2397.旧厝

文/林水火（福建）

牵牛花和绿萝缠绕于枯萎的枝条

野鸟站在枝条自作多情

活成封面

吹着的风轻轻地吹着

似乎无法满足奔跑的影像

迎合柔软

陈旧的屋檐小隐在牵牛花和绿萝

躯体之下

巡逻在一张大网表面的蜘蛛

闪现的影子掩饰不了失落的忐忑

空守与饥饿的串联

唐突地滞留着仰望的奇好

回忆重逢在被改写在的旮旯大地

拥挤着的天空拥挤着

重新被真实的小花小草签收的回报

晾晒于炽热的阳光

在出行的山头边缘露脸

纳悦了返乡的流浪

这首《旧厝》以细腻的意象编织出一幅关于老屋的记忆图谱，字里行间涌动着对时光、荒芜与归依的复杂情愫，值得从意象构建、情感张力与语言留白三个维度细品：

一、意象的 “共生与对抗”

     诗人选取的意象极具画面感，且暗藏矛盾的张力。开篇 “牵牛花和绿萝缠绕于枯萎的枝条”，以鲜活的藤蔓与 “枯萎” 的枝干形成缠绕关系，既是生命对荒芜的侵占，也是旧物对新生的托举，暗合 “旧厝” 既衰败又残留生机的状态。野鸟 “自作多情 / 活成封面”，将动物的偶然停留赋予主观色彩，仿佛老屋的荒芜成了一场无人观看的表演，野鸟是唯一的演员，带着几分荒诞的诗意。

    蜘蛛的意象尤为精妙：“巡逻在一张大网表面的蜘蛛 / 闪现的影子掩饰不了失落的忐忑”，蜘蛛的 “巡逻” 本是生存本能，却被赋予 “失落的忐忑”，这既是蜘蛛的 “空守与饥饿”，更是老屋被遗弃后的精神投射 —— 它像一张巨网，网住的不是猎物，而是无人问津的时光。

二、情感的 “流动与锚点”

     诗歌的情感并非直白宣泄，而是随意象流动：从开篇风的 “无法满足奔跑的影像”，到蜘蛛的 “空守”，再到结尾 “纳悦了返乡的流浪”，形成从荒芜到慰藉的闭环。“回忆重逢在被改写的旮旯大地” 一句，点出老屋作为记忆载体的特质 —— 它的每一处 “旮旯” 都被时光改写，却依然能让 “回忆重逢”。

     “拥挤着的天空拥挤着” 看似重复，实则写出老屋视角下的压抑与热闹：天空的 “拥挤” 或许是云、是鸟，反衬出老屋的空旷；而 “小花小草签收的回报”，则以自然的微小馈赠，消解了人类离开后的荒芜，让 “炽热的阳光” 成为温暖的注脚，最终让 “返乡的流浪” 找到归宿，情感在 “纳悦” 中落地，带着释然的温柔。

三、语言的 “留白与张力”

     诗人善用模糊性语言制造留白。“牵午花”（推测为 “牵牛花” 的笔误或变体）与 “绿萝” 的缠绕、风的 “迎合柔软”、“仰望的奇好” 等表达，未明确指向具体所指，却给读者留下想象空间：“奇好” 是对天空的仰望？对过往的怀念？这种模糊性让诗歌的情感更具普适性 —— 每个读者心中的 “旧厝”，都能在这些留白中找到对应。

     略显遗憾的是部分句子的节奏稍显滞涩，如 “回忆重逢在被改写在的旮旯大地” 中 “被改写在的” 表述稍显拗口，若调整为 “被改写的旮旯大地”，或许更贴合诗歌整体的流畅感。但瑕不掩瑜，整体而言，这首诗以旧厝为锚点，让荒芜与生机、失落与慰藉在意象中交织，最终抵达一种 “流浪归乡” 的温暖，是一首能唤起集体记忆的佳作。