盘古诗联学院散曲提高班第4期作业:

投稿作者:宁静、汪凤森、根生厚福、李凤英、李广恒、赵偲含、段志军、潘如琴、大橘为重、青青子衿、骆杰英

1〔中吕·十二月过尧民歌〕南川老街

文/宁静

长河水边，魂梦相牵，（两处）云楼高耸，（多重）庭院幽连，（熙熙的）人流涌现，(攘攘的）市井嚣喧。

〔过〕火锅香透哪家园，驴肉熟来味何鲜。汉服妆裹美人肩，墨笔勾描古时天。南川，您来就是仙，（早子）称了观光愿。

2【中吕·十二月带尧民歌】游南川老街

文/汪凤森

南川郁香，市井悠长。民居盛装，小巷斜阳。三街敞亮，五点呈祥。【过】风吹垂柳影悠扬，光耀飞檐角轩昂。郎吟耸立洞庭邦，大运缠绵浙京航。辉煌，河城美誉扬，（盛景）游客心欢畅。

3〔中吕·十二月过尧民歌〕南川老街

文/根生厚福（内蒙包头）

〔十二月〕（南川）灵街韵饶，旧巷情飘。（石板）桥痕忆韶，（木壁）窗色藏娇。（檐牙）弦飞画雕，（岁月留）痕雅文韶。

〔过〕昔时喧闹耳边飘，商贾如云客如潮。今朝风貌更娇饶，看客穿梭兴难消。情牢，悠悠故事牢，韵满南川道。

4〔中吕·十二月过尧民歌〕·沧州|南川老街

文/李凤英

（看老街）风姿韵长，（观古建）气势轩昂。三座楼旁，（多重）庭院幽芳。（望运河）波摇影光，（赞美食）小店琳琅。（过）喜人潮熙熙攘攘，香酒佳肴慢斟尝。火锅驴肉味浓香，美女身披汉衣装。名扬，沧州底蕴藏，千载情回荡。

5〔中吕·十二月过尧民

歌〕南川老街

文/李广恒

（赏）街衢画廊，瓦舍云梁。（闻）肴酒飘香，（看）柳浪莺翔。（长街）华灯耀光，（古镇）岁月流芳。

〔过〕古街风貌展新章，烟火人家韵悠长。游人络绎笑声扬，曼语俚歌乐无疆。徜徉，情怀腹内藏，故事千秋唱。

6〔中吕·十二月过尧民歌〕南川老街

文/赵偲含

官河岸边，亭榭楼连，（俯瞰）华灯映天，（醉赏）宝地南川，（叫卖的）商家货全，（围观的）游客声喧。

（过）老街独坐倚栏杆，红瓦青砖美食摊，点心几块已心安，饮尽香茶夜阑珊，惊叹，沧州美景看，提笔吟诗赞。

7[中吕·十二月过民尧歌]·南川老街

文′段志军(湖南)

沧州景选，当数南川。(夜幕下)星耀万家，(桥如虹)横跨河边。(闪闪的)波光映殿，(老街地)唐韵翩翩。(过)花枝招展碧荷连，商贩街头起炊烟。客来落坐夜摊前，热辣鸡香火锅边。闻鲜，应该驻七天，酒浅诗来填。

8【中吕·十二月过尧民歌】·南川老街

文/潘如琴

南川巷小，独领风骚。烟霞映天，金碧云霄。(石径旁)银龙叶晓，(古巷深)灯火初交。(悠悠的)

（过）老街风味美新全，乡院烟霞暖心田。南川老景梦馨妍，木板桥边漾光天。悠然，诗词韵靓篇，醉了游人面。

9【中吕·十二月带尧民歌】南川老街

文/大橘为重

南川市集，人潮拥挤。(步行街)琳琅货齐，灯火耀辉。绮席佳期，云楼幽奇。

(过)美食香味惹民饥，千里唐装美颜衣。游人只在画中希，醉了缠绵阁楼栖。谁知，路遥负好期，观看高楼对。

10〔中吕·十二月过尧民歌〕

南川老街

青青子衿

（赏）雕梁画廊，黛瓦灰墙。（看）灯火辉煌，映照沧江。（市井人群）熙熙攘攘，（店铺商品）满目琳琅。［过］南来北往客游昌，尝遍人间味鲜香。文人雅士赋词章，作对吟诗醉疏狂。名扬，南川岁月长，古镇千年旺。

11：〔中吕·十二月过尧民歌〕南川老街

文/骆杰英

南川老街，河北州来。于运河挨，古迹楼台。沧州特色，景点名牌。 〔过〕天星小镇赏心开，金佛山冰雪皑皑。山王坪喀览灵豺，小镇南川食无歪。实拍，肥肠菜重庆味材，馄饨汤鲜爱。

