本期名家推荐

禅意书魂

——金熙长书法中的庙堂气韵

金熙长书法：庭院名/亭阁名/书斋名室名/琴房名/香寮名/古琴铭/砚台铭/养生堂/医馆/商号/舍居/洞庐/轩庵/簃亭/山房名

隐士引禅入书，把字写到没有刚柔之容，驰骋之象

编者按：

在喧嚣浮世中，金熙长以隐者之心淬炼笔墨，其书法恰似空谷幽兰，于方寸宣纸间绽放出遗世独立的精神气象。

他以碑骨为根基，隶意化行，笔锋起落间既有金石铿锵的凛然气度，又流淌着文人书卷的从容风雅以及庙堂中的慈悲与无为。

观其作品，可见枯润相生的墨色如云山雾隐，疏密错落的章法若竹影摇窗，方折与圆转的笔势更暗合禅家空灵之味。这位栖身书斋的当代隐者，将数十年遁世修心的禅意凝于毫端，令每个字都成为承载传统文脉与个性灵思的微型宇宙。

若欲在钢筋森林中寻得一片笔墨构筑的清凉界，金熙长的书法恰是穿越古今的艺术渡舟。

慈悲与欢喜

——金熙长禅意书法艺术特色赏析

金熙长的禅意书法作品独具一格，从所展示的这些书法作品中，我们可以深刻领略到他在思想文化融入书法艺术中的独特造诣。

首先，从字体形态来看，金熙长的书法有着明显的碑帖融合特征。他的字体结构严谨，却又不失灵动。在以隶化碑、以碑楷化行书的过程中，我们可以看到他对传统书法的深刻理解和大胆创新。例如，在他的一些作品中，隶书的蚕头燕尾特征被巧妙地融入到了行书的笔画之中。这种融合并非简单的拼凑，而是通过对笔画粗细、长短、疏密的巧妙安排，使整个字体既具有隶书的古朴稳重，又具备行书的流畅洒脱。每一个字都像是一个生命体，笔画之间相互呼应，充满了韵律感，正所谓“草无篆不古，行无隶不雅”。

其次，从笔法上分析，金熙长的用笔刚劲有力，却又不失细腻。他在书写过程中，善于运用中锋和侧锋的转换，使笔画的立体感十足。在起笔和收笔处，往往能看到他精心设计的笔触，或圆润饱满，或棱角分明。在一些笔画的转折处，他采用了方折的笔法，这一点与碑刻书法的风格相契合，给人一种斩钉截铁的力量感。（如下图“微风吹”）而在笔画的连贯处，他又运用了行书的笔法，使笔画之间的过渡自然流畅，毫无滞涩之感。这种刚柔并济的笔法，使得他的书法作品既有金石之气，又有笔墨之韵。

再者，从整体布局来看，金熙长的书法作品有着独特的章法。他善于运用字与字、行与行之间的空间关系，营造出一种疏密有致、虚实相生的艺术效果。在一些作品中，我们可以看到字距较密，行距较宽，这种布局方式使得整个作品显得紧凑而又不失开阔。而在另一些作品中，他又会采用字距行距都较为宽松的布局，给人一种空灵、疏朗的感觉。这种对空间的巧妙运用，体现了他对书法艺术整体美感的精准把握。（如下图“百千妙香”）

从墨法上看，金熙长的书法作品墨色丰富多变。他在书写过程中，善于运用浓墨、淡墨、枯墨和湿墨的对比，使整个作品充满了层次感。在一些笔画的起始处，他会使用浓墨，使笔画显得厚重有力；而在笔画的收笔处，他又会运用枯墨，营造出一种飞白的效果，给人一种笔锋凌厉、气势磅礴的感觉。这种墨法的运用，不仅丰富了作品的视觉效果，也体现了他对书法艺术的深刻理解和高超技艺。（如下图“具足”）

总的来说，金熙长的书法作品在以隶化碑、以碑楷化行书的过程中，形成了自己独特的艺术风格。他的作品既继承了传统书法的精髓，又融入了自己的创新元素，展现出了一种古朴而又现代、稳重而又灵动的艺术魅力。无论是从字体形态、笔法、整体布局还是墨法上，都值得我们细细品味和深入研究。

附/《隐士写庭院书斋茶室馆名堂号》之（5）作品欣赏：

金熙长书法/吾舍

金熙长书法/摇技动叶

金熙长书法/是我

金熙长书法/山顶上

金熙长书法/幽静

金熙长书法/得道之处

金熙长书法/圣思

金熙长书法/不复能现

金熙长书法/我亲

金熙长书法/灵室

金熙长书法/宝香林

金熙长书法/而为

金熙长书法/金山复

金熙长书法/宝间

金熙长书法/恭敬

金熙长书法/友之教

金熙长书法/尔时

金熙长书法/天作

金熙长书法/宝性所成

金熙长书法/仙家

金熙长书法/如是我闻

本期编辑：陈善恒/包玉慈

图片提供：段心照

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