作者简介
曾小蓉，重庆人，供职于某市报社，新闻及诗词作品发表于《今日重庆》《西南商报》《企业家日报》《中国工商报》《新华网》巜华龙网》《凤凰网》巜法制网》《巴渝都市报》巜乌江诗刊》《涪陵文学》《白鹤梁文学》《重庆艺苑》等多家刊物及各网络平台。
（七绝）暮春
文/曾小蓉
春含杨柳雨含烟，桥下鸳鸯戏水莲。
风送扁舟逐浪远，丹青画卷隐婵娟。
网络点评
逐句赏析
首句“春含杨柳雨含烟”
以“杨柳”“烟雨”描绘暮春的朦胧意境。杨柳垂丝、细雨如烟，既是自然景色的细腻捕捉，又暗含春色将逝的淡淡愁绪。此句与元代黄庚《暮春》中“芳事阑珊三月时”异曲同工，均以春末物象点题。
“含”字双关，既指春色包裹杨柳，也指雨雾含烟，赋予画面流动感与诗意张力。
次句“桥下鸳鸯戏水莲”
通过“鸳鸯戏水”的鲜活场景，强化暮春的生机与和谐。鸳鸯象征情谊或爱情，与“水莲”相映成趣，动静结合，展现自然与人情的交融。
此句的欢愉与后文的“扁舟远逝”形成对比，暗含聚散无常的哲思，类似陆游《暮春》中以“空翠山头”反衬“春云盈树”的孤寂。
第三句“风送扁舟逐浪远”
由近景转向远景，扁舟随风逐浪，既是实景描写，亦隐喻时光流逝或人生漂泊。风与浪的意象呼应了黄庚诗中“东风老”的暮春衰微感1。
“逐浪远”暗含对春光的挽留，或对远方未知的怅惘，情感含蓄深沉。
末句“丹青画卷隐婵娟”
以“丹青画卷”收束全诗，将暮春之景升华为艺术永恒之美。“婵娟”可指明月或佳人，此处借代美好事物，暗示即使春逝，其神韵仍藏于画中，体现了诗人对自然之美的珍视与超脱。
此句与“何须在意暮春时”中的豁达相通，皆以艺术化解现实遗憾。
整体意境与风格
虚实相生：前两句实写暮春景物，后两句虚写扁舟远逝与丹青画卷，由实入虚，拓展了诗意空间。
情感克制：全诗未直抒哀愁，却通过“雨烟”“逐浪远”等意象流露对春逝的隐忧，又以“隐婵娟”的留白冲淡感伤，展现了含蓄婉约的古典美学。
画面感与哲思：诗人将暮春景致比作“丹青画卷”，既赞自然之美，亦暗含“美在瞬间，亦在永恒”的哲理，与陆游《梅花绝句》中托物言志的手法遥相呼应。
对比与延伸
与黄庚《暮春》相比，曾诗更重画面美感，而非哀叹春逝；与陆游《暮春》相比，则少家国情怀，多个人情致。
末句“隐婵娟”可联想到宋代咏物诗中的“托物寄情”，如贺铸借“艳诗”抒怀，曾小蓉则以“画卷”藏情，异代同调。
总结
曾小蓉的《暮春》以简练笔触勾勒暮春图景，融自然生机与艺术哲思于一体。诗中意象清新，情感含蓄，既捕捉了春末的瞬间之美，又以“丹青画卷”将其定格为永恒，展现了现代诗人对古典传统的继承与创新。
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