精华热点 文/王肖然
万松浦书院是2002年由复旦大学、上海大学、山东大学、山东师范大学四所高校的学者和作家们，倡议创办的第一座现代书院。她寂守渤海湾畔、港栾河左岸，20余年勤勤恳恳，恪守正道，以弘扬优秀传统、融入现代为己任，作出了卓越的贡献。
2008年该书院设立了“万松浦文学新人奖”（后更名为“万松浦文学奖”），与国内一些文化学术机构联合举办了十五届。随着时间的推移，这个奖项的影响日益扩大，广受赞誉。而今，经过了十多年的检验之后，我们可以在时间里看得更加清晰。它的质地、品格、倾向，已经显现出来。
我以时间的眼光去打量和评判，在这里写下这样一行文字：“礼赞万松浦文学奖”。
该奖项设立的初衷是鼓励华语写作者，为他们的成长编织一个摇篮。它最初定名为“新人奖”，得奖者百分之百属于“新人”。更名为“万松浦文学奖”之后，十五届获奖者中的“新人”比重仍占93.7%。
十多年来，整个评奖过程严格遵照程序公正的原则，初评终评，二级公示。奖项去掉“新人”二字后，即非为“新人”专设的奖项，获奖者中的名家开始增加。这就需要评判尺度更加准确，视野更加开阔。“文学面前人人平等”，无论是名不见经传的“新人”，还是活跃于文坛的“名家，在文学品质面前，接受检验的尺度当为一致。
时风之中，不媚不慕，敬业求真，实践起来是很难的。唯其如此，才有意义。
碍于舆论，很多时候文学评奖惮于涉足名家，或无视角落里的沉默者。令人欣慰的是，纵观十五届“万松浦文学奖”，算得上严谨少失，庄敬自持。
文学评奖是一种时常留下遗憾的工作。因为这不是体育赛事，难有量化指标，而只能建立在个人审美感受之上。这就取决于评者的胸襟和水准、他们的道德与专业素质。事实上，无论多么著名的文学奖项都有遗漏和偏颇，再有影响的世界级文学奖，在时间的筛选和检验中，也极可能显露出一些疏失甚至“不靠谱”。好在文学奖从来算不得标准，更不是什么“定评”，而仅仅是某种专业热情、某种参与的方式而已。
即便用严苛的标准去衡量“万松浦文学奖”，在我看来也远远超出了期待和预期。评价一个奖项成功与否，最基本的就是将所有参评作品摆到一起相较。一旦离开这个基础，就会沦入以获奖者身份说事的滑稽和无聊。茫茫文海既有隐者也有显者，只要优异，即不能绕开。文学评奖绕开文学本身，就会变质和堕落。无论“小草”或“大树”，在作品面前必须一视同仁。这也很难：需要勇气和清晰，更需要一份对文学的爱与知。
说到“礼赞”，我要引用茅盾先生的名篇（《白杨礼赞》）：“黄与绿主宰着，无边无垠，坦荡如砥，这时如果不是宛若并肩的远山的连峰提醒了你（这些山峰凭你的肉眼来判断，就知道是在你脚底下的），你会忘记了汽车是在高原上行驶。”先生接着写道：“那就是白杨树，西北极普通的一种树，然而实在是不平凡的一种树。那是力争上游的一种树，笔直的干，笔直的枝。”
我以它比喻万松浦和以她命名的文学奖，想说，她真的是立于北方的一棵白杨，力争上游，笔直挺立：
“它却努力向上发展，高到丈许，两丈，参天耸立，不折不挠，对抗着西北风。”
2024年12月6日
附：历届万松浦文学奖获奖名单
第一届：
小说：简默、马知遥
散文：简墨、宋长征、 徐淑红
诗歌：向迅、王梦灵、赵夏擎
第二届：
小说：河东阳升、徐国方、王威
散文：瑶婷、陈洪金、李存刚
诗歌：雨兰、王兴伟
第三届：
小说：欧阳德彬、 静香
散文：林纾英、陈桂芝、 嘎玛丹增
诗歌：李克利、 纳阁阿步、缪立士
第四届：
小说：王秀梅、刘爱玲
散文：凌寒、朱丽秋
诗歌：这样、鲁午坡
理论：张丽军、 蓝冰、王万顺
第五届：
小说：张锐强、杨袭、高树伟
散文：朱强、 陈雪梅、 蒋明
诗歌：马亭华、唐启龙
第六届：
小说：瓦当、 郝炜华
散文：青梅、 雪樱
诗歌：刘星元、赵爱玲
第七届：
小说：闵凡利、陈宏伟
散文：张洪浩、盛文强
诗歌：曹立光、韩簌簌
第八届：
小说：乔洪涛、安庆
散文：张元、陈伟芳
诗歌：铁水、 姜慕水
第九届：
小说：刘玉栋、谢国兵
散文：张华亭、嫩江洪波
诗歌：牟海静、张型锋
第十届：
小说：张中民 顾维超
散文：王利军 葛小明
诗歌：张诗青 真真
理论：赵月斌 王川
十一届：
小说：王威廉
诗歌：曹有云
散文：蒋蓝、黑陶
理论：顾广梅
十二届：
小说：葛亮、郭凯冰、于立极
散文：沈念
理论：马兵
十三届：
小说：刘玉栋、罗伟章
诗歌：树才
散文：庞余亮
理论：丛新强
十四届：
小说：邱华栋、瓦当、金仁顺、肖勤
诗歌：臧棣
理论：张丽军
第十五届：
小说：鲁敏、尹学芸、徐则臣
散文：李敬泽
诗歌：欧阳江河
