一七一、例说选稿取舍难
为《小楼听雨》诗词平台做义工审稿有年。据拙说《诗有三个层面》所界定，作品技术标准、艺术特色、思想境界乃审视重点。取义为上，退求其次。尤青眼缘事、为时而著作者，切身蚀骨、动于心而发乎情之上乘佳作，必为首选。然拙眸所及，未必客观，采玉遗珠，或差一念。况哈姆雷特有千面，西施总属情人眼。佳作亦佳人，勤为做嫁衣，每感取舍难。兹例说二三，就教于方家，并乞作者海涵。
例一、欲取又舍
开窗融入冷风中，领略人天各自冬。
落地有花梅影幻，摇头无叶柳丝空。
朦胧色调迷前景，寂寞生机隐旧踪。
伸手迎来三两片，问她何去与何从？
此作题为《初雪凭窗》，亦成熟作品，不可谓不佳，只是稍感作者功力尚未用到极致。“摇头”殊觉不雅，“落地”尚未足幻，“伸手”太过随手；结句拆分成语，虽收“由熟返生”之效，然终未免“字多义少”之病。若分别以“摆风”、“照水”、“贴面”易之，结句以“过我”问所从，或有助于形象又不致于面目全非。又“无叶”太过质实，或以“无絮”代之，坐实窗外所飘是雪，正所谓“未若柳絮因风起”是也。倘此思路可行，则成以下模样：
开窗融入酷寒中，领略人天各自冬。
照水有花梅影幻，摆风无絮柳丝空。
朦胧色调迷前路，寂寞生机隐旧踪。
贴面迎来三两片，知她过我又何从？
例二、舍而复取
元自虚空结绍成，竟时懡㦬本空冥。
方看红浪香盈被，又见黄旛泪满庭。
冷露霜风携玉梦，僝云僽雨望花灵。
残香销尽重逢日，谩语痴言山鬼听。
作者此咏为《冬至夜写情》，一看便是行家里手，大作工稳圆熟，几无可挑剔。初览一过，嫌其“隔”而未取。及茶坐静心再赏读，知其“谩语痴言”非独“山鬼”可听，能味玉溪生者，又何惧“懡㦬”（此取“朦胧”义项）哉？便普通受众，似也可自行代入其诗境，各有解读。于是，舍而复取焉。
例三、取舍两难
有追忆十年知青生活诗作若干，叹时感事，发自肺腑。以其诗存史实，本在首选之列；却因略欠火候、未臻完善，而陷入取舍两难。先看其一：
忆知青时田间歇晌
田间耕作罢，歇晌在山洼。
老叟抽烟杆，丫头摘野花。
岩泉人任饮，盒饭蚁先爬。
午梦棚中短，刚刚望见家。
起句开门见山，得诗法之要。结以田头午梦短，见家而未到家，况味其中，余味无穷。然“罢”乃事毕，此处用字失恰；“抽烟杆”，则殊觉不词；“棚”与“盒饭”略嫌奢侈，彼“盒饭”非时下快餐、外卖之“盒饭”，能桶装、盆装送往田头已属不易。以我揣度，或当如下：
田间歇晌
晨昏耕作日，歇晌在山洼。
老叟寻烟袋，丫头向岭花。
流泉冷当饮，行蚁饭将爬。
午梦凉阴短，临门未到家。
再看其二：
村中板桥
难忘村溪旧板桥，卧波虹影可轻揺。
坝前水戏潭中月，岸上风吹柳外箫。
十里稻花香气漫，三更叟语旱烟飘。
当年多少无眠夜，独倚横栏慰寂寥。
此作唯三、六句可再斟酌。“水戏月”无趣，差可关联村溪；“子夜语”何为？似与板桥无涉。或可舍却“生活真实”而求“艺术真实”，造境这般：
村溪板桥
难忘村溪旧板桥，卧波虹影水轻揺。
天低看过潭中雁，岸曲听吹柳外箫。
十里稻香秋气漫，一川人语灶烟飘。
多情应是无眠夜，偶拍栏杆慰寂寥。
又有《东溪古渡》一律，以“离巢雏鹭”、“逐浪孤舟”自比，叹“世上行路难”。惜遣词用字小有不稳，如拆分叠韵连绵词“峥嵘”而凑韵脚、明言其“耕耘非宿志”既偏离题旨又自降诗格，大不可取。拜赏大作，舍之不忍，取之犯难。今冒天下之大不韪，提供别般视角，抛砖以再引玉于作者如次：
原玉：
初渡东溪峡势峥，才知世上路难行。
离巢雏鹭云边唳，逐浪孤舟湍下横。
十载耕耘非宿志，一蓑风雨是人生。
曾经月夜摇欸乃，多少年来梦里声。
拙砖：
石削溪穿峡势成，出山不计路难行。
倘能雏鹭高天上，何惧孤舟野水横。
十载风涛叹时运，一蓑烟雨悟人生。
曾经月夜歌欸乃，多少年来梦有声。
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