拗救
一）“孤平”拗救
“孤平”拗救，即在“平平仄仄平”这样的句式里，如第一字当平而用了仄，则必将第三字该仄改用平，调整平仄为“仄平平仄平”本句自救。这样，就避免了“孤平”。七言同理，如“仄仄平平仄仄平”第三字当平而用仄，则必将第五字该仄改用平调整为“仄仄仄平平仄平”即可（第一字平仄可不拘）。例句：
鸟鸣春意深（宋·陈与义《寒食》）
仄平平仄平
山雨欲来风满楼（唐·许浑《咸阳城东楼》）
平仄仄平平仄平
（二）对句互救
对句互救，只适应于五言“仄仄平平仄，平平仄仄平”、七言“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这一联中，分小拗和大拗两种情况：
1、小拗可救
小拗，就是五言“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”这样的句式中，如五言出句第三字，七言出句第五字拗仄时，可在对句相应处用个平声字来补救。都是在出句和对句的三字或五字位置上进行平仄互换相救。也可以不救。如：
落日鸟边下，秋原人外闲。（唐·王维《登裴迪秀才小台作》）
仄仄仄平仄，平平平仄平
行人半出稻花上，宿鹭孤明菱叶中。（宋·范成大《初归石湖》）
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。（唐·王维《辋川别业》）
仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
2、大拗必救
大拗，就是五言“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”这样的句式中，如五言出句第四字、七言出句第六字拗仄时，则必须在五言对句第三字、七言对句第五字上用一个平声作为补偿。就是五言出句第四字和对句第三字平仄互换相救，七言出句第六字和对句第五字平仄互换相救。如：
况有台上月，如闻云外笙。（唐·刘禹锡《秋日抒怀》）
仄仄平仄仄，平平平仄平。
江村清景皆画本，画里更传诗语声。（金?克怀英《渔村话图》）
平平平仄平仄仄，仄仄仄平平仄平
（三）特种拗救
特种拗救，即五言“平平平仄仄”句式，三四位字平仄可互调，变格为“平平仄平仄”；七言“仄仄平平平仄仄”句式，五六位字平仄可互调，变格为“仄仄平平仄平仄”句式。例句：
朝来入庭树，孤客最先闻。（唐·刘禹锡《秋风引》）
平平仄平仄，平仄仄平平
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（宋·苏轼《饮湖上初晴后雨二首》）
仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。（唐·杜甫《秋兴八首》）
平仄平平仄平平，平平仄仄仄平平。
这种拗救，只是在本句中相拗相救。这时，五言第一字、七言第三字必须要用平声，不再是可平可仄了。
在五言诗的句式“仄仄平平仄”中，第三字如果用了仄声，则被称为“犯孤平”。同理，在七言诗的句式“平平仄仄平平仄”中，第五字也不能用仄声。
补救方法是，如果在出句第三字（五言）或第五字（七言）该用平声而用了仄声，则在对句第三字（五言）或第五字（七言）该用仄声的地方改为平声，以求补足。
在五言诗中，如果在出句中将“仄仄平平仄”用为“仄仄仄平仄”，就应将对句从“平平仄仄平”改为“平平平仄平”。于是该联变为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如，孟浩然《留别王维》“寂寂竟何待？朝朝空自归。”上句“竟”字拗，下句“空”字救。
在七言诗中，如果在出句中将“平平仄仄平平仄”用为“平平仄仄仄平仄”，就应将对句从“仄仄平平仄仄平”改为“仄仄平平平仄平”。于是该联变为“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。例如，杜甫《蜀相》：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”上句“自”字拗，下句“空”字救。
用错平仄的对句相救
五言的“仄仄平平仄”或七言的“平平仄仄平平仄”中，五言第四字、七言第六字本该用平。如果改用仄，就必须在对句的第三字（五言）或第五字（七言）将仄改平，以资补救。其句式变成“仄仄平仄仄，平平平仄平”或“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。例如，白居易《赋得古原草送别》的第三、第四句：“野火烧不尽，春风吹又生”，出句的第四字本当用平而用了仄，便在对句中的第三字处将仄换为平。这便是对句相救了。
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盘古诗联编辑部
2024.8.2
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