，古诗词写作中关于韵应注意的几个问题
一、出韵
落韵，也叫出韵。这个很好介绍，因为近体诗的押韵就要求只能一首诗里押一个韵，所有的韵脚的字都要在《平水韵》中的一个韵部之内。把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许，那就是“落韵”。
秋夕（杜牧）
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
韵字“屏、荧、星”都是在《平水韵》的“下平九青”之内的。比如，把这第二句的“流荧”换成“流莺”行不行？不行！不是指诗意，而是指这样押属于“落韵”了，因为“莺”字是在“下平八庚”部里，押韵，是不能乱串门的，否则就是犯病了---诗病。
作诗时在规定要押韵的地方用韵，叫做“入韵”。用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的，叫“出韵”。律诗的首句用邻韵不算出韵，因为首句本来就是可押可不押的，从宽。这种情况叫“孤雁出群”。有人在律诗的最后一句用邻韵，名之曰“孤雁入群”。孤雁入群，目的为了就意，最好不要多用，毕竟它与“孤雁出群”不同。
如杜甫《秦州雨晴》天外秋云薄，从西万里风。今朝好晴景，久雨不妨农。塞柳行疏翠，山梨结小红。胡笳楼上发，一雁入高空。
又如苏东坡《傅尧俞济源草堂》微官共有田园兴，老罢方寻隐退庐。栽种成阴十年事，仓黄求买万金无。先生卜筑临清济，乔木如今似画图。邻里亦知偏爱竹，春来相与护龙雏。
格律诗只有首句押韵不严格，2、4、6、8句都需要一韵到底。若押了邻韵，只能用在格律诗的首句， 即常说的孤雁出群格，是可以的。但苏东坡这首不属孤雁出群格，虽是八句，前一后三用韵，非十二句，前二后四，且定为葫芦韵。
至于辘轳韵、进退韵、葫芦韵、兼韵、尾句押邻韵的孤雁入群等，其实都是出韵。格律诗不提倡这些格体，可定古体诗。
下面对出韵的几种古体格式，作个简单的了解。
辘轳韵，双出双入
黄庭坚《谢送宣城笔》
宣城变样蹲雞距，
诸葛名家捋鼠须。【须：七虞】
一束喜从公处得，
千金求买市中无。【无：七虞】
漫投墨客摹科斗，
胜与朱门饱蠹鱼。【鱼：六鱼】
愧我初为草玄手，
不将闲写吏文书。【书：六鱼】
进退韵,一进一退
李师中《送唐介》
孤忠自许众不与，
独立敢言人所难。【难：十四寒 】
去国一身轻似叶，
高名千古重于山。【山：十五删】
并游英俊颜何厚，
未死奸谀骨已寒。【寒：十四寒】
天为吾君扶社稷，
肯教夫子不生还。【还：十五删】
兼韵，与邻韵通押
毛润之《七律·长征》
红军不怕远征难，【难：十四寒】
万水千山只等闲。【闲：十五删】
五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。【丸：十四寒】
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。【寒：十四寒】
更喜岷山千里雪，
三军过后尽开颜。【颜：十五删】
二、凑韵
为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的。凑韵韵脚不稳，韵脚不稳就是与韵脚所组成的词组不通顺硬凑起来，这个一般在窄韵中常见，如三江五微，因为本身字数就少，能切题意的就更少了，所以有时为了完成一首诗，就会出现似通又不通的凑韵情形。
三、重韵
重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。例如张耒《京师废宅》用两“生”字。但是古风、排律可不拘于此。就目前来看，犯这种低级错误的人已不多，主要是初学者，入门后，几乎都会知道且避开重韵。
四、哑韵
实际是韵母的选择。用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。
五、僻韵
用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。
六、挤韵
诗句“中”使用了与韵脚同韵的字，特别是二四六位置上，使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。
七、撞韵
不用韵的句子最后一个字，也用了与韵脚同韵母的字。如七绝的第三句最后一个字；七律的第三，五，七句最后一个字。
八、连韵
相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”，如潮，巢。
九、复韵
一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。
十、倒韵
为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参差、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。
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