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文学 \ 归樵：一诗一得（1891—1900）
归樵：一诗一得（1891—1900）
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一首好诗有其“诗境”，“诗境”来自诗人“心境”。为诗者，自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵；读一首好诗，须得“悟境”，即从“诗境”走入诗人“心境”，是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗，得其一，自足矣。
1891
有关传武
王远存（江西）
雄邦治下气氤氲，过当互殴常听闻。
今我惟馀嘴头勇，学他四两拨千斤。
“四两拨千斤”反言“嘴头勇，”此谓情感与评价的悖论，见出讽喻。（归樵）1892
参观校友主管项目飞鹅大桥工地
杨子怡（惠州）
墩浮掌影拨青波，曲项初成似欲歌。
待到明年工竣日，再将新句咏飞鹅。
切准大桥“飞鹅”之名之形，巧妙嫁接《咏鹅》中“掌”“拨清波”“曲项”“歌，”得化浑成之语，颇妙。（归樵）1893
赠宏林兄并梨花村诸诗友
王平（北京）
解释乡愁酒一盅，归心树下几回逢？
谁人知我杯中意，四月梨花带雨浓。
“酒一盅”无以“解释乡愁”，转结设问坐实，“谁人知我杯中意，四月梨花带雨浓”既切准诗题“梨花村，”又见出难以释怀的乡愁。恰如“心事竟谁知，明月花满枝”者也。（归樵）1894
晨起听鸟
王健强
窗外扰人醒，开心几里鸣。
才歌晨露尽，又唱晓风轻。
啼啭浑如醉，凋啾总动情。
悠闲偏早起，弄语唤春声。
晨起听鸟，凭情节层层推进，次第终篇。从“晨露”到“晓风”有时序的变化，从“扰”到“醉”更有情绪的变化。结句“唤春声”拔高主旨。（归樵）1895
依韵和石厉兄《登黄鹤楼》
段维
闲放登楼乃例循，阑干拍断处逢君。
一千八百年钦仰，群怨兴观诗令闻。
濯足濯缨江介水，任舒任卷鬓边云。
功名附体随抛却，独与鸥盟不切分。
中二联“一千八百”与“群怨兴观，”“濯足濯缨”与“任舒任卷”一气挥洒，不似对而对者，变化从心也。（归樵）1896
次韵石厉先生登黄鹤楼
姚泉名
市楼仄仄尽循循，黄鹤飞檐殊不群。
登览当然惭老句，江山也许畏新闻。
风吹向海三千水，愁入横天一半云。
日暮金波桥影淡，凭栏西望渺难分。
三联“风吹向海三千水，愁入横天一半云。”是因二联“登览当然惭老句，江山也许畏新闻。”之后难以直述，故描摹意象，形容光景。尾联以“日暮”“桥影”托收，更见不尽之意。此所谓浑融写意与托写之法者也。（归樵）1897
梅子酒
易宁
雨村橘市乱莺鸣。梅酒藏山世不名。
又了浮生诗一首，落花天里散余酲。
二句“梅酒藏山世不名”假物取意，有意含蓄者也。四句“落花天里散余酲”托物兴词，有意不尽者也。句有余味，篇有余意，寄慨在可言不可言之间。（归樵）1898
候人口占
易宁
灯影人家巷陌通，桐阴院落晚来风。
当时志略今安在？半是诗中半雨中。
一个候人的傍晚场景下，一瞬间强烈而微渺的感受，结句颇见况味。（归樵）1899
居仁巷听笛得句
易宁
吹落桐花力不禁，边城廖落动幽吟。
十年以后谁听得，除却南亭一丈阴。
又
小市桐花砸地轻，谁人引笛入边城。
槐风吹得诗心老，一似头陀踏雨行。
2、两首皆引深一层转换，第一首，将笛音转到“十年后”之“南亭一仗阴，”使情景愈发窈渺。第二首，将笛音转入“诗心”，且以“老”“头陀踏雨行”作比，使情景弥觉可伤。（归樵）1900
雨后小题
易宁
风劲销残一坞红，溪山昨梦又成空。
满城花市归簑底，多半春愁在雨中。
景绘风、雨、落红、花市，情生梦空、春愁。四句之间是流动的，发展的，二四句心灵的感受皆来自一三句景色的变化。（归樵）
个人小传：
少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。
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