作词：何圣保

      两孝子称母

——  看戏感言

   作词：何圣保

   演唱：何姿婵

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结合现实作者编

两个孝子养个母

轮去轮来很自然

每户个月要过称

秤母是肥或减轻

减轻即是子不孝

母重证明子孝贤

每月晦日行孝尽

交接轮流很认真

兄弟婶嫂皆不苟

人人尽力争孝贤

两家交接来过称

婶嫂两人大相争

个妃讲轻个讲重

互相对擂要比拳

称去称来称几遍

称母头晕脚抽筋

称到老母裤子落

观众大哄看新闻

精彩表演好作品

揭露媳儿的嘴脸

嘲讽鞭挞伪孝子

反面教材好戏文 

演唱：  何姿婵               

何圣保先生作词的《两孝子称母》以雷歌形式成功解构传统孝道，荒诞中见真实，嬉笑间藏锋芒。何圣保先生以“秤”为刀，剖开亲情背后的功利算计；演唱者何姿婵以方言为媒，将这一黑色幽默演绎得淋漓尽致。

一、题材尖锐，讽刺深刻‌：以“称母”的荒诞情节直击“伪孝”现象，用夸张的舞台冲突（“称到老母裤子落”）揭露形式化孝道的虚伪，具有强烈的社会批判性。末段点明“反面教材”的创作意图，升华主题。

二、语言生动，雷歌特色鲜明‌：口语化表达（“个妃讲轻个讲重”）贴合雷州方言，增强戏剧张力。押韵灵活（“编/然”“争/拳”“筋/闻”），朗朗上口，符合雷歌即兴演唱的特点。

三、情节设计亮点‌：通过“称母”这一荒诞行为，将孝道异化为“重量竞赛”，讽刺力度十足。结尾“观众大哄看新闻”暗讽现代围观文化，深化作品现实意义。

四、表演感染力强‌：演唱者（何姿婵）需通过方言俚语的抑扬顿挫，突出“婶嫂争执”“老母窘态”等戏剧场面，增强观众代入感。“比拳”“抽筋”等动作性歌词通过夸张的声调变化强化喜剧效果。

五、节奏把控关键‌：雷歌演唱者何姿婵注意了“称母”情节的递进节奏，从“轮流认真”到“大打出手”，情绪应逐步升温，最后以“好作品”点题收束。何姿婵在细节上深化了角色刻画，其声线具有穿透力。