作者\翠柳

纸钱明火寄相思，

祖辈恩情滴水知。

一草一花深韵味，

春风伴我敬宗氏。

赏析:

        这首《祭祖》以清明时节为背景，通过细腻的情感描绘和生动的意象构建，展现了作者对祖辈的深切怀念与敬仰之情。

        情感真挚，寄托深远

        首句“纸钱明火寄相思”，直接点明了清明祭祖的主题。纸钱和明火是清明祭扫时常见的物品和仪式，它们承载着生者对逝者的无尽思念。作者通过这一具象的描绘，将读者带入了一个充满哀思与怀念的场景中。

        次句“祖辈恩情滴水知”，运用了“滴水之恩，当涌泉相报”的典故，形象地表达了祖辈对作者的养育之恩和深厚情感。这种恩情如同滴水之恩，虽然微小，但却深深烙印在心中，永远难以忘怀。

       意象生动，韵味悠长

       第三句“一草一花深韵味”，作者将视线转向了周围的自然环境。一草一花，看似平凡，但在清明这个特殊的时节里，它们却承载着深深的韵味和意义。它们见证了岁月的流转，也陪伴着作者度过了无数个思念祖辈的日子。这种将自然景物与情感相融合的写法，使得诗歌的意境更加深远，韵味更加悠长。

        春风相伴，敬祖之情

        末句“春风伴我敬宗氏”，作者将春风拟人化，仿佛它也在陪伴着自己一起敬拜祖辈。春风的温柔与和煦，与作者内心的敬仰之情相呼应，形成了一种和谐而美好的氛围。这种将自然元素与人文情感相结合的写法，不仅增强了诗歌的感染力，也使得作者的敬祖之情更加鲜明而深刻。

点评:

一、物象符号的古今对话

       "纸钱明火"与"春风伴我"形成祭祀场景的双重叙事：前者延续《东京梦华录》"纸马铺皆于当街用纸衮叠成楼阁之状"的民俗记忆，后者则呼应胡时中"凝情东风泪满衣"的生命体悟。值得注意的是，"滴水知"既暗合《礼记》"润物无声"的伦理传承，又以水意象消解了传统祭祀的烟火气，与当下"鲜花代纸钱"的文明祭扫新风形成互文。

二、空间叙事的动态转换

       诗中存在三重空间转换：首联"明火-滴水"构建垂直向度的天人沟通，承袭白居易"风吹旷野纸钱飞"的幽冥想象；颈联"草-花"铺展水平维度的自然祭坛，近似高翥"泪血染成红杜鹃"的物我同构；尾句"春风伴我"则开辟出环形流动的祭祀场域，既含韦应物"把酒看花想诸弟"的时空穿越感，又暗藏《诗经》"行道迟迟"的途中追思意境，使仪式从固定墓园延展至整个春天。

三、情感密度的梯度释放

       全诗情感呈现"火→水→花→风"的衰减曲线：起笔"寄相思"如烈焰灼心，至"滴水知"渐成暗流，至"深韵味"转为草木震颤，终以"春风伴"完成情感的气化升腾。这种"炽烈-沉潜-升华"的三段式抒情，既保留杜牧"路上行人欲断魂"的哀思浓度，又接近黄庭坚"贤愚千载知谁是"的哲思超脱，在28字内完成从个体伤怀到宇宙观照的跃迁。

       这首《祭祖》情感真挚、意象生动、语言简练，通过清明祭扫的场景描绘，表达了作者对祖辈的深切怀念与敬仰之情。诗歌的意境深远、韵味悠长，既体现了作者对传统文化的传承和尊重，也展现了其独特的艺术才华和审美追求。整首诗歌情感饱满、节奏明快，是一首值得品味的佳作。