妙笔澄怀写趵突
—— 徐行健先生水墨名泉画作赏析
□邹卫平
我以为，如果要选出最能代表济南自然人文形象的景区，当非“天下第一泉风景区”莫属，没有之一。如果要把济南比喻成一个人，那么“天下第一泉”的趵突泉就是他的眼睛，就是泉城的“心灵之窗”。我一直有个观点：其实趵突泉景区即使不经过联合国教科文组织的申遗评审，原本就是名副其实、如假包换的“世界自然和人文双遗产”。应当有这个自信!
作为自然遗产的泉水，受水文气候等影响，有时可能会断流停喷。据史载，趵突泉自宋代以来就曾经历过无数次停喷。但作为人文层面的“泉水文化”却永远不会断流停喷，只能是因积累而愈加厚重，因传承而日益弘富。从这个意义上说，越能通过多种艺术形式呈现趵突泉，就越能提升济南的泉水文化软实力。对于尽早申办成功“世界自然和人文双遗产”也会大有裨益。
中国书画是最能体现中华优秀传统文化的精气神和中华民族文化气象、境界神韵的艺术形式之一。徐行健先生的泉水题材作品，我视之为这是他艺术生涯中的八旬变法，老笔生花。
首创开拓意义重
直接用中国传统水墨融汇西画技法、工艺设计理念等，集中表现不同角度、季节、时辰、水位、涌势、境氛下的趵突泉头景象，且首次就推出数十幅高质量作品。在我印象中，当代济南画家用丹青水墨聚焦趵突泉，且专画泉头的，这还是第一位。
创新胆识堪钦敬
虽然早在新石器时代的彩陶上就已出现了水涡纹饰。但毕竟是“流水无形难描绘”。就连“元人冠冕”书画大家，钟情泉水的赵孟頫(1254-1322)也仅有书法和诗作《趵突泉》遗世，而没有用其娴熟的画笔描绘的丹青泺源。直到南宋画家马远(1140-1225)创作的绢本十二册页《水图》(现藏北京故宫博物院)出现，才为中国山水画中“水”形象创造开辟了一条新路。它是中国山水画“水”形象的一个转捩点，在中国“水”形象的历史长河中一直处于中心位置。即便如此，当代泉城画家也极少有人笔涉泉头、聚焦泉眼。正像有人所说，越是自觉有点名气的画家就越是在选题上刻意藏拙，不愿涉“险”。徐行健先生可谓“艺高人胆大”，勇于挑战自我，在杖朝之年竟然选定这样一个难度极大、颇具风险的创作题材锐意探索，寻求突破，胆识可钦，胆量堪敬!这同他近些年来独创的焦墨牡丹画法有着异曲同工之妙。传统的水墨牡丹画法通常都是紧紧抓住牡丹姹紫嫣红、五彩斑斓、雍容华贵的突出特点、核心优势发力用劲儿。而行健先生却偏偏反其道而行之，“虽千万人吾往矣”。主要用枯笔墨色和书法线条呈现他心中牡丹的骨力风神、气韵精神。
这不由得令我联想起1998年7月14日，时年74岁的徐北文先生无条件爽然接受市委、市政府领导同志命题作文委托撰写《大舜传》的任务，用其以学识才华为基础的过人胆魄和担当精神，冒着高温暑热，仅用五个多月时间就完成了20万字的跨学科、兼体裁(历史与文学，传记与小说)力作《大舜传》。相隔二十多年，父子两代这种高标定位，自我加压，迎难而上，敢于担当，追求卓越的精神何其相似，简直如出一辙!
期待放大首倡功
行健先生的这一大胆的求索创制，在源于生活的基础上，既远鉴《水图》，又不泥马远;线条笔法宗循中国传统，色块和明暗处理近鉴西画技法;用留白表现雪涛涌动和云雾润蒸，用勾线还原波澜翻滚和叠荡奋跃，晋而又高于生活。他敢于做“第一位吃螃蟹的人”，堪称开当下地方画界之先河，对于倡导泉城画家们都把泉水作为重要创作主题之一，各施优长，尽展才艺，用画笔为泉水立传，起到了很好的领标带动作用。实有肇启之劳，首倡之功。期待有更多的艺术家跟进此题，多向奔赴，聚焦于画泉、写泉、吟泉、说泉、唱泉、颂泉......
行健先生说，他的泉水画作仍有提升改进空间。且有志于假以时日，遍绘众泉。老骥伏枥，志在千里。还要继续探索实践、不断改进完善。康熙有云：“人果专心于一艺一技，则心不外驰，于身有益。” 齐白石九十多岁后写下“不教一日闲过”的座右铭，挂在墙上，用以自勉。行健先生所作所为与先贤“其志一也”(语出《兰亭集序》)。
谨祝徐行健先生，在往后的创作实践中，徐行劲健，炉火纯青。继创制“徐家牡丹”之后，再肇开“徐式绘泉”。永葆艺术青春!
刘般伸，特型演员，著名书法家。
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