1921入黔一路皆山故隧道尤多想见开辟之艰也
苏俊
八面黔山险，五丁何为来。
地剜千肚入，天凿两头开。
绝壑回轻轨，罡风挟怒雷。
陡增诗力大，谁见抜崔嵬。
中二联，有言外不传之妙，在几个动词与形容词的搭配下，读出的尽是艰、险二字，可谓善体物者也。（归樵）1922
自京赴奉先县咏怀五十字
秋扇
天地有不公，穷夺良善质。
抚迹哭长途，所遇犹战慄。
幼子饿死时，翻念平人疾。
此岂生人心，至德光天日。
愿将平生泪，雪公终南恤。
以杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》诗为咏而怀杜甫。五十字便精准阐释了杜甫的遭遇、人格以及诗者的愤懑。以入声字为韵，叙事、抒情、议论，加上二三四联高超的矛盾张力手段，读来极其沈痛而令人心生凄怆。（归樵）1923
杂诗
郑雪峰
茫茫万顷波，矫矫凌风素。
一鸥劈浪回，一鸥拍天去。
雄浑壮阔，画面感极强，三四句从两个反方向角度进行空间构图，一劈浪一拍天，一去一回，有咫尺万里之势。（归樵）1924
村居
那堪无酒
击壤何其乐，负暄乐复加。
薄田虽数亩，暂不种梅花。
“击壤”“负喧”之“乐”侧写怀才不遇的无奈，“薄田”“暂不种梅”反击生活尚且窘迫，如此带有自嘲的迂回吞吐的笔法，看似托词平缓，实则含意沉重。（归樵）1925
蚊说
彼岸归途
每值交春夏，吾曹即成行。谁道元微物，乾坤任徜徉。不偏亦不倚，陋室或明堂。无惧汝草莽，无惧汝金张。吾来声隐隐，尔曹去仓皇。仓皇徒枉然，膻腥何处藏。聊增一笑耳，怯懦稚儿郎。俄顷惊魂定，睆目乱张望。将吾左右寻，终究得徬徨。适时施利嘴，点滴是琼浆。容吾饕餮罢，遗汝红濡伤。如若尸汝手，来者水中央。
传说蚊子是鬼母的化身，像吸血鬼，善啸聚，善潜遁。这首诗以第一人称手法，写出了这个博噬以自肥的家伙的骄纵、淫逸、张狂、贪婪，读来令人心惊，更令人憎恶。（归樵）1926
观白雪石先生画作《空山飞瀑》（五古）
江岚
瀑布如白发，萧萧三千丈。
疑是李青莲，醉卧峰顶上。
“飞瀑”与《秋浦歌》“白发”“三千丈”一端相近而借之，作点化加工而浑成，谓之融化也。（归樵）
1927
外滩
刘宾
秋江黄浦浪如绸，似我情深水静流。
时有轮舟缓行过，心痕一剖见温柔。
入手便以喻起，28字得见比兴二端，写情浑然不露，出于摇曳之笔，味不与诗具尽，所以入妙。（归樵）1928
黄洋界炮台
段维
黄洋界口覆青葱，炮管萧然铁锈红。
抚摸依稀还炙手，冰凝血脉渐冰融。
将一二句的视觉与三四句的触觉挽合叠映后，便诞生出一种复杂的意绪，尤其是抚摸后心理感受的变化，更增强了这种意绪的外延性，所谓难以名状者也。（归樵）1929
黄昏于河谷
彼岸归途
江川流静自蜿蜒，风拂尘衣伫水边。
翠岫清波铺落照，二三飞鸟没苍烟。
结句“二三飞鸟没苍烟”虚笔宕开，如书法之飞白，意趣无尽，远韵悠然。（归樵）1930
青海多地夏至降雪
卢贤德（青海）
红染丁香绿染苔，春花伴着夏花开。
繁阴未暖山家梦，雪又惊天盖地来。
写夏至降雪的不合理天象，看似轻描淡写，冷然落笔，但透过转句“未暖山家梦”，似可牵出诗人所埋设的意绪，还是读者自品吧。（归樵）
换一换