盘古诗联学院散曲提高班第4期讲义

主讲人  宁静

一、基础知识回顾；

1.什么是带过曲？

带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

二、散曲知识拓展：

1.北带过曲

据对《全元散曲》统计，作为独立成篇的带过曲体式，有27种，分列如下:

正宫:[脱布衫过小梁州]

仙吕宫:[那吒令过鹊踏枝寄生草]

南吕宫:[骂玉郎过感皇恩采茶歌】、[玉交枝带四块玉)

[快活三过朝天子四边静】

中吕宫:[快活三过朝天子〕、[快活三过朝天子四换头]、[醉高歌过红绣鞋】、[醉高歌过喜春来】、〔醉高歌过摊破喜春来】、[齐天乐过红衫儿】、[喜春来过普天乐】、[十二月过尧民歌〕

双调:[雁儿落过得胜令】[雁儿落过清江引][雁儿落过清江引碧玉箫)

[对玉环过清江引)[沽美酒过太平令][沽美酒过快活年]

[水仙子过折桂令】〔一锭银过大德乐】[殿前喜过播海令大喜人

[十棒鼓带清江引〕[楚天遥带过清江引〕

越调:[黄蔷薇过庆元贞]

正言带过双调:[叨叨令过折桂令】中昌带过仙吕:[山坡羊过青哥儿〕

南吕宫:〔骂玉郎带过采茶歌〕

[锦上花带过清江引碧玉萧〕〔江儿水带过碧玉箫〕双调:

[竹枝儿带过侧砖儿】〔梅花酒带过七兄弟】中昌带过双调:[醉高歌带过殿前欢〕〔满庭芳带过青江引]这些有待进一步考究，初学者须慎用。建议大家写作带过曲按照上述27种组合形式来写

2)据对《全明散曲》统计，作为独立成篇的带过曲，除元代已用过者以外，又有19种体式，其中:

北带过曲13种，南带过曲3种，南兼北带过曲3种。

北带过曲体式13种:

[北正言·小梁州带过风入松】

[北正言·醉太平带过莲花落)

[北仙昌·后庭花带过青哥儿】

[北南昌·一枝花带过折桂令]

[北中昌·满庭芳带过清江引〕

[北南吕·四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌]

[北中昌·上小楼带过满庭芳)

[北双调·折桂令带过清江引]

[北双调·折桂令带过急三枪】

[北双调·楚江秋带过清江引]

[北双凋·竹枝歌带过侧砖儿)

[北双调·折桂令带过朝天子]

[北双调·新水令带过折桂令]

又〔北正宫·醉太平带过莲花落)

[北双调·折桂令带过急三枪】[北南吕·一枝花带过折桂令]

[北双凋·竹枝歌带过侧砖儿]

[北双调·新水令带过折桂令〕5种，尚存疑点，有待进一步考证，

南带过曲体式3种:

(南商调·山坡羊带过步步娇]

[南仙吕入双调·朝元歌带过朝元令)

南双调·锁南枝带过罗江怨]

南兼北带过曲体式3种:

[南仙吕兼北双调·-封书带过雁儿落】

(南兼北南吕·楚江情带过金字经】

南兼北中昌·红绣鞋带过红绣鞋)

3)据对《全清散曲》统计，作为独立成篇使用的带过曲，除元明两朝已用过的以外，体式又有3种，南北各1种，南兼北1种。

分别是:

分别是:

[北越调·圣药王带过金蕉叶]

[南越调·下山虎带过蛮牌令]

[北正言兼南仙吕入双调·叨叨令带过风入松〕

其中[北正宫兼南仙吕入双调·叨叨令带过风入松〕存疑待考除以上可查古人使用过的带过曲外，还有一些书籍和资料提到一些带过曲名称如:[北南吕·骂玉郎带过采茶歌〕

[北南吕·哭皇天带过乌夜啼)

[北中昌·石榴花带过斗鹌鹑〕

[北中吕·快活三带过鲍老儿]

[北商调·金菊香带过醋葫芦)

[北越调·调笑令带过小桃红]

[北双调·锦上花带过清江引碧玉萧〕

[北双调·川拨棹带过七兄弟]

[北双调·梅花酒带过收江南)

[北中吕·醉高歌带过殿前欢〕等这些尚未见古人独立成篇曲例，有待进一步研究，如果我们今后选用宜慎，在此，我们仅作了解，我们重点掌握学习北带过曲。

三、经典散曲赏析

（一）原文

张养浩

〔中吕·十二月过尧民歌〕寒食道中

清明禁烟，雨过郊原，（三四株）溪边杏桃，（一两处）墙里秋干。（隐隐的）如闻管弦，（却原来是）流水溅溅。〔过〕人家浑似武陵源，烟霭朦胧淡春天。游人马上袅金鞭，野老田间话丰年。山川，都来杖履边，（早子）称了闲居愿。

