以心拥抱诗意的耕耘者

——读张庆和诗集《山是青青花是红》

文/邢海珍

诗人、作家张庆和善良、低调，为人谦和本分，是文坛出了名的好人。他有一本散文集《好人总在心里》，其书名也正是他为人的写照。好人在别人的心里，也在自己的心里，从自己的内心出发，才能走进别人的心里。作为写作者，张庆和总是以心拥抱诗意、拥抱世界和人生，在文学的原野上耕耘，一首首，一篇篇，一本本，从春到秋，可说是硕果累累。好笑的是，庆和兄的诗文常被一些窃者抄袭，拿去堂而皇之地发表，这从一个侧面证实了他的诗文写得好，正应了童年时代看瓜老人说的一句话，好瓜容易被人偷走。

前两年庆和兄出版了他的又一本诗集《山是青青花是红》，读来即有许多感慨。他的诗就像他的人一样很本色，质朴清新，一如素雅之宅，没有过多的装饰。袁枚在《随园诗话》中说过：“诗如言也，口齿不清，拉杂万语，愈多愈厌。口齿清矣，又须言之有味，听之可爱，方妙。”张庆和写诗总是顺乎自然，我手写我心，带着人间烟火味，生活气息浓郁，过眼事物，都是有感而发。

《风景》虽是一首寻常小诗，但诗人写出了一番心中的韵致，写出了自己的独特感受：

曲径通幽是一种境界

爱 是漫步的风景

天灵地光都很吝啬

目光们反倒热情

这里的风景不肯定格

酝酿芬芳是花们的习性

风们偶尔也轻抚歌弦

枝叶们随之亦弄弄身影

这里的荫暗盛长故事

这里的火热冶炼炽诚

小路布满了潜伏的心绪

一处崎岖 一张拉开的弓

在曲径通幽的境界里，“爱”也是风景中的风景，由自然的客体转到人的主体，写天地吝啬、目光热情，有了人心之爱的参与，风景变成了活的风景了，诗人赋予了风景以新的生命。风景是动态的，风轻抚弦歌，花草枝叶们一派动感的姿影。感受中的景物，写出了心中的况味，心绪在小路上潜伏，偶有崎岖，就像“一张拉开的弓”，闪烁着个性的创造精神光彩。

《山是青青花是红》放在大时代的整体诗歌局面中，或许不是时尚、流行的诗作，篇章之中没有现代性的嶙峋面目，没有领军者响遏行云的声势，更没有掌门人浑身的珠光宝气。张庆和的诗有时显得简单一些、土气一些，但他的诗实在，很真诚，没有噪音，也没有泡沫，大多数人都能读得懂，有很大的读者群。比如《一枚叶子》一诗说叶子落地也是“一种不甘寂寞的生命”，然后诗人这样写树叶，“扯着许多传说/扯出许多故事/每一个传说和故事/都可想象成一种果实/或酸或甜 或苦或涩/既美丽动人 又自然和谐/如更替的季节”，这样写叶子，很有自己的感悟，既遵循了大自然的生存规律，又有了传说故事的想象拓展，这样写落叶不落他人俗套。

有许多体制很小的短诗，写景物，写爱情，写思绪，写感想，都能从一个独特的角度写起，清新自然，又不失含蓄蕴藉。诗人这样写《野蔷薇》：

萌芽有过磨难

生长遭遇风险

花开花落无人知晓

忠实的伙伴只有小草

宁愿忍受这平庸的匍匐

也不肯去踩别人的头颅

永恒的郊野是永恒的圣殿

任我吟笑

伴我歌哭

这是一首以物喻人的小诗，具象之中蕴含哲理，虽经历过磨难，但决不去伤害别人，“野蔷薇”之“野”是一种自由个性的张扬。张庆和坚持传统的抒情言志方式，从诗学的“本分”中找到了自己的归宿，不是好高骛远，更不是食洋不化。《海浪花》是一首爱情诗，在浪花和游鱼间寻找爱的回声，立意和构思都很新巧，“如果说/你梳卷的青丝/是你脑海扬起的浪花/那么/我就是那条小小的游鱼/总想潜入波浪深处/把海的秘密探察//不问路途遥远/不问几多关卡/只问那颗爱的种子/肯不肯为我发芽”，诗写得很灵动，从“梳卷的青丝”之形态联想到浪花，再由浪花到游鱼，形成一个逻辑的链条，诗便巧妙地延伸到“不问”和“只问”的归结点上。

