作者简介

       曾小蓉，重庆人，供职于某市报社，新闻及诗词作品发表于《今日重庆》《西南商报》《企业家日报》《中国工商报》《新华网》巜华龙网》《凤凰网》巜法制网》《巴渝都市报》巜乌江诗刊》巜涪陵文学》《白鹤梁文学》《重庆艺苑》等多家刊物及各网络平台。

（七绝）春日漫沙尘

文/曾小蓉

四月春生草色新，东风送暖踏青人。

花容羞我蓬头面，天漫黄沙白日昏。

网络点评

《春日漫沙尘》是曾小蓉创作的一首七绝，通过鲜明的意象对比和情感张力，展现了春日沙尘天气下的独特景致与人生感慨。以下从意境、手法、情感三个角度进行赏析：

一、意象构建：自然与现实的冲突之美

‌春景与沙尘的视觉冲击‌

首句"四月春生草色新"以典型春景开篇，呼应了古典诗词中"草色遥看近却无"（韩愈《早春》）的细腻观察‌，勾勒出万物复苏的画面。但第三句"天漫黄沙白日昏"陡然转折，将"花容羞我"的柔美意象与"黄沙白日"的混沌景象并置，形成类似"残雪暗随冰笋滴"（《立春·初绿》）的新旧交织意境‌，却又更具戏剧性冲突。

‌拟人化表达的深层意蕴‌

"花容羞我蓬头面"巧妙运用拟人，既延续了李清照"人比黄花瘦"的自怜传统，又与杨正温"和风挽手踏清新"的欢快踏春形成反差‌。这种"花容"与"蓬头"的对比，暗合朱熹"万紫千红总是春"的绚烂背景‌，却注入现代人面对自然突变时的窘迫体验。

二、艺术手法：时空折叠的张力结构

‌四维时空的压缩叙事‌

全诗仅28字却完成从"草色新-踏青人-花容羞-黄沙昏"的时空跳跃，类似韩愈《早春》"绝胜烟柳满皇都"的对比结构‌，但时间维度更浓缩。这种骤变手法与于凯《踏春见冰凌花》"冰埋雪掩绽金黄"的逆境绽放形成互文‌，却反向展现美好被侵蚀的过程。

‌色彩符号的隐喻系统‌

"草色新"的翠绿、"花容"的嫣红与"黄沙白日昏"的浑浊形成三原色碰撞，如同程君玉诗中"堤边绿"与"啭莺"的和谐配色‌被漫沙解构。这种色彩颠覆，与张旭祖"飞花似雪忽东西"的飘零感‌异曲同工。

三、情感内核：存在困境的诗意观照

‌自然威仪下的人类渺小‌

"东风送暖踏青人"的主动姿态在末句被"天漫黄沙"消解，呼应龚自珍"化作春泥更护花"的物我关系重构‌，但更凸显现代语境中人与自然对抗的新维度。这种困境书写与《立春·风暖》"燕语呢喃绕旧枝"的和谐共生‌形成时代性对话。

‌双重遮蔽的生命哲思‌

"蓬头面"既是沙尘的物理遮蔽，与周家鸿"闻香入境笑如霞"的纯粹审美‌构成反差。这种双重遮蔽下的"白日昏"，恰似朱熹"无边光景一时新"的反面注脚‌。

结语

该诗在七绝的传统框架内，通过意象对冲、时空压缩和隐喻重构，延续了古典春诗"细雨翻萍，鹅鸭嬉戏"的画面感‌，这种"羞我-天漫"的张力结构，  ‌“为当代诗人处理传统与现代的关系提供了重要参照，尤其在生态诗歌领域开辟了 ‌“以古鉴今”‌ 的创作范式。  堪称自然书写与时代症候交织的典范之作！

白鹤梁文学

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