（二）赏析

1.整体意境赏析

描绘春日郊原景象

曲子开篇“清明禁烟，雨过郊原，三四株溪边杏桃，一两处墙里秋千”，勾勒出一幅清明雨后郊原的画面。寒食清明时节，春雨过后的郊原清新自然，溪边稀稀疏疏地生长着几株杏树和桃树，墙里还隐隐传出秋千的声音，给人一种宁静而富有生机的感觉，仿佛将读者带入到那个春日的郊野之中，感受到春天的气息和活力。这几句通过对自然景物和人文活动（秋千）的描写，为整个曲子奠定了一种闲适、恬淡的基调。这一描写与人们对寒食清明时节的传统印象相契合，展现了一个充满生机与活力的乡村春日画卷。这一画面的描绘在众多描写寒食清明的文学作品中具有独特性，它不像一些作品着重于描绘寒食节的哀伤或庄重，而是更多地展现了生机与生活气息。

听觉与错觉描写

“隐隐的如闻管弦，却原来是流水溅溅”这两句，将听觉上的错觉描写得十分精妙。作者先是听到一种隐隐约约像是管弦乐器演奏的声音，这种声音给人一种优雅、愉悦的感觉，吸引着读者的好奇心。随后作者揭示出原来是潺潺的流水声，这种由听觉错觉再到真相大白的描写，不仅增添了曲子的趣味性，还巧妙地将自然之声与人为的管弦乐声相联系。从侧面表现出郊原环境的幽静，流水声在寂静的环境中被误听为管弦乐声，同时也反映出作者内心的闲适与惬意，能够在这样的环境中细细品味自然的声音，仿佛在欣赏一场美妙的音乐会。

描绘田园生活

“人家浑似武陵源，烟霭蒙蒙淡春天。游人马上袅金鞭，野老田间话丰年”几句，进一步描绘出田园生活的美好。将乡村人家比作武陵源，那是世外桃源般的存在，在朦胧的烟霭之中，更增添了一种朦胧的美感，仿佛这里是与世隔绝的人间仙境。“游人马上袅金鞭”描绘出游人在马上悠然自得地挥舞着马鞭，展现出一种轻松自在的状态；“野老田间话丰年”则刻画了田间老农谈论着丰收年景的场景，这一场景充满了生活气息，反映出农民对丰收的期待和喜悦之情，也从侧面表现出此地的富足与安宁。这几句诗将田园的自然风光与人们的生活场景相结合，描绘出一幅和谐、美好的田园生活画卷。

2.艺术手法赏析

动静结合

整首曲子在描写中运用了动静结合的手法。如前面所提到的“三四株溪边杏桃，一两处墙里秋千”是静态的植物与动态的秋千相结合；“游人马上袅金鞭”是动态的人物描写，而“人家浑似武陵源，烟霭蒙蒙淡春天”则是相对静态的田园人家与朦胧烟霭的画面。动静相互映衬，使整个画面更加生动鲜活。静态的景物描写为画面提供了稳定的框架和背景，而动态的描写则为画面注入了生机与活力，两者相得益彰，共同构建出一个丰富多彩的寒食节郊原景象。

情景交融

作者在描绘景物的过程中，巧妙地融入了自己的情感。例如在描写田园景象时，通过对田园美好、宁静、富足的描写，表达出自己对这种生活的喜爱与向往之情；在听到流水声误作管弦乐声的描写中，也是将自己内心的闲适惬意之情与自然之景相融合。每一处景物描写都不仅仅是单纯地写景，而是饱含着作者的情感，使读者在欣赏景物的同时，也能深切感受到作者的内心世界。

盘古诗联学院散曲提高班第4期讲义及作业

日月 宁静出题

一、要求：

1.创作带过曲〔中吕·十二月过尧民歌〕南川老街（提供少许资料，其他上网自查）；

2.韵部自选；

3.韵依《中原音韵》。

二、谱式

〔中吕·十二月过尧民歌〕曲谱： 

平平仄平△（上），×仄平平△。平××平△（上），×仄平平△。平平仄×△，×仄平平△。 〔过〕×平×仄仄平平△，平仄平平仄平平△。×平×仄仄平平△，仄仄平平仄平平△。平平∧×平仄仄平△，×仄平平去△。

三、注意事项

《十二月》又入正宫，与《尧民歌》合为带过曲，无独用者。通体皆四字句。《尧民歌》与《十二月》相连作带过曲，无独用者。

四、曲例：

张养浩

〔中吕·十二月过尧民歌〕寒食道中

清明禁烟，雨过郊原，三四株溪边杏桃，一两处墙里秋干。隐隐的如闻管弦，却原来是流水溅溅。〔过〕人家浑似武陵源，烟霭朦胧淡春天。游人马上袅金鞭，野老田间话丰年。山川，都来杖履边，早子称了闲居愿。

五、曲谱符号注释：

平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“ד；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句×须暗韵字位（“暗韵“指句×与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

六、作业要求：作业完成时间为两周，各位曲友自行校验后上交，精品作业会登入讲义。