母亲的绣花线

               文/武双喜

      母亲离世后，我在整理她的遗物时，发现了一卷层层包裹的绣花线。宣纸与泛黄的旧报纸，宛如岁月的封条。轻轻揭开，五颜六色的线团静静放置其中，似在无声诉说往昔故事。刹那间，母亲的音容笑貌浮现眼前，泪水不受控地在眼眶中打转。小时候，我曾无数次见过母亲用这些彩线绣花。此刻，我的思绪也随着它们，穿越时光的重重帷幕，回到那段阴雨绵绵的旧时光。

      那是农业学大寨的生产队时期，时代浪潮席卷每一个角落。母亲和乡亲们如不知疲倦的耕牛，从早到晚在田间忙碌，在土地上镌刻生活的痕迹。只有阴雨天，他们才能稍作休憩。可即便如此，母亲也闲不住，不是忙着纺线，那纺车的嗡嗡声，宛如岁月的低吟浅唱；就是低头纳鞋底，每一针都穿透生活琐碎，缝进对家人的关怀。父亲则在一旁，抡拨调拧鞋绳(手工拧麻绳的工具)或是用夹板绱鞋。父母忙碌的身影，构成那个时代乡村家庭最质朴的画面，也勾勒出我童年记忆的底色。

      在所有针线活里，母亲最钟情的便是绣花。绣花离不开绣花线，那些线是外地女人走村串巷售卖时，母亲精心挑选来的。她总会配齐各种颜色，像是收集生活的所有色彩，以备不时之需。姐姐出嫁前一年，母亲忙里偷闲，开始教姐姐刺绣。在那个年代，农家女孩出嫁，刺绣嫁妆是重中之重，它不仅是手艺的展示，更是对未来生活庄重的期许，承载着一个家庭对女儿的爱与祝福。

      绣花得有绣花架子，也叫绣花绷子，有长方形、正方形和圆形的。将绣布固定在小绷子上，再嵌入大绷子，拽紧拉平，用铅笔描出图案轮廓，就可以开始绣了。圆形绷子更为简便，上好螺丝就行。这看似简单的工具，却是母亲创造美的“魔法道具”，承载着她对生活的热爱与对艺术的追求。

     那时的刺绣嫁妆花样繁多，有信插、门帘、鞋垫、枕头套，还有老式的圆柱形枕头，两端红底白边，绣着形态各异的图案。五月端午前，母亲会绣裹肚送亲戚家，精致的花纹，像是为节日量身定制的祝福；还有红布绣花的老虎月娃耳枕，以及冬天小孩戴的老虎头帽子、披风上的百兽之王头饰，虎虎生威的图案，饱含着母亲对孩子的庇佑之情。信插上，常绣着“要斗私批修”“为人民服务”等字样，门帘上端则有“龙凤呈祥”“自力更生”等。每一个字，都带着那个时代独特的印记，是时代精神与民间工艺的奇妙融合，也是母亲那一代人对家国情怀和美好生活的独特表达。

      母亲的针线活和刺绣手艺，在街坊邻居间是出了名的好。因此，常常有乡亲们来家里取经学艺。尤其是阴雨天，姐姐的闺蜜们也常来，围在母亲身边，观摩学习。母亲的绣品细腻、生动，立体感强，梅兰竹菊、花鸟虫鱼、十二生肖，在她的针线之下，都栩栩如生，仿佛被赋予了生命。她熟练掌握多种针法，像齐针、套针、扎针等，每种都运用得恰到好处。西府地区常用的平脚针绣和平绒针绣，母亲更是信手拈来。平脚针绣，四十五度斜针紧密相拼，颜色由浅到深，宛如自然渐变的色彩；平绒针绣，针脚呈O形，交叉紧密，密密麻麻，仿佛是生活的细密织锦。每一针每一线，都倾注着母亲对家人的爱，对未来生活的美好祈盼，这不仅是手艺的传承，更是精神的延续，承载着对生活的热爱与对美的追求。

