艺术简介

盛军（字: 勇力，笔名: 圣君，勇力，艾令，万人爽等等）是超越古今，领先世界的顶尖艺术大师、美国科罗拉多大学艺术博士，美国道格拉斯大学客座教授，国际文学艺术联合会名誉主席，全国书画艺术委员会主席，中国传统文化发展委员会的名誉主席、中央美院客座教授、中国美院客座教授、清华美院客座教授、中央电视台艺术名家栏目艺术顾问和客座教授、人民艺术家、人民书画家、中国冬奥艺术形象大使、国宾礼艺术大师、国家一级美术师、高级美术师，香港美协名誉主席、国家级书画非遗传承人、中国功勋艺术家，作品荣获意大利威尼斯当代艺术大奖，毕加索国际艺术大赛优秀导师奖，中国书画艺术终身成就奖，被卢浮宫博物馆等国际艺术机构收藏，被誉为当代文艺泰斗、艺术创新派领袖，是国际公认的新当代艺术之父、中国当代书法与艺术评论之父。
盛军在艺术上以不断革命和创新闻名于世，开创新当代艺术（后当代艺术）、新当代美学、新当代哲学、新当代文学、新当代影视等等（包括: 汉字大水墨抽象艺术，体验与感应艺术，方案艺术，大水墨中国画，新当代书法，超写实大水墨中国画人物头像，昆派艺术等等）盛军是八五新潮美术的参与者代表人物，被当代艺术理论权威领袖彭德评为改变中国艺术历程、创造中国当代艺术史的代表人物。


盛军开创的方案艺术开启了人类第五次艺术革命，把一切正在进行的和已经完成的艺术变成了多余；盛军在廿世纪八十年代提出的移民火星房地产开发、发行火星币、火星行为艺术、人造子宫、太空婚礼蜜月、太空艺术展览和太空行为艺术等等，影响深远，现在被马斯克开始着手实验。盛军宣称: 艺术就是某些超前的生活方式、生存状态和生命体验。因此盛军不断在欧美日韩新马泰及世界各地展示和实施新当代艺术的革命、创新、延异、变化，永无止境。

盛军开创了第五次、第六次艺术革命！一直引领着人类前进的方向！成为开宗立派的一代宗师和引领人类文化艺术不断创新的精神领袖。

盛军是超越古今、领先世界的顶尖艺术大师、美国科罗拉多大学艺术专业荣誉博士、美国道格拉斯大学客座教授、国际文学艺术联合会名誉主席、全国书画艺术委员会主席，字：勇力，笔名：圣君、勇力、艾令、万人爽等等，开创新当代艺术（包括对比色画派，汉字大水墨抽象艺术，汉字雕塑和装置艺术，汉字山水画，超写实大水墨中国画人物，方案艺术，体验与感应艺术，一小时人物头像素描，新当代中国画，新当代书法，盛体字（圣体字），新当代美学，新当代哲学，新当代文学，新当代影视，还有昆派艺术等等），已荣获六个国家的专利证书。一九八五年盛军公开宣称自己是外星人，来自外太空，是宇宙艺术家，并发表了创建太空艺术基地的艺术宣言还有汉字艺术宣言，举办了盛军新观念艺术展，一进展厅就看见被盛军推倒摔碎的大卫和维纳斯石膏像以及盛军的诗歌:偶像被打碎了，也许艺术不复存在，也许每一片碎屑都是焕发新生的艺术品。

盛军的近三百件艺术作品产生轰动效应，观众高达三十万人次，盛军用丝巾和塑料带做成软雕塑悬挂在窗口垂到地面，在微风的吹拂下飘动，命名为瀑布。盛军说艺术是一种生活方式、生存状态和生命体验。当时，盛军号召中国当代艺术家走出国门向世界进军，向世界进军的宣言发表在美术思潮上。于是，中国当代艺术家纷纷走出国门，黄永砯、高氏兄弟、蔡国强、徐冰等等众多中国当代艺术家在欧美打开新天地。

