古体诗：《桃花却》

●文／安焱（陕西宝鸡）

提壶壮胆寻花处，

共烛添香夜雨时；

风摆竹帘灯叠影，

忧离枕边红袖人。

写作动机：

      古代文人都“酒色财气”，而安焱的“酒色财气”又在哪里？请欣赏这首诗，便知了了。

古体诗：

                     桃花劫

                          ●安焱

                  提壶壮胆寻花处，

                共烛添香夜雨时；

                风摆竹帘灯叠影，

                忧离枕边红袖人。

      这首诗《桃花劫》以含蓄婉约的笔触勾勒出一段缠绵而忧伤的情事，语言凝练，意象生动，情感层次丰富。以下从几个角度进行评析：

一、意象经营精巧，画面感强烈

1. “提壶壮胆寻花处”

     “提壶”暗示借酒行事的踌躇，“壮胆”直白道出内心的忐忑，“寻花处”以“花”隐喻所思之人或情缘。三字层层递进，既点明行动动机，又暗藏矛盾心理。

2. “风摆竹帘灯叠影”

      风吹竹帘、灯影摇曳的动态描写，既是夜雨环境的真实刻画，又隐喻心绪的动荡不安。“叠影”一词尤为精妙，光影交错间暗喻情缘的虚幻迷离。

二、情感转折含蓄深沉

前两句（缠绵）：  

     “共烛添香夜雨时”营造出红袖添香、夜雨共处的温存场景，烛光与雨声交织，传递出亲密相依的缱绻。

后两句（忧惧）：  

      风动竹帘打破静谧，灯光摇曳中情绪陡转，“忧离枕边红袖人”直抒对离别的恐惧。从“共处”到“忧离”，情感跌宕自然，末句点破“劫”字题眼。

三、语言凝练，古典韵味浓厚

       动词精准：“提”“壮”“寻”“添”“摆”“叠”“离”，无一字冗余，串联起完整的行为与心理链条。

      意象选择具典型性：“壶”（酒）、“烛”（夜）、“竹帘”（幽居）、“红袖”（佳人）等古典意象，既符合古体诗传统，又共同构建出朦胧忧伤的意境。

四、结构呼应，深化主题

空间转换：  

       由户外“寻花处”转入室内“共烛时”，再通过“风摆竹帘”勾连内外，最终聚焦于“枕边”私密空间。场景收束暗示情感从追寻到患失的进程。

“劫”字贯穿：  

       题中“劫”字在诗中未直言，却通过“壮胆”（畏难）、“忧离”（惧失）等心理描写，以及风摇灯影的动荡氛围，暗喻情缘如劫难般无法逃脱。

可商榷之处

      末句“忧离枕边红袖人”中“忧离”稍显直白，若以更含蓄的意象替代（如“空对”“怯抚”），或可更贴合全诗婉约气质。然其直抒胸臆亦强化了情感冲击力，二者各有千秋。

总结

      此诗以细腻笔法绘出一幅夜雨情思图，将追寻的忐忑、相守的温存、离别的隐忧熔于一炉。意象选择与情感铺陈深得古体诗精髓，尤其在氛围营造与心理刻画上颇具功力。“桃花劫”之题，于香艳中见悲情，于短暂欢愉中见永恒怅惘，是一首情韵悠远的佳作。