1871
鱼泉洞。桃溪谷绝壁下暗河也，有阳鱼涌出，乃席间珍品
萧雨涵
奔波因舌在，出洞转心安。
未解江湖上，无风有钓竿。
洞中洞外，终难逃一劫。诗人须有怜悯之心，方可“心”转“物”而成诗者也。鱼耶，人耶。（归樵）1872
高铁将抵长沙
吴来楷
山如铁兽护车行，星子迢遥月色清。
料得凉风凝露处，有人远候倚灯城。
山、星子、远候人皆以虚笔衬托，句句见笔不到而神到的意趣。（归樵）1873
癸卯杂诗五九
安 之
井心久矣失波澜，莫作春江潮水看。
最是中年如意事，鹪鹩容易一枝安。
以“井心”“春潮”“鹪鹩”作比，加强读者对诗人淡泊情怀的感觉，词简而意蕴深挚。（归樵）1874
漫 兴
李达
牛山多白云，龟山多月色。
更深月渐移，远向云中匿。
“云”“月”复叠，回环婉转，咫尺之间，四表无穷，格调高古。（归樵）1875
杏 花
王十二
杏花看我到三月，我看杏花是一生。
总被吹开又吹落，春风才是最无情。
将杏花的短暂与开落，自定义为春风无情之故，如此别为假定式推理，看似无理荒谬，却饶得诗趣。（归樵）1876
秋日江南冷雨闻北京雪感寄竹子
青莲客
江南一夜雨。河北满天云。
凭忆长沙别。远愁千里分。
秋风人寂寂。消息雪纷纷。
谁道重逢日。十年不堪闻。
全诗把南北分割的时空予以叠映，将现在，南雨北雪，过去，南别北愁彼此不同的时空秩序，在一个怀人的情感状态下重新组合，虚实相倚，情景相生，将怀人的情绪体验层层推高。（归樵）1877
南山公园散步
南国风笛
益寿当然逛此山，春风接引作高攀。
莫愁胜境缺标识，路到樱园必拐弯。
写逛南山与益寿联系，巧取径蹊。“拐弯”下的秒，拐个弯便是胜景，所谓“柳暗花明又一村。”（归樵）1878
钱塘江春霁
青莲客
日出钱塘岸。晴光拂碧岑。
江连沧海阔。城对白云深。
寒雨回天地。东风满树林。
关关听好鸟。怡我一时心。
读到颔联“江连沧海阔，城对白云深，”不禁想到老杜的“星垂平野阔，月涌大江流，”虽不及老杜来的壮阔、立体，但意境也在江城之外，字字着实，无一虚设。（归樵）1879
春之意象
吴来楷
春草葳蕤宜枕藉，单车停在蔷薇架。
与君闲话到黄昏，白鸟翩翩浑欲下。
写与君闲话的光景，以意笔临摹，全诗恰似一幅流动的、立体的写意画。（归樵）1880
其十五
李达
读罢残书未放晴，褰帷南望始分明。
夕阳影里萧萧雨，只是前山万木声。
“夕阳影里萧萧雨，只是前山万木声。”如电影的长镜头，是“褰帷南望”时从视觉到听觉的延展，此处包含诗人更多的情绪。（归樵）
换一换