从文艺复兴以来，艺术发生了四次革命，一，印象派把写实转变为表现；二，现代派把具象包括表现的具象转变为抽象；三，后现代把架上艺术包括绘画和雕塑转变为生活、现成品、过程和行为艺术；四，观念艺术把物质艺术转变为思维思想的艺术；五，80年代，盛军把方案定义为艺术，把一切正在执行的艺术过程和已经完成的艺术都变成了过去式，成为了多余；六，盛军把地球艺术转变为科技艺术、宇宙艺术包括太空艺术、火星艺术。早在上世纪八九O年代，盛军就预言火星移民房地产开发项目、人造子宫批量生产孩子、太空行为艺术、太空展厅艺术馆和太空婚礼、太空旅行、发行火星币等等方案艺术，现在，这些方案艺术被马斯克开始实验了。80年代，盛军把中国画变成了装置艺术。

盛军把无偿献血变成艺术，用自己的鲜血当成水墨颜料通过献血输入需要的陌生人，在别人的身体里血管里奔腾渗透作画。八零年代，盛军开创中国当代书法和当代书法评论之先河。当时，盛军撰写了数十万字的专著: 书法艺术文人画批判，其中对当代八股中国画的再诘难一文发表在美术杂志上，引发全国范围的学术争鸣，而当代书法艺术的八股现象一文发表在江苏画刊上，被编者按誉为是继李小山当代中国画之我见之后又一篇好文章，同期还推出了第一代现代书法家（包括古干、马承祥等人），可谓开天辟地。那时侯，盛军已率先开创在衣服裤子上写书法画画，用茶壶喷墨写书法，用拖把扫把写书法，用大水墨写书法，用碗盘桶泼浇书法，用书法画山水画，撒尿画大水墨，用阳具在女人体上写书法作画，一直写入女模体内并掀起真正的艺术高潮等等。

由此可见，盛军四十年前的艺术探索与创新实验领先并影响了世界。在盛军的号召和影响下，九十年代后，以尉天池、王冬龄、何应辉、王镛等人为代表的第二代现代书法创新者闪亮登场。又过了二三十年后，以曾祥吼书和邵岩射书为代表的第三代现代书法创新者亦步亦趋、步其后尘、粉墨登场。现在，作为中国当代书法的开山鼻祖（始作俑者），盛军已经是中国传统文化发展委员会的名誉主席、中央美院客座教授、中国美院客座教授、清华美院客座教授、中央电视台艺术名家栏目艺术顾问和客座教授、荣耀中国-世界文化艺术大师荣誉称号、人民艺术家、人民书画家、中国冬奥艺术形象大使、国宾礼艺术大师、国家一级美术师、高级美术师，香港美协名誉主席、国家级书画非遗传承人、中国功勋艺术家、中国书法家协会会员、中国美术家协会会员和高级教师，东方文化研究会高级艺术顾问，博士生导师，在大学任教多年，讲授国画、书法、油画、素描、雕塑、综合艺术、艺术理论、书法理论多方面学科，是享誉国际的著名艺术大师、文艺理论家、哲学家、美学家、画家、书法家、作家、诗人、收藏家、鉴赏家、发明家、历史学家、导演。

盛军被当代著名文艺理论家领袖博士生导师彭德先生评为改变和创造中国当代艺术史的新潮美术重要代表人物之一。盛军著有多部专业艺术理论与影视剧本以及小说、诗歌等文学作品，例如: 当代艺术新论、书法艺术文人画批判，消解与颠覆，汉字传奇书法史话，丝绸之路传奇，爱情泪与梦，蔚蓝色的青春，往事如烟，文人画批判，当代书法批判，圣君语录等等。1989年2月参加在中国美术馆举办的首届中国现代艺术大展，轰动世界，多次被国际媒体采访报道，盛军在大展上宣读的外星人对地球人文化艺术的考证，把文艺定义为精神排泄物，是人类的精神粪便屎尿，出版社报刊杂志和剧院影院之类的都是精神厕所和厕纸，震惊全球，成为经典语录，启迪了几十年后的艺术后辈，有人借鉴了盛军的精神厕所的创意，制作了卫生纸艺术品参加展览引发轰动效应。