      每次刺绣前，母亲必先洗手，还会在手掌接触的绣布上垫上干净手绢，生怕落下汗渍。她坐在绣花架前，神情专注，像是在雕琢一件稀世珍宝，手把手教姐姐刺绣，姐姐也学得认真，不敢有丝毫马虎。五彩的绣线在绣布上欢快地跳跃，像是一群灵动的精灵，随着母亲的针线翩翩起舞。春燕呢喃、夏日雷雨、暮秋虫鸣、冬日寒风，四季更迭，母亲的绣品也一件接着一件诞生。花随绣针添春色，鸟随丝线长羽翼，那些绣品精美绝伦，让人忍不住想起王维的诗：“远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。”母亲用她的双手，在一方绣布上创造了一个永恒的美好世界。

      那时农活繁忙，喜事大多选在正月。正月里，村子里到处喜气洋洋，东家娶媳妇，西家嫁姑娘，不管是雪花飘飘还是北风萧萧，喜事总是如期而至。新婚当天，婆家村里的大姑娘小媳妇们都会赶来，欣赏新娘的刺绣嫁妆，一件精美的刺绣，是出嫁女子心灵手巧的标志。在六七十年代，农家女出嫁，刺绣嫁妆必不可少，几乎家家户户的闺女都会这门手艺，没有刺绣嫁妆，出嫁时都觉得没底气。那些绣品，满是对未来美好生活的憧憬与祈盼，是乡村女性对生活的诗意表达，也是她们对婚姻和家庭的美好向往。

      “慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。”母亲的绣花线，又何尝不是如此？那是她对子女深深的牵挂与爱意。每一针，都缝进了对孩子的关怀；每一线，都织就了家的温暖。母亲的刺绣，不仅是一门手艺，更是一种文化的传承，它承载着乡村的记忆，连接着过去与未来。

      然而，岁月匆匆，时光悠悠。随着时代的飞速发展，乡村刺绣渐渐退出了历史舞台，取而代之的是快捷易会的十字绣和电脑编程机械化流水线刺绣，传统刺绣工艺绣品也走向了商品化。在生产队时期，母亲刺绣是家庭生活的必需，也是邻里交流的纽带；而如今，传统刺绣在现代工业的冲击下，失去了往日的普及性。传统刺绣面临着传承困境，年轻一代对其兴趣寥寥，传承人群体逐渐老龄化，传统针法和独特技艺难以找到合适的接班人。但中国四大名绣——湖南湘绣、四川蜀绣、广东粤绣和江苏苏绣，依然誉满天下，它们是丝绸之路的重要商品，湘绣工艺精湛、蜀绣原料独特、粤绣图案饱满、苏绣细腻匀整，在国际贸易中长盛不衰。这表明传统刺绣文化具有深厚的底蕴和顽强的生命力，它不应被时代遗忘。我们需要重视传统刺绣文化的传承与发展，通过教育、展览、创新设计等方式，让更多人了解和喜爱传统刺绣，让这门古老的艺术在现代社会中焕发出新的生机与活力。母亲的绣花线，曾经是家庭温暖的象征，如今也成为了时代变迁的见证，它见证了改革开放四十年来的沧桑巨变。

   如今，五十年过去了，每当思念母亲，我就会不由自主地翻出这卷绣花线，轻轻抚摸，仿佛在和母亲对话，思念之情，溢于言表。这卷绣花线，是母亲留给我的最珍贵的遗产，它不仅承载着母亲的爱，更蕴含着一个时代的记忆和文化的传承，让我在岁月的长河中，始终能找到家的方向，也让我铭记着传统刺绣文化所承载的那份美好与温暖。

【作者简介】

武双喜，陕西宝鸡人，农民，爱好文字，现居西安。陕西省散文学会会员、宝鸡市散文家协会会员、宝鸡市作协会员。2015年起，他在《中国乡村》《陕西农村》《陕西时政》等杂志及《鲁茅文学》《陕西文坛》《宝鸡作家》《都市头条》等平台发表小说、散文。《陕西文坛》审核，《鲁茅文学》编委，《都市文苑》编委，代表作是宝鸡乡村爱情故事——《香娟》 。