我对诗之韵律的再实践和再认识

                郭仁炳  

        前不久，我在用“一诗三韵”形式撰写律诗两百余首的基础上，撰写了《我对诗之韵律的实践与认识》一文，其中对“一诗一韵，一韵独尊”，对“写诗用平水韵，填词用词林正韵，作曲用曲韵，可以默认不标注”这一歧视性做法，提出了批评；对平水韵的主要问题进行了剖析。由于该文篇幅较长，除裸文发给个人外，乃采用“收藏件”发给各微信群，从而使阅读面大受影响。近日，一方面有诗友用一诗二韵、一诗三韵写诗，令我高兴；另方面有的群仍规定“写诗用平水韵，填词用词林正韵，作曲用曲韵，可以默认不标注”，令我啼笑皆非；还有人认为，用诗韵填词作曲，用词韵作曲写诗，用曲韵写诗填词，“都是越界串韵，是不允许的”，更令我“莫名其妙”。但在新韵通韵公布前，我写诗填词数百首，都是据《现代汉语词典》，并参考诗韵、曲韵、词韵的分部而用韵。新韵通韵公布后，经检查对照，只有极少数用韵有误。为进一步探索诗韵词韵曲韵三者的关联性，继“一诗三韵”之后，又采用“一诗五韵”形式，写七律若干首，进而证明，新韵、通韵、平水韵（入声字除外）、词林正韵、曲韵（即古今五韵），都以汉字读音为基础，乃一脉相承，彼此相通，可以共用。除平水韵平仄不同部、不能填词作曲外，新韵通韵既可以写诗，又可以填词作曲，词韵可以作曲写诗，曲韵可以写诗填词。还认识到，诗词曲的区别不是韵，而是律，即诗句、词句、曲句的平仄搭配组合是各不相同的，诗有诗律，词有词律，曲有曲律，所以律才是区分诗词曲的标志，不能“串通”，也无法“串通”。最后要说明的是，在古代只有平水韵一个韵种，只能一诗一韵，一韵独尊。但到今天，已有五个韵种，一诗一韵虽便于创作，但我的写作实践又证明，一诗三韵、一诗五韵也是办得到的；而且这样做可加深对韵和多音字的理解和运用，所以我对此既不提倡，也不反对，“由其自然”。但“写诗用平水韵，填词用词林正韵，作曲用中原曲韵，可以默认不标注”的歧视性作法，必须终止！凡发表诗词曲，都必须标注所用韵种，以视公平。