金熙长评《群臣上醻刻石》为方篆隶祖：他认为该刻用笔中锋纵阔，结体篆中有隶，圆中有方，端严而古宕，且率真野逸，书风如鸢飞鱼跃，生机盎然，仙家气息浓郁，亦为仙家书风之宗。
在书法艺术的漫长发展历程中，篆书作为古老的书体，承载着厚重的历史文化底蕴。金熙长对《群臣上醻刻石》的评价——“方篆隶书之祖”，这一论断犹如在书法研究的平静湖面投下巨石，激起层层涟漪，引发我们对这一古老碑刻以及篆书化隶艺术的深入思考。
《群臣上醻刻石》历经岁月沧桑，静静矗立在河北省邯郸市永年区的朱山之上。它刻于西汉时期（虽年代存争议，但丝毫不减其价值），石刻上那15个以方篆笔意书写的古隶大字，宛如穿越时空的使者，向后人诉说着往昔的故事。从历史角度看，它是研究西汉政治、文化的珍贵实物资料，见证了那个时代的风云变幻；从书法艺术层面剖析，其独特的艺术风格在篆书发展脉络中占据着关键地位。
金熙长认为此碑“用笔中锋纵阔”，这一特点在其临作中展现得淋漓尽致。中锋用笔是书法用笔的核心技巧之一，它能使线条饱满圆润、富有立体感。《群臣上醻刻石》的线条，每一笔都像是用中锋全力铺毫写出，沉稳而有力，如同千年古松扎根大地，坚韧不拔。这种纵阔的用笔方式，打破了传统篆书用笔较为内敛的局限，使字体显得更加舒展大气。对于书法爱好者而言，这启示我们在练习隶书时，不能仅仅满足于形似，更要先注重篆书的中锋用笔练习，掌握中锋运笔的精髓，让笔下的线条充满力量感与生命力。
“结体篆中有隶”是该刻石另一大特色。篆书向隶书的演变是书法史上重要的变革，而《群臣上醻刻石》巧妙地融合了两者的特点。它保留了篆书规整对称的基本形态，又融入了隶书的灵动与变化，部分笔画的形态和结构呈现出隶书的意趣，使整个字体既端庄又不失活泼。如“月”字写出了简书的草意，“上”字有提有按，笔断意连，结体方整而气息风流，写出了金石气与书卷气。
金熙长在临习过程中，精准地把握了这一微妙变化。书法学习者可以从中领悟到书法演变的规律，在练习不同书体时，不应将它们孤立开来，而要看到书体之间相互影响、相互借鉴的关系，通过对不同书体的融合练习，丰富自己的书法语言。
“端严而古宕，且率真野逸”，这是金熙长对《群臣上醻刻石》整体风格的精妙概括。它的字体看似端庄肃穆，却又在不经意间流露出一种古朴而跌宕的韵味，毫无刻意雕琢之感。这种率真野逸的风格，是其艺术魅力的重要来源。如“醻”字右侧，横画重叠较多，线条容易重复呆板，但在金熙长笔下，每一横画细品皆有细微的变化且生机盎然，这与其深厚的篆书功力分不开的。在现代社会，许多书法作品过于追求技巧的华丽，却忽略了书法内在精神的表达。《群臣上醻刻石》提醒着书法爱好者，书法不仅仅是笔墨技巧的展示，更是内心世界的抒发。在创作时，要敢于突破常规，保持一颗纯真质朴的心，让作品自然地流淌出真情实感。
“书风如鸢飞鱼跃，气象万千，仙家气息浓郁，亦为仙家书风之宗”，金熙长的这一评价将《群臣上醻刻石》的艺术境界提升到了一个新的高度。这种充满生机与仙家气息的书风，让观者仿佛置身于空灵的仙境之中，感受到一种超脱尘世的宁静与自由。对于书法爱好者来说，这意味着在追求书法技艺的同时，更要注重自身修养的提升，通过阅读经典、游历山川等方式，丰富自己的精神世界，从而使作品具有更高的艺术格调。
金熙长对《群臣上醻刻石》的评价，为书法爱好者在学习隶书时，更好的开阔视野，不执着于通俗隶帖，眼中只有《曹全碑》《礼器碑》《史晨碑》等秀气之碑，要从隶书的源头寻找养分，为自己打开一扇深入了解高古隶书艺术的大门。
下附金熙长辛丑年临作（局部）：
附：《群臣上醻刻石》拓片
本期编辑：梁善剑 包玉慈
图片提供：段心照
策划设计：张晓霞
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