散文

三伏天的清凉慰藉

——《秋荷听雨》的音乐与意境，一场以雨为弦、以荷为笺的消暑盛宴

文/龚飞

今日入伏，太阳像被锻成一枚烧红的铜钱，悬在头顶，炙得瓦片生烟、河面生雾。柏油路面软成麦芽糖，鞋底踏上去发出细微而黏腻的呻吟。空调外机嗡嗡如蜂群，却依旧驱不散骨子里的燥——那是一种从地心深处涌上的火，把灵魂煨得滋滋作响。  

就在万物即将被烤成脆薄的蝉蜕时，一场雨，像天帝失手打翻的琉璃盏，哗啦一声，碎银四散。  

雨脚先是在屋脊上试音，继而急管繁弦，倾天而下。窗外香樟被雨珠拨得沙沙作响，仿佛一支庞大的竹笛乐队在暗处排练。风挟着雨，雨裹着风，一同撞进窗棂，带着薄荷与泥土的凉，瞬间把暑气逼退到墙角。  

我坐在窗前，看雨丝在玻璃上蜿蜒成河，像一幅自带呼吸的水墨。指尖未动，心已澄澈。  

就在雨声最盛时，我点开了《秋荷听雨》。第一声古筝泛音像一粒晶石坠入深潭，激起圈圈涟漪——那是雨落在荷叶上，先是“嗒”，再是“咚”，继而化作无数滚圆的珍珠，在叶面奔跑、碰撞、跌入水中。箫声随后而起，带着水汽的凉意，像一缕烟从荷叶背面升起，袅袅娜娜，拂过鼻尖，带着残花的清苦与藕根的甘冽。  

作曲家在此玩了一场“以声写影”的游戏：

古筝的高音区模拟雨珠的初次触碰，清脆、跳跃；

中阮与低音革胡交错，勾勒荷叶被雨压弯又顽强弹起的弧度；

偶尔一记低沉的堂鼓，是暴雨砸落荷塘的“万箭穿心”；

而一串细碎的风铃，则是雨脚渐歇后，风从荷梗深处吹来的余韵。  

全曲分三章，恰似荷的三世。  

1. 雨打芙蕖

鼓点骤然加密，古筝轮指如骤雨击荷。弦乐在高音区撕出一片银白，仿佛白雨跳珠，乱入船舷。那是盛夏最盛的荷，红衣翠盖，在暴雨中昂首，像不肯低头的少年。  

2. 残荷听雨

雨势忽而转疏，箫声沉入低音，像一声叹息。弦乐揉弦带出微微颤抖的尾音，是枯梗在秋水里摇晃。此刻的荷已卸尽铅华，只剩筋骨，却依旧以残破之躯托住雨脚，像老者守最后一份倔强。  

3. 秋荷晚照

笛子蓦然拔高，一缕金光破云而出。雨停了，夕阳把残荷的剪影拉得很长，像一柄柄青铜古剑，插在水墨色的湖面上。新升的月亮在水底孕出一圈乳白的涟漪——那是荷的下一世，是莲子，也是星光。  

最妙的是作曲者与寿山石雕的跨界对话。

他用音色的层次模拟石头的纹理：

古筝的“刮奏”是刀锋在石皮上走线的声音；

箫的“气冲音”是石屑飞溅的瞬间；

 

而低音大笛的长音，则是石韵最后的“包浆”，温润、内敛。

于是，音乐不再只是时间的艺术，它有了石头的重量、残荷的风骨，像一方可听的寿山芙蓉石，触手生凉。  

一曲终了，雨也恰好收声。窗外香樟滴下最后一颗水珠，“嗒”地碎成七瓣。屋内空调的指示灯不知何时已由红转蓝，像被音乐驯服的兽。  

我伸手推开窗，一股带着荷香的潮气扑面而来，像《秋荷听雨》最后的尾音，绕梁不散。三伏天仍在，酷热未退，却有一隅心田被雨声与乐声共同耕耘，生出清凉的藕花。  

愿我们都能在某个被热浪围困的清晨，找到属于自己的“秋荷听雨”——

让一滴雨、一声琴，替我们拨开火焰，照见心底那片永不枯萎的荷塘。