给五月写一首情诗（外三首）
●文／邹武
【给五月写一首情诗】
●文／邹武
风的路过，写它四大皆空
雨的来迟，写它动我芳丛
黎明，就写鼓浪屿的浪花开了
黄昏，就写大红袍的眼神亮了
乌镇的小船，写它一日三慢
周庄的石桥，写它百年傲骨
大唐的诗词，就写黄鹤楼的高度
盛世的繁华，就写小蛮腰的火辣
从南北写到西东
从高山写到流水
从男欢写到女爱
从千年写到一回
以我的弱不禁风
以我的肝胆相照
以我的不死不休
写亮一盏灯火
写亮一颗孤星
写亮一句诺言
写万物皆可暗恋
写你我英气逼人
黎明，就写众生的浪花开了
黄昏，就写石佛的眼神亮了
雨的来迟，写你动我芳丛
风的路过，写我四大皆空
【五一的奇观】
●文／邹武
好不热闹
轿车像蜂群一样
城市像蜂窝一样
每个人
都在为甜蜜奔忙
原来
放假了
才能看清生活
到处都需要
上战场
【初见】
●文／邹武
你从海边有意无意经过
我悄悄捡你撂下的脚印一枚
你猛然原路返回
我复将脚印藏我心扉
你戏问有无上好的贝壳
我像犯错孩子低头谢罪
大海呀大海
它在我们周围不断搅和
青春呀青春
谁不羡慕
这种胆小鬼
【后来】
●文／邹武
海浪热恋着的海岸
沦陷成了海滩
海滩拒绝着的大海
清瘦成了礁岩
后来
来了一对又一对的情侣
他们的相册里
多数只拍大海
少数才拍礁石
——在《后来》中窥见永恒的失落与荒诞
《后来》以极简的语言勾勒出一幅充满张力的海边图景，表面上是海浪、海岸、情侣的意象铺陈，实则是对自然嬗变、人类认知及存在本质的深邃叩问。
作品以“后来”为时间轴的转捩点，将自然变迁与人类行为置于同一观察视角，在看似平静的叙述中涌动着哲学思辨的暗流。
《后来》开始就切入一个充满动态矛盾的自然系统。
“海浪热恋着的海岸/沦陷成了海滩”，“热恋”赋予自然以人类情感，暗示海浪对海岸的执着侵蚀，而“沦陷”一词则暗含悲壮意味，揭示出时间作用下，原本坚实的海岸在海浪经年累月的冲击中逐渐消解，转化为柔软的海滩，这是一种温柔又残酷的摧毁。
紧接着，“海滩拒绝着的大海/清瘦成了礁岩”，此处“拒绝”与“清瘦”形成鲜明对照，海滩与大海的关系从最初的相互依存走向对立，大海因被拒而“清瘦”，最终凝固成嶙峋的礁岩，展现出自然循环中不可抗拒的衰败与异化。
这两组意象的递进，打破了人们对海洋与陆地永恒不变的认知，暗示世间万物皆处于无常的流变之中。
“后来”一词的出现，将诗歌的叙事从自然的演进转向人类的介入。“来了一对又一对的情侣”，人群的涌入打破了自然场景的静谧，他们带着相机，成为新的观察者与记录者。
“他们的相册里/多数只拍大海/少数才拍礁石”，这一行为看似平常，却暗含深刻的荒诞性。
大海象征着广阔、浪漫与永恒，礁石则是沧桑、破碎与残缺的代名词，人们本能地追逐美好与完整，选择性忽视被时间雕琢得面目全非的礁石，暴露出人类认知的片面与肤浅。这种选择不仅割裂了自然景观的完整性，更折射出人类对“完美”的盲目追求和对“残缺”的刻意回避，在某种程度上，也暗示着人类对真实世界的逃避。
欣赏《后来》的更深层次，诗歌中的自然变迁与人类行为形成了镜像对照。
自然的“沦陷”“清瘦”与人类对景观的选择性记录，都指向存在的本质——一切都在消逝，而人们往往沉迷于表象的美好，忽视了背后的真相。
海浪与海岸、大海与礁石的对抗与转化，恰似人类历史中无数次的兴衰更迭；情侣们的镜头取舍，则是人类在面对复杂世界时的自我欺骗与精神麻痹。
诗歌《后来》以海边的微观场景，隐喻着整个世界的宏大叙事，在诗意的外壳下，包裹着对人类生存状态的冷峻审视。
总结:《后来》以简洁而锐利的笔触，在自然与人类的碰撞中撕开一道裂缝，让读者得以窥见永恒的失落与荒诞。
《后来》它提醒我们，在追求美好表象的同时，不应忘记凝视那些被忽视的“礁石”，因为正是这些破碎与残缺，构建了世界真实而完美。
作者简介：邹武，一个喜欢诗歌的仡佬族汉子，一个喜欢啃两口文字的山里人，一个喜欢海阔天空的围观者!小作《聊天》《听海》《美酒》《我的窗口》《我的面子》《捡》。
举报