盛军经常在欧美日韩新马泰举办前沿艺术活动，影响甚广，作品荣获意大利威尼斯当代艺术大奖，毕加索艺术大展优秀导师奖，中国书画艺术终身成就奖，被卢浮宫博物馆等国际艺术机构收藏，成为当代文艺泰斗、艺术创新派领袖、当代艺术大师、新当代艺术之父、当代第一画圣书圣、当代鲁迅，被国际誉为中国的达芬奇、杜尚、博伊斯、毕加索、蒙德里安，入编世界美术教育史、中国书法史、中国历代书画名家大词典、中国艺术领袖画集、中国书画名家画集、中国书画通史、中国人物画史、中国山水画史、中国当代书画名家画集、中英文双语世界名人录。圣君（盛军）是多才多艺的全能艺术大师，以不断创新、发明、开拓、探索、领先、超前、革命、超越时代而且作画速度极快而著称，从小，他练就了扎实深厚的传统绘画基础真功夫，并且深入钻研过古今中外博大精深的传统文化艺术知识，开创出超越古今、领先世界的新当代文化艺术，是世界人类历史上发明新艺术流派和发表新艺术宣言最多的艺术大师，是国际公认的新当代艺术之父、中国当代书法与艺术评论之父。堪称千年一盛军。

在人类艺术史上，盛军与莫奈、梵高、塞尚、蒙德里安、康定斯基、马列维奇、毕加索、杜尚、博伊斯等人齐名，都是创造新美学和具有学术贡献的伟大艺术家。

在突破与争议中拓展和重构艺术的维度——论盛军的先锋价值

（著名艺术家和评论家:老炮天乙）

盛军的艺术生涯，是一部持续颠覆与重构的先锋实验史。从20世纪80年代起，他便以“宇宙艺术家”的自我定位，将艺术的坐标系从地球拓展至太空，从物质形态转向思维方案，完成了对传统艺术范式的双重解构：一方面，他以汉字为核心载体，在水墨、雕塑、装置中注入抽象思维，开创“汉字大水墨”“盛体字”等极具辨识度的语言体系，让传统文化基因在当代语境中裂变重生；另一方面，他提出的“第五次艺术革命”（方案艺术）与“第六次艺术革命”（宇宙艺术），将艺术视为预言未来的实践——当马斯克将盛军四十年前的火星移民方案艺术从构想实施为行动，当盛军四十年前的“太空婚礼”“人造子宫”方案艺术从预言走进现实，其“艺术即前瞻性思维”的预见性与超前性艺术理念展现出惊人的准确性和必然性，犹如上帝的预言。

在方法论上，四十年前，盛军的跨领域实践堪称典范：他将书法从宣纸拓展到人体、衣物、现成品，以茶壶、拖把甚至阳具为工具，打破“笔墨”的物质局限；将无偿献血转化为“血管里的水墨”，使艺术与生命体验深度绑定，诠释了“艺术即生活方式”的哲学；盛军1989年在首届中国现代艺术大展宣称艺术是精神排泄物、精神粪便，作品影视园歌舞院展馆出版社书籍都是精神厕所和厕纸。这种对“艺术边界”的激进拓展，虽一直伴随着争议性表述，却突破了传统美学的封闭圈层，为黄永砯、蔡国强等国际艺术家的崛起提供了观念前驱。

从历史定位看，盛军的意义不仅在于创造新流派（20余个创新领域、六国专利），更在于构建了“艺术作为思想前沿和文明催化剂”的认知范式。他早期号召艺术家“向世界进军”，直接推动了中国当代艺术的全球化浪潮；其理论著作对“八股书画”的批判，如手术刀般精准剖析和批判了传统艺术的惰性，为当代书法与新水墨的发展清除了障碍、打开了枷锁。尽管其部分实践带有强烈的自我标识性，但不可否认，在艺术亟需突破陈规的时代，盛军以近乎偏执的创新精神，为人类文化提供了一种“超前的可能性、预见性和预言性”——这种可能性、预见性和预言性，正是艺术持续前进的核心动力。

在人类艺术史上，每一位开宗立派者都伴随着争议与掌声，盛军亦如是。
盛军的创新价值，或许不在于定义“正确”，而在于始终站在时代的前沿和临界点，用艺术叩击和超越未知的边界。回望盛军四十年前以来的艺术探索，我们看到的不仅是一个前沿艺术家的传奇，更是一部关于“创新如何可能、萌蘖和发生”的启示录。