有奇葩展笑容。
不日西风吹大雪，
抱枝宁死斗天公。
予午夜失眠，遂披衣坐起在床上读书，忽然看到宋朝人一郑思肖《寒菊》中的“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”。后来又读到宋朝女诗人一朱淑真《菊花》诗中也有“宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风”的诗句，同样是通过描写菊花抱枝而死的特性，表达菊花的一种坚守气节、不屈从于外力的精神。于是乎！受其影响创作了这首《七绝句·咏菊》，自我感觉良好，立意鲜明、咏物言志，不亦乐乎！该诗核心亮点在于以对比衬风骨，以细节显精神，将菊花的“倔强”呈现在眼前，其特色有二：
（一）犹见个性：开篇以格桑花的凋零，反衬菊花展笑容的畅想，一败一荣，凸显出菊花不畏寒冷的独特品质，起笔简洁却对比强烈。
（二） 彰显风骨：后两句“吹大雪”，“斗天公”是诗眼亦是全诗的精髓；其中不经意地化用了古人诗意，“抱枝宁死”乃古今灵犀一点通也，而产生共鸣！此四字极具张力，将菊花拟人化，赋予其不屈的人格；且拉开空间的距离，以小博大（黄花敢于斗苍天）更是升华主旨，把对菊花的赞美，延伸为对坚韧不屈、反抗逆境精神的歌颂，尾句给读者留下了思维空间，是否感觉余味悠长不得而知！再以予的旧作《九张机.咏菊》与此绝句并读别有一番风味：
一张机。三秋百卉已回归。唯余冷艳开香蕊，娉婷袅娜，组成方阵，美若伫颦眉。
二张机。露怜霜爱鹊声啼。随风飘缈芳香溢，五颜六色，居然似绮，今古为题诗。
三张机。冰心瘦骨好花儿。天教此景秋光媚，狂蜂不扰，流莺无影，心静卧依依。
四张机。寻常迓客笑开颐。谁家野老长临莅，真情实感，几多赠句，回报舞罗衣。
五张机。虽无闺蜜自相持。独开妆镜晨梳理，胭脂敷靥，绛唇新点，临水映仙姿。
六张机。陶家种植倚东篱。拨丝吹管为何事，名花有主，欣然且喜，胜鹤子梅妻。
七张机。黄巢发誓志难移。敢教倩影来城市，唐皇破胆，大王得意，笑他二者兮！
八张机。千支佛手万条丝。长听寺鼓呈弹意，香烟缕缕，梵心未止，花谢总迟迟。
九张机。冬初雪落不离披。天公布冷无所谓，芳魂不死，抱香幽梦，年后长新枝 。
杨玉才赏析吴奉岱先生步元玉酬答予的七绝句
七绝•步韵龙弟三亚诗
文/吴奉岱
海风椰雨锁轻尘，
北调南腔异地人。
三亚湾头多浪漫？
红男绿女笑含春！
符原诗
热雨霏霏销市尘，
青椰翠果醉游人。
沙滩红袂撑花伞，
彰显温馨海上春。
步韵是诗词创作中的一种特殊形式，其核心的特点须严格遵循原诗（原玉）的韵脚字和韵次序。它不仅是简单的押韵，更是一种带着镣铐跳舞的文学艺术方式。古往今来有的酬元玉之作点金成铁了，留下许多憾！而八十六岁的吴奉岱老先生这首唱和点铁成金了，意境呼应且具备翻新独特美学。这首唱和诗以“三亚风情”为核心，笔墨鲜活且切题，尽显步韵唱和的巧思与意趣，愚认为其中三点可赞。
（一）写景精准，画面感强：首句“海风椰雨锁轻尘”，用“海风”“椰雨”两个标志性意象，瞬间勾勒出三亚湿润清新的热带雨林气候，“锁轻尘”三字更显环境洁净，开篇即立住地域的特色。
（二）由景入人，层次分明：次句“北调南腔异地人”，从自然之景过渡到人文之态，“北调南腔”点明三亚作为旅游胜地的包容性，也为后文“浪漫”场景埋下伏笔，逻辑连贯自然。
（三）结句明快，意境鲜活：后两句“三亚湾头多浪漫？红男绿女笑含春”！这一问一答宛如行云流水，同时也是诗眼，聚焦了三亚湾的热闹与生机。“红男绿女”色彩明快，“笑含春”则将人物的愉悦与春日（或心境之春）的暖意融合，收尾轻松活泼，尽显三亚的度假氛围。
纵观整体而言，诗中无生僻典故，语言浅白却意韵饱满，既呼应了“龙弟三亚诗”的主题，又以自身视角展现了三亚的独特魅力，是一首很成功的唱和之作。愚再赠吴奉岱好友一首七言律诗收结此篇，不亦乐乎！
八六高龄笔力遒，
步元唱和见风流。
椰风入句描三亚，
海雨凝诗映一瓯。
由景及人层意巧，
扣题得趣雅怀悠。
新词胜却原篇韵，
点铁成金我自羞。
杨玉才自析一首咏史七绝句
醉酒贵妃金殿舞，
可怜皇帝笑一时。
胡儿叛乱操戈起，
逼近京城君不知。
