作者简介
曾小蓉，重庆人，供职于某市报社，新闻及诗词作品发表于《今日重庆》《西南商报》《企业家日报》《中国工商报》《新华网》巜华龙网》《凤凰网》巜法制网》《巴渝都市报》巜乌江诗刊》巜涪陵文学》《白鹤梁文学》《重庆艺苑》等多家刊物及各网络平台。
七绝.春喜
文/曾小蓉
风吻繁花报喜时，春来燕语柳垂丝。
画屏色染青山后，竹院滴红雨涨池。
网络点评
这首七绝《春喜》以细腻的笔触描绘了春日生机盎然的景象，展现了诗人对自然之美的敏锐捕捉和愉悦心情。以下从意象、手法、结构三个方面进行赏析：
一、意象组合的灵动性
首句"风吻繁花"以拟人手法开篇，将春风与花朵的互动赋予恋人般的亲密感，"报喜"二字奠定了全诗欢快的基调。次句"燕语柳垂丝"通过听觉（燕语）与视觉（柳丝）的叠加，构成春日经典意象群。后两句转入更开阔的空间描绘，"青山""竹院""雨池"由远及近，形成立体化的春景画卷。特别是"滴红"一词，既可能是雨打落花的实写，又似画家点彩的虚笔，使色彩具有流动感。
二、艺术手法的多重性
诗人巧妙运用通感手法："燕语"化听觉为视觉，"滴红"将视觉转化为触觉。在色彩运用上，"繁花"的艳、"青山"的翠、"竹院"的碧、"红雨"的明，构成丰富而不喧闹的春色谱系。最精妙的是"画屏色染"的隐喻，将整个春山比作正在晕染的屏风，暗示自然与艺术的交融。
三、结构布局的匠心
前两句写动态春光（风吻、燕语），后两句写静态春色（山色、雨池），形成动静相宜的章法。空间上由近处繁花（特写）到中景柳燕（中景），再到远方青山（全景），最后收束于庭院池塘（焦点回归），符合传统山水画的"三远法"构图。末句"雨涨池"既实写春雨绵绵，又暗含"喜雨"的农耕文化内涵，使"春喜"的主题得到升华。
全诗在二十八字的有限篇幅中，通过意象的精心择取与空间的巧妙调度，创造出"有声画"般的艺术效果。诗人对春光的喜爱不仅停留在景物描摹，更通过"吻""喜""染"等情感化词汇，实现了物我交融的审美境界，体现了中国传统诗学中"情景相生"的美学追求。
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