对于政治和历史的关切，是张庆和诗歌的一个重要选项，甚至有一些标题就是直入政治性的领域，表达了关注人类前途命运的大情怀。《心灵深处的<国际歌>》《仰视革命》《腐败“问题”》等一些诗作，都深切地表达了诗人鲜明的爱憎立场，彰显了诗人心系家国的“大我”向度。在涉及时代性、政治性较强内容时，诗人时时注意艺术性的虚化，不是概念说教，不是标语口号的方式。但诗人又不是云山雾罩，故作高深，尽量把话说得明白，尽量达到心灵沟通的目标。《纪念碑》一诗表达的是政治意蕴，但不直白，写得很隽永，开头几句便进入了不同凡响的境界，“一座用血汗和白骨/浇铸的气象仪/架设在天安门广场”，诗人选择了“气象仪”作为抒情的焦点来引领全诗，从“测量”的角度来铺展诗意：

测云测雾，测风测雨

测量中国气象

它提醒鲜花，它嘱告啼鸟

大风里预报败叶的去向

一旦中国的温度发烧发烫

水银柱就会立即膨胀

先驱者的牺牲，天安门广场矗起了高高的纪念碑，它标举历史，警策现实，昭示未来，是中国风云变幻的“气象仪”，在“发烧发烫”的时刻提醒和报警。诗的最后促成了纪念碑的两个意象，“一座文明之星的发射台/一根支撑蹒跚历史的拐杖”，发射台是未来的希望，拐杖是历史伤痛的支撑，喻指恰切，寓意深刻。像《关于“五四”》的诗，都不是流于浮泛抒情的诗，而是在思考中深入底里，把许多人写烂了的题材经营得很有亮色，“其实，关于这个日子/话题也很轻松/它在一群小树的耳边拴不住/它在一群小鸟的嘴上挂不住/认为那都是很多年以前的故事/早该退休了/然而 那个日子里的灵魂们/并不抱怨这些说法/因为 当初他们所期望的/正是这样——/只要天上的生灵们自由飞翔/只要地下的绿叶们葱茏茂密/作为一滴血 自己/本来就是一种点缀”，诗人驾轻就熟，以和平的氛围来凸显先驱者们的献身精神，缜密的诗情向高度升华，真是有境界自成高格的诗，寻常的题材也能成就一番气象。

约瑟夫·布罗茨基说：“美学的选择总是个性化的，美学的感受总是独特的感受。”（《诺贝尔文学奖获奖演说》）个性化、独特的感受，正是诗所立足的重要元素，没有个性、没有独特感受就没有诗。张庆和的诗，是在质朴中追求个性的诗，是在人生万象中提取独特感受的诗。他的许多诗虽然只有短短几句，但却有色彩、有张力。《暴风雨来了》除了展示暴烈的风雨场面之外，用对比的方式构成诗意，“柔弱的青纱帐不要祈求吧/看崖畔青松/有怒号/才有尊严”，是以个性的力度显出了特色。《泪水》是写汶川地震的诗，是从泪流成海这一大悲痛的情感中找到了独特感受：

汶川是顶天立地的柱

十三亿颗心被拴在那里

所以 疼痛的泪水

才争着往那里淌

才抢着往那里流

心就是海呀

世界上 还有什么

能比海阔

能比海深

能比海的力量大呢

在短制中突破泪水之“海”的点，抓住十三亿颗心被拴在汶川的“柱”上的独特感受，诗一下被赋予了生机和活力。只要是独特的感受，这样一点就胜过千言万语。虽然只是在瞬间，诗的灵光却蕴含着极大的感染力。

