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行香子·广陵秋日
昨夜寒蛩，惊破疏桐。
更谁堪、鬓影霜浓。
登临隋苑，目送飞鸿。
渐平山迷，邗沟杳，客愁重。
空阶黄叶，孤篷残照。
叹浮生、恍若飘蓬。
且倾樽酒，醉唤诗翁。
对一园秋，半江月，满襟风。
秋浸邗沟，情凝隋苑
——《行香子·广陵秋日》赏析
《行香子·广陵秋日》一词，以“踏雪寻梅”惯有的清雅笔致，将广陵（今扬州）的秋日景致与旅人的羁旅愁思、浮生慨叹熔铸一炉。词人未作泛泛的秋景铺陈，而是以“隋苑”“平山”“邗沟”等承载千年文脉的广陵地标为骨，以“寒蛩”“疏桐”“飞鸿”等古典秋意象为魂，在短短五十四字间，既勾勒出广陵秋日独有的清寂与苍茫，又道尽人生漂泊的怅惘与诗意超脱，堪称“以地景锚定心境，以小词藏大情”的佳作。
一、地景为魂：广陵符号勾勒秋日独韵
词中最精妙处，在于将广陵的地域特质与秋日意境深度绑定，让“秋”不再是抽象的季节符号，而是可触可感、浸润着历史气息的广陵风物。
上阕“登临隋苑，目送飞鸿”一句，以“隋苑”破题，瞬间将读者拉入广陵的历史语境中。隋苑原为隋炀帝在扬州所建的宫苑，昔日雕梁画栋、歌舞升平，如今只剩残垣断壁立于秋风中——词人“登临”其上，所见不仅是眼前的萧瑟秋景，更是千年兴衰的历史残影。这种“景”与“史”的叠加，让“目送飞鸿”的动作有了更厚重的意涵：雁影南飞尚可归巢，而词人立于隋苑残迹之上，既无故乡可返，亦无往昔可寻，“客愁”的根源便从单纯的羁旅之思，延伸至对时空无常的慨叹。
紧随其后的“渐平山迷，邗沟杳”，则将视线从历史遗迹拉回广陵的自然地理。“平山”代指平山堂，为北宋欧阳修在扬州任太守时所建，凭栏可眺江南秋山；“邗沟”是春秋时期开凿的古运河段，穿扬州城而过，历来是文人咏叹的“诗河”。词人以“迷”“杳”二字状之，写的是秋日云雾中平山堂若隐若现、邗沟水面烟霭迷蒙的实景，却暗合“客愁”的蔓延之势——山“迷”则望眼难穿，水“杳”则归路不明，广陵的山与水，此刻都成了阻隔乡愁的具象载体。相较于泛写“云山”“烟水”，“平山”“邗沟”的嵌入，让“客愁”有了明确的“发生地”，也让广陵秋日的清寂，多了一层“水是邗沟月是淮”的地域独韵。
下阕结句“对一园秋”，看似平淡，实则暗扣广陵园林的雅致。扬州素以园林闻名，秋日里，个园的秋山、何园的残荷，皆是“一园秋”的生动注脚。词人以“一园”对“半江”“满襟”，小景与阔景相映：“一园秋”是近在眼前的精致清愁，“半江月”是邗沟水面的浩渺月色，“满襟风”是广陵秋风的清冽触感——三者交织，让广陵秋日的“形”与“神”全然落地，读者仿佛能随词人立于隋苑，看平山隐于雾、邗沟映月辉，任秋风携着古运河的水汽，漫过衣襟。
二、意象织境：古典秋意暗合心境起伏
词人对传统秋意象的运用，并非简单堆砌，而是让意象随心境流转，形成“景随情变，情与景融”的递进层次。
开篇“昨夜寒蛩，惊破疏桐”，以“寒蛩”（秋虫）与“疏桐”起笔，奠定全词的清冷基调。“惊破”二字用得极妙：秋夜本是寂静的，蛩鸣本是细碎的，却能“惊破”疏桐下的沉寂——这并非虫鸣真有穿透力，而是词人夜不能寐、心绪不宁的投射。夜阑人静时，最易被细微声响牵动愁肠，“寒蛩”的鸣叫，恰是词人内心“鬓影霜浓”的愁绪外化：秋虫知时节而鸣，词人见秋霜而感岁月，一“寒”一“霜”，既写秋日之凉，更写心境之冷。
“空阶黄叶，孤篷残照”两句，继续以意象深化愁情。“空阶”二字，写的是庭院无人、台阶空寂，黄叶飘落其上，更显萧条——这“空”，既是环境的空，也是词人内心的空：漂泊在外，无亲友相伴，唯有黄叶与己相对。“孤篷”则以行旅中的孤舟自比，“残照”是秋日西沉的夕阳，两者叠加，勾勒出一幅“孤舟泊于邗沟，夕阳洒在篷顶”的画面：夕阳短暂，如人生易逝；孤舟无依，如浮生漂泊。词人将“叹浮生、恍若飘蓬”的直抒胸臆，藏在“孤篷残照”的意象中，避免了直白的悲叹，却让“飘蓬”的喻意更显真切——广陵的秋日运河上，孤篷与飘蓬，既是景，也是人。
三、情脉流转：从愁绪郁结到诗意超脱
全词的情感脉络并非一味沉郁，而是在“愁”与“旷”之间形成巧妙转折，最终以诗意的超脱收束，让“广陵秋日”不仅是愁思的载体，更成为精神慰藉的源泉。