予昨晚读杜牧的《过华清宫》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”。受其影响遂创作这首七言绝句。杜牧并不是杜甫的宗亲，但由于才华横溢，被后人称为小杜，其作品与绝句圣手王昌龄齐名。他的这首小诗通过描写唐玄宗为杨贵妃千里送荔枝的事件，揭露了统治者的骄奢淫侈。愚的拙作是盛唐史实。
这首《七绝句·咏史》以杨贵妃与唐玄宗的经典历史片段为切入点，短短四句28个字自我感觉具画面感与讽刺张力，是一首意旨鲜明的咏史之作，为什么这么说呢？以下面三点为证：
（一）意象对比：前两句“醉酒贵妃金殿舞，可怜皇帝笑一时”，用“金殿舞”勾勒出盛世表象下的奢靡，“笑一时”则暗藏对欢愉短暂的预判，为后两句的转折埋下伏笔，形成乐与悲的鲜明对比。“贵妃醉酒”是京剧名称，并非汉语成语，安禄山比杨玉环大16岁，口口声声叫她母亲，安体重三百多斤，还为杨伴舞，真是蒙太奇也！安禄山是北方胡人（女真人或蒙古人）作者不详。
（二）叙事深刻：后两句“胡儿叛乱操戈起，逼近京城君不知”，以“操戈起”的急促与“君不知”的昏聩形成强烈反差，将安史之乱爆发的关键原因归咎于统治者沉溺享乐、疏于朝政，短短数字便完成了对历史教训的提炼，讽喻力度读者自可品味。
（三）语言质朴：全诗未用生僻典故，以直白质朴的语言串联历史场景，却在“可怜”“不知”等词中暗含作者对历史的评判，做到了“以浅语表深意”，让咏史的警示作用更易被感知。下边再以一首七言律诗结尾：
咏天宝事件
金殿笙歌绕画梁，
通宵欢乐舞霓裳。
贵妃出浴凝香体，
皇帝举杯映月光。
谁料渔阳敲战鼓，
忽惊胡骑犯边疆。
离京无奈夜逃跑，
可叹仙姿缢上梁。
杨玉才赏析战飞酬答王敬峰遗作《念奴娇》词
已故的王敬峰教授乃是北美翰苑诗书画社长一战飞先生的高中同学，王教授生前，曾任绥化市师范学院院长。近日，其85岁的老父亲把爱子的《念奴娇.醉走河西》转发给战飞先生，据悉，其收到后百感交集，遂答复了一阕和词，下边分别发上来：
念奴娇.醉走河西
文/王敬峰（遗作）
大漠残阳，浓如血，浸透雄关断墙。无际戈壁，风过处，棘哭石走沙扬。马踏飞燕，佛卧龛床。古墓葬画廊。祁连冷夜，漠北嚎月孤狼。
瓜果流蜜飘香，酣醉闹酒庄。飞天把盏，会乐操琴，好生爽，迷离穿走胡杨。依稀梦里，执戟闯疆场。北出塞垣，西逐穷虏，任我信马由缰。
狂歌今古和王敬峰词《醉走河西》
文/战飞
长河奔涌，看苍莽大地，风云驰骤。昔日成吉挥劲旅，铁骑纵横如兽。瀚漠扬尘，荒丘饮血，霸业心中构。弯刀闪耀，怒声惊破星斗。
遥想魏武当年，横槊笑傲，壮志吞宇宙。赤壁烟消雄骨在，浩气依然盈袖。岁月流迁，残阳如血。莫负韶光厚。且持长剑，奋身直上云岫。
念奴娇词牌以仄声韵为正体，古今亦有用平声韵填之，上面的唱和即是，但风格截然相同。这首词以豪放词风为骨，借历史英雄抒壮志豪情，是典型的“以史咏怀”佳作。上阕聚焦成吉思汗，用“铁骑如兽”“弯刀耀斗”等象征意象，勾勒出草原霸主开疆拓土的雄悍气慨，“瀚漠扬尘”“荒丘饮血”更是以苍凉笔触强化了霸业建立的壮阔与悲壮；下阕转写曹操，“横槊笑傲”“壮志吞宇宙”复刻其英雄气魄，即便“赤壁烟消”，仍以“浩气盈袖”留存精神力量，最终由古及今，以“持剑上云岫”收束，将历史的豪情转化为当下“莫负韶光”的奋进动力，脉络清晰且情感层层递进。意象准确无误呼应《醉走河西》的地域背景，让历史的人文景观与现实的奋进交融，豪迈中不失厚度。
纵观全词，修辞方法极具张力，“奔涌”“驰骤”“惊破”“奋身”等动态词如金石掷地铿锵有力，还原了历史场景的真实画面，读之，毫无空泛之感。以上仅仅是个人见解，如有异议敬
请榷商，不胜感激！
【作者简介】杨玉才，现系中华诗词学会会员，黑龙江诗词学会会员，大庆市诗词联学会会员，大庆市作家学会会员，中国楹联协会会员，大庆铁人楹联指导教师，肇源县诗词协会顾问。曾在《中华诗词》杂志社主办“华夏杯”全球华人诗词大赛中，荣获优秀奖；世界教科文卫组织奖项，荣获文学金奖。荣获《鲶鱼沟诗词》大赛一等奖，曾赴京庆祝中华人民共和国成立55周年在人民大会堂参国宴招待会。
2025年10月15日.
