剑气与荷风的和鸣——简评张建华《雨霖铃·苏州》中的双重美学建构//宋俊忠精华热点

2025-05-09 10:57:40 43866阅读

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剑气与荷风的和鸣

简评张建华《雨霖铃·苏州》中的双重美学建构

宋俊忠

在当代军旅诗词创作领域，张建华将军素以"大漠孤烟直"的豪放诗风著称。我们以前看到的他的诗词佳作大都是《满江红·西沙》《函谷关》式的大气磅礴的豪放之作，洪钟大吕，读来令人荡气回肠，精神大振。但当我们翻开这阕《雨霖铃·苏州》，扑面而来的却是"荷风暗摇轻舸"的婉约气韵。这种艺术风格的嬗变，恰似苏州园林中嶙峋湖石与柔美荷塘的相映成趣，构成了刚柔相济的审美奇观。词人用将军的胸襟解构江南的婉约，以历史的目光重构当代的姑苏，在柳永词风的框架中注入金戈铁马的铿锵回响，完成了对传统婉约词的美学突破。

一、水墨江南的当代写意

词作开篇即以"吴天垂瓦"构建起独特的空间意象，将苍穹与黛瓦在视觉上形成垂直对话。这种建筑美学的捕捉，既承袭了"小楼昨夜又东风"的古典意境，又暗含现代摄影的透视法则。词人如手握长焦镜头的画师，将"半卷烟厦"的朦胧与"星灯斜挂"的璀璨，编织成虚实相生的光影画卷。在"玉笛桥头声醉"的听觉叙事里，苏州评弹的吴侬软语穿越千年，与数码时代的都市霓虹达成奇妙共振。

山塘街的清雅被"染"字点化，这个充满动态感的动词，既暗合传统水墨的渲染技法，又暗示着现代商业文明对古城肌理的渗透。当"云塔衔波"的倒影在护城河中荡漾，词人用"剑气沉潭"的军事意象，为柔美的月光镀上一层冷冽的锋芒。这种刚柔互文的修辞策略，恰似用篆刻刀法在绢帛上作画，在温婉中暗藏力道。

二、历史褶皱中的刀光剑影

下阕陡转的"姑苏旧史"将时空坐标拉回春秋战场，伍子胥的怨魂在胥门柳烟中若隐若现。"潮卷雪"的比喻既是对钱塘怒潮的传神写照，更是对吴越争霸历史漩涡的诗意重构。当"越甲吴钩"的寒光刺破烟雨迷蒙，词人在西施"裹缎沉江"的凄美传说里，窥见了政治博弈的残酷本质。这种对历史暴力的审美观照，恰似用X光透视水墨长卷，显影出被浪漫叙事遮蔽的权力骨骼。

在"镜水成画"的倒影中，吴宫花草与评弹声腔形成镜像对话。词人用"夜半钟声"收束全篇，让寒山寺的禅意钟响成为消解历史戾气的和解之音。这种处理方式，既保持了婉约词"含蓄蕴藉"的美学特质，又通过时空蒙太奇手法，实现了历史创伤的现代疗愈。

三、剑气荷风的风格变奏

作为军旅诗人，张建华的创作始终带有"沙场秋点兵"的豪迈基因。在《雨霖铃·苏州》中，这种基因转化为"剑气沉潭"的意象潜伏，形成对婉约风格的隐性解构。当柳永式的儿女情长遭遇将军的史家眼光，传统词牌便获得了重新赋形的可能。词中"怒声犹乍"的战争回响与"诗韵评弹"的柔美声腔，构成复调式的美学对话。

这种风格变奏在空间叙事中尤为显著：横向展开的"平江雾"与垂直矗立的"云塔"，蜿蜒的"山塘"与深沉的"剑潭"，构成多维度的空间诗学。词人用军事家的战略思维布局意象，使婉约词的传统结构获得建筑般的空间张力。在"月光洒"的静谧画面里，我们仿佛能听见军靴踏过青石板的遥远回响。

在这阕穿越古今的《雨霖铃》中，张建华将军完成了对自我风格的华丽转身。他像技艺精湛的苏绣大师，用豪放的针脚编织婉约的纹样，让历史剑气与江南荷风在词牌格律中握手言和。这种创作实践不仅拓宽了军旅诗词的美学疆域，更启示我们：真正的艺术创新，从来不是风格的替代，而是不同美学基因的创造性融合。当姑苏城的夜半钟声再次响起，我们听到的既是古典词牌的当代回声，也是将军诗人在艺术征途上留下的独特印记。

宋俊忠，作家、策划专家，多家企事业单位文化顾问。山东省写作学会副会长，第五届、第六届济南市作家协会副主席，山东诗词学会省直分会副秘书长，《都市头条·济南头条》主编，吴伯箫研究中心副主任，《万松浦》俱乐部副主任，济南市历下区企业文化促进会名誉会长，竹庐书院院长。1998年加入山东省作家协会，系中国诗歌学会会员、中国散文学会会员，山东省报告文学学会特聘专家，著有《烛下集》《玫瑰诗情》《旅踪游思》《心香一瓣》，在《山东文学》《时代文学》《楚风》《齐鲁晚报》《济南日报》《工人日报》《山东广播电视报》《农村大众》等报刊杂志刊发作品200余万字，主编、参与主编《玫乡彩虹》《网事如歌》《济南文学大系》《济南作家论》《璞玉集》《拾贝集》等多种，代表作有《超然楼赋》《平阴玫瑰赋》等。

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雨霖铃•苏州

作者/张建华朗诵/贺华