张庆和有一些篇幅较长的诗写得很有特色，饱含着诗思的个性，诗人的独特感受起到了决定性的作用。《梁山好汉》《去戒台寺，我拥抱了一棵古树》《世幻曲》《老家的人》等诗篇无论在题材选择，还是在情感表达方面，都有独特之处。比如说《梁山好汉》，诗人从英雄落难的悲剧中找到了反思历史的门径，平实之笔，写得却是思绪绵长。“他们来自农民/一群被历史注册的好汉/好汉们选择梁山/是选择一种高度/站在这高度上/俯视天下”，先是弘扬英雄的壮举，然后是对历史的反思，写悲剧结局的教训。“有什么办法呢/宋公明个头不高/即使踮起脚尖/也望不了多远/加上那个时候/没有李自成/没有洪秀全/也没有马克思主义/和孙中山”，诗人在遗憾中深度远望，英雄好汉们只能以牺牲为代价，“只可惜那些半懵半昧/顶天立地的好汉们呀/在帝王操纵的指挥棒下/冲杀 不顾生死/厮拼 不惜血肉/到头来 却是为自己/挖掘了坟墓”，诗人对历史、人生有独特理解和感怀，叹息发自于诗的深处，为一代英雄凐灭于遥远的烟尘之中心怀不平。

《山是青青花是红》还收有一辑儿童诗，这些诗充满了童心和童趣，非常适合孩子们阅读。多年来，张庆和对儿童文学多有涉猎，他是一位非常出色的儿童文学作家。张庆和的儿童诗来自于自己的生活现场，与孩子的心理相通，情味十足，寄托着对孩子深深的爱与关怀。《搂着月光睡觉觉》是一首爱与美相得益彰的儿歌，和谐明快，意蕴悠然，全诗八句近似于催眠曲，暖意洋溢在心中。“虫儿不再吵/鸟儿不再闹/月光跳进屋里了/搂着宝宝睡觉觉//宝宝做梦了/梦乡开花了/蝴蝶蜜蜂飞来了/叼着花香哄宝宝”，情思切切，爱意昭然，这样的儿童诗对于孩子的情感陶冶就是清泉之水，在有意无意之间，起到润泽幼小心灵的作用。

清代诗论家朱庭珍在《筱园诗话》中说：“诗人触处会心，贯通融悟，蓄积深厚，酝养粹精，一于诗发之，大小浅深，引之即出，其言有物，自然胜人。”在文学创作上，张庆和多年笔耕，可谓触处会心、蓄积深厚，他的诗文精品多多。山水人文，人生世界，他是文人中的性情中人，常以文墨引人入胜，无数的小诗小文蔚成了文学的大风景。在那些前卫的探索者、新潮流的引领者面前，张庆和更多的是对传统的坚守，他的创作续接了民族文化和中国新诗的血脉，文风质朴，情感真挚，心向读者，他有着一个优秀作家和诗人所应具有的素养和品质，他多年来笔耕不辍，以心拥抱诗意，默默耕耘在沃土之上，为文学的发展做出了自己的贡献。

（本文作者简介：邢海珍，中国作家协会会员，在《诗刊》《星星诗刊》《人民文学》《人民日报》等报刊发表诗作，曾获黑龙江省文艺奖、《中国诗人》年度奖等奖项）

作家张庆和简介
共和国同龄人，原籍山东肥城，部队转业后定居北京。中国作家协会会员，北京作家协会会员。国家一级作家，第三届中国诗歌学会常务理事。多年来一直从事业余文学创作，多件作品入选中考、高考语文试卷和模拟试卷，以及“年选”、教辅、课外阅读等不同版本图书近400种。出版诗集、散文集《好人总在心里》《漂泊的心灵》《山是青青花是红》《哄哄自己》《灵笛》《娃娃成长歌谣》等20余部。