画映明月心，情系苍生泪
——评吕剧《菡萏映月图》的多重意蕴
李恒昌
当大清皇子弘历的目光被《菡萏映月图》中济南的“盛世图景”牵引，一段始于误会的爱情便与一幅艺术佳作、一场阴谋交织在一起。山东省吕剧院精心打造的《菡萏映月图》以青春力量重构传统叙事，在大明湖畔的风花雪月中，书写了比"夏雨荷故事"更厚重的历史画卷，回答了依然面临的时代问题。
不止于风月：大明湖畔的深层叙事
若说"夏雨荷的传说"是帝王邂逅的浪漫剪影，《菡萏映月图》则赋予了相似背景更深刻的思想内涵。弘历与杜玉兰的一见钟情，初看是才子佳人的戏码，却在画师林溪月的笔锋、县令杜正威的隐忍中显露出更深层的涵义。这幅画既是爱情的催化剂，更是照见真相的明镜——如同《清明上河图》一般，这幅画中菡萏摇曳的盛世，实则掩盖着赈灾粮款被侵吞的疮痍。相较于单纯的风月故事，该剧让皇室爱情落地生根，与百姓疾苦产生共振，从而完成了从"个人情"到"天下事"的升华。
以画为谏：呈现反腐赈灾中的民本情怀
剧作的深刻性，在于它将反腐主题融入古装传奇的肌理。当县丞赵德旺的贪婪渐露，老百姓在水灾面前难以继日，林溪月以画为刃，在笔墨间藏下赈灾真相；杜正威手握罪证却隐忍不发，在父女亲情与黎民安危间挣扎。这些情节跳出了简单的"清官斗贪官"模式，而是通过"欺君之罪"的法理与"救民于水火"的情理碰撞，追问权力者的责任边界。剧中那句"以画为谏险棋落，落子无悔盼明君"的唱词，道破了为民请命者的赤子之心，也是一颗明月之心，让反腐叙事有了更热的温度和更深的美感。
情为线，义为骨：爱情故事中的价值抉择
爱情是文学艺术永恒的主题，也是艺术作品最吸引人的票房看点。但是这个几乎被用烂了的主题如何更好地利用和发挥，则是编剧需要认真思量的课题。在编剧彭莉媛等人的精心创造中，我们有幸看到，爱情不是该剧的全部，而是承载主题的精巧容器。弘历对杜玉兰的误认，恰如他对"盛世"的误判——表面的美好之下，是被遮蔽的真相。当林溪月的真实身份与画中秘密一同揭开，三人的情感纠葛便升华为道义抉择：是维护皇权体面，还是撕开疮疤以正纲纪？这种将家国大义嵌入儿女情长的叙事，让观众在为爱情唏嘘时，更能体会"情之深者，莫过于忧民"的重量。
画中有戏：笔墨间的文化韵味
齐鲁大地山河为骨，文脉如虹。作品中的核心地点，更是“海右此亭古，济南名士多”。如何利用这一深厚资源进行艺术创作，作者做出了新的努力和探索。以《菡萏映月图》为线索，是该剧最富巧思的文化表达。这幅画既是道具，更是角色：它初为"盛世假象"的载体，后成"以画进谏"的媒介，最终化作"民心如镜"的象征。剧中虚实相生的舞美设计，让画中菡萏与舞台实景交融，仿佛观众与弘历一同凝视画中乾坤。这种"以画叙事"的手法，既延续了中国传统"托物言志"的美学，又赋予古老题材以当代艺术张力，尽显齐鲁文化的底蕴。这也可以看做是优秀传统文化的创新性转化和创造性发展。
青春演绎：传统戏曲的现代表达
青年主创团队的活力，为剧作注入了蓬勃生气。陈明饰演的弘历，从最初的浪漫天真到后来的幡然醒悟，一个转身、一段唱腔便完成了成长弧光；任婧塑造的林溪月，以刚柔并济的身段与唱腔，让"以画为谏"的勇气跃然台上。传统吕剧的婉转唱腔与现代舞台的空间错位、载歌载舞相结合，既守住了"戏以载道"的根，又长出了"与时代对话"的新枝。
悬念交织：一波三折的叙事魅力
剧情的吸引力，在于它如剥洋葱般层层揭开的真相。从弘历的"错认"开始，画师的欲言又止、县令的反常举动、县丞的步步紧逼，每一个细节都埋下伏笔。当"赈灾大功"反转成"欺君大罪"，当爱情误会牵出官场黑幕，观众在跌宕中既为角色命运揪心，也在真相大白时获得情感宣泄。这种"传奇性"与"现实感"的平衡，尤其是“突袭感”的运用，让传统戏曲的叙事魅力得以彰显。
从一幅画里的济南月色，到一群人的道义抉择，《菡萏映月图》证明：传统戏曲的创新，不必舍本逐末。它以爱情为引，以反腐为骨，以画意为韵，让吕剧这一古老剧种在青春表达中，既守住了文化根脉，又回应了时代关切。当最后一抹月光照在舞台上的菡萏图，观众看到的不仅是一场戏，更是一份关于"何为民心"的灵魂叩问。
作者简介：
李恒昌，铁道战备舟桥处原党委书记。中国作家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国散文学会会员、中国报告文学学会会员。曾获“中国好书”“探照灯好书”“百道好书”“年度影响力图书”、山东省“文艺精品工程”奖、中国铁路文学奖、刘勰散文奖、吴伯箫散文奖、山东省第三届视听文学剧本大赛一等奖、“沂蒙精神代代传”主题征文大赛长篇作品奖等。先后出版文学作品和学术著作20部。
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