上阕的情感核心是“客愁重”。从“鬓影霜浓”的自我慨叹，到“登临隋苑”的历史怅惘，再到“平山迷、邗沟杳”的归路难寻，词人的愁绪层层叠加：岁月流逝之愁、羁旅漂泊之愁、历史兴衰之愁，最终都凝聚在“客愁重”三字中，沉重得让人喘不过气。此时的广陵秋日，是愁绪的“催化剂”——隋苑的残迹、平山的迷雾、邗沟的烟霭，都在放大这份愁思，让词人深陷其中。
下阕“叹浮生、恍若飘蓬”一句，是情感的转折点：词人不再沉溺于具体的“客愁”，而是将视线拉高，以“浮生飘蓬”概括人生的本质。这种从“小我”愁思到“大我”慨叹的升华，为后文的超脱埋下伏笔。紧接着“且倾樽酒，醉唤诗翁”，一个“且”字，道尽词人的豁达——既然人生如飘蓬，愁绪难解，不如借酒释怀，唤来“诗翁”共赏秋景。这里的“诗翁”，或许是历史上咏叹广陵的文人（如欧阳修、苏轼），或许是词人心中的诗意化身，无论所指为何，都标志着词人从“悲秋”转向“赏秋”：不再将秋景视为愁绪的象征，而是以诗酒为媒介，与秋日、与广陵的历史文脉对话。
结句“对一园秋，半江月，满襟风”，是情感的最终落点。此时的词人，已不再是“登临独坐”的孤寂旅人，而是与“诗翁”（或诗意）相伴的赏秋者：面对一园秋景，不叹其萧瑟，而赏其清寂；仰望半江明月，不感其清冷，而品其浩渺；身披满襟秋风，不怨其凛冽，而享其通透。广陵的秋日，此刻成了词人精神的“栖息地”——隋苑的历史厚重、邗沟的月色温柔、平山的云雾苍茫，都化作消解愁绪的力量，让“浮生飘蓬”的慨叹，最终沉淀为“与秋同醉，与景相融”的诗意超脱。
四、词牌韵味：《行香子》的韵律与情感适配
《行香子》词牌句式灵活，上阕五句四平韵，下阕五句三平韵，韵脚疏朗，节奏舒缓，恰与广陵秋日的清寂氛围、词人的慢品闲思相契合。
上阕“蛩”“桐”“浓”“鸿”“重”押“东钟”韵，韵脚洪亮却不急促，如秋日的风，缓缓吹过隋苑；下阕“黄”“篷”“翁”“风”押“江阳”韵，韵脚开阔绵长，似邗沟的水，悠悠映着明月。尤其是结句“对一园秋，半江月，满襟风”，三个三字短语并列，节奏轻快却意境阔大，打破了前文“客愁重”的沉郁，让情感在疏朗的韵律中自然升华——这种韵律与情感的同步变化，让词人从“愁”到“旷”的心境转变，更显流畅自然。
纵观全词，“踏雪寻梅”以广陵地景为经纬，以古典秋意象为丝线，以《行香子》的韵律为针脚，织就了一幅“秋浸邗沟、情凝隋苑”的画卷。词中的广陵秋日，既有“隋苑残迹、邗沟烟霭”的地域独韵，也有“寒蛩疏桐、孤篷残照”的古典秋意，更有“从愁到旷、以诗遣怀”的人生感悟——读之，如立于平山堂畔，看邗沟秋波映月，任广陵秋风拂面，既能品出秋日的清寂，也能读出漂泊的怅惘，更能感受到词人在岁月沧桑中坚守的诗意初心。
作者简介
踏雪寻梅，本名李兆春，男，1965年7月出生，汉族。江苏徐州人。新疆财经大学硕士研究生毕业，高级政工师。世界汉诗协会、中国散文家协会、黑龙江省作家协会、中国石油作家协会、中华诗词学会会员。从事过宣传、共青团、文秘等管理工作，现履职于大庆油田，主要从事党建和思想政治工作研究。创作词作两千余首，部分作品散见于《诗林》《长白山诗词》《世界汉诗》《北方文学》《海外文摘》《词刊》《诗刊》《中华辞赋》《中华诗词》等刊物。部分作品收录由团结出版社出版的《难忘的时光》《梅馨斋诗词》《中华诗词歌赋文学精英大辞典》。2016年11月以来，由中国工人出版社出版《趣叟斋词选》（上、中、下）三卷。2017年度入选中国诗坛实力诗人名录；2018年进入国家《中国文化人才库》;2019年荣登全球华人最强文学家季军榜；2021年喜获《新潮诗词》“点将台”，选粹词作25首。
目前，已有十余位国内知名学者、作家、评论家为其撰写序文、词评和书评等。普遍认为作者的：
“词风秾丽、词韵清蔚、词境醇厚，既有古韵遗风，又有时代特色；既有身边趣事，又有桑梓情怀。谈人、咏物、赋事，皆体现作者的婉约风格。”
“词作闲愁绮怨、语淡情浓、意境轻和、词风清婉，既颇似韦庄，又宛若柳永。无论咏物、赋事、抒情，还是寓意、借景、造境，无不体现出作者的婉约风格。”
“词作清丽婉约、清音雅韵、清新俊逸、清幽旷远，既婉转含蓄、辞情蕴藉，又离思别愁、闺情绮怨，无疑又是国内婉约派的一部力作。”
