内容离题是格律诗词写作的大忌
王楼（内蒙古）
有些诗友把自己的得意之作发给我，并希望我作一点评。我设立了一个门槛:达不到佳作标准的不予点评。一首诗哪怕只有一句内容离题即不可称为佳作。
《如何评阅格律诗》一文，讲了评阅格律诗的二十一条标准，第一条标准就是“观主题”。文章这样写道:“诗意整体要扣题目，情景都要围绕这个题目展开……文不对题就铸成大错了啊！”这告诉我们，一首诗词“情”和“景”都要紧扣题目。“情”即喜怒哀乐，褒贬誉毁。“景”即所写景物。如果文不对题，哪怕只有一两句偏离题目，便被视为劣品。
可是，在各诗群中常出现文不对题的作品，有的甚至无一句扣题。请看:
落叶
落叶深秋草木僵，
金菊妩媚战雪霜。
万物凋零随风去，
菊花仍然泛芬芳。
这首诗题目是“落叶”，可虽然首句出现了“落叶”一词，但全诗四句无一句写落叶，第一句写“草木”，第二句写“金菊”，第三句写“万物”，第四句又写“菊香”。
从这首诗的文字看，通顺、流畅，但内容完全离题，是一首失败之作。
再如:
雪景
彤云漫溢满天阴，银粟纷纷盖地尘。7
雪落枝头添画意，风传鸟叫壮诗魂。
长河碎玉流明镜，近岭嚣声待客临。
广袤田野舒眼望，千山万木舞白裙。
这首诗语言功底不错，恰当地运用了一些修辞手法，写景状物也抓住了特点，并作了一些合理的想象，但四五六句远离题意，与雪景无关。第四句写“鸟叫”，第五句写“大河”，第六句写“近岭”，均与“雪”不沾边。
再看下边这两首诗
七律.咏菊二首
一
云淡天高万木秋，冲寒怒放竞风流。
闲吟野径忘忧乐，漫倚疏篱任去留。
几度经霜酣面颊，一时和露醉心头。
更欣重九骚人会，香透轻纱月满楼。
二
月浸南山雁语秋，鸟声唤醒一篱幽。
香噙玉露情无限，雾锁芳魂梦自由。
冷袖拂干风里泪，淡容洗尽雨中愁。
黄花不负知意意，总把温馨付小楼。
这两首诗突出的缺点是文不对题。第一首第二联写作者“忘忧乐”“任去留”，第四联又写“骚人会”更与赏菊无关。第二首也首联就离题，二三联也与“菊”不沾边，全诗没把菊花的鲜明形象和特有的气质写出来。
再看下边这首七律:
辽沈战役纪念馆
三大战捷天下定，关门打狗锦州城。
隆隆炮火弹如雨，阵阵号吹潮涌兵。
死伤遍野敌胆破，硝烟弥漫战旗升。
黑山铜壁英魂铸，沙岭铁墙烈魄撑。
这首诗的格律问题及语病姑且不说，就内容看，都是描写辽沈战役的战况，无一句写“纪念馆”，内容完全离题，即使文字功夫再好，也是一首失败之作。
通过以上四例可知，文不对题的毛病比较多见。这样的例子我手头还有，在此，就不再列举了。
那么，为什么会出现这种现象呢？我认为主要是作者缺乏防范内容离题的意识，只注意格律、文字、表现手法，而忽略了选材切题的要求。其实，只要诗友们每写完一首诗，能反复推敲一下，内容是否扣题，并认真加以修改，是完全可以避免这种弊病出现的。
一首格律诗词内容离题，是大忌。一首好诗，首先必须字字句句紧扣题目。能否做到这一点，是衡量格律诗词优劣的最起码的，也是最重要的标准。望众诗友切记！
(2020.12.13)
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