精华热点 《亦师亦友丁再献》之七
丁老谈草书，我学怀素草书有感
天 琮
墨海飘香怀素传，笔飞龙舞闯新天。
临池不辍心追琢，风雅章书梦里圆。
我和丁再献先生接触比较多，自然听他教诲就多一些，特别是关于书法的话题。他说道：就对学习书法整体而言，他认为可分三个阶段：楷书为第一阶段，是学习书法的初级阶段；行书为第二阶段，也是中级阶段；草书是第三阶段，也是最高阶段，正是最难把握的阶段。之所以说最高阶段，因为它不同于学楷书，楷书又分大中小楷，楷书是作为楷模，那时候没有标准模版又没打印机，行文全靠人工书写完成。楷书也有初中高三个阶段，第三个阶段就是楷书的最高阶段，这个阶段就形成了当时的标准，人们都要照着标准去写，书法界叫临摹。说的直白一点，就是照样临摹，但同是临摹，却千人千样。楷书古人写的好的众多，可以说举不胜举，最具代表性的有颜柳欧赵，而当今世界楷书写的好的也相当多，
问题又来了，有人将这部分叫作馆阁体，当问及丁老时，而丁老笑答：我认为，我本人虽然楷书写的不如人意，但下这一定义的人自己的楷书功底一定较差甚至没练过楷书，所以乱下定义，实际上是在否定前人。俗话说，是骡子是马，拉出来遛遛！有几个超过前人的？不管怎么说，前人为我们定下了标准，这个标准可能个体有所不同，但不可随意否定！楷书是学书法的第一步，也是基础，基础都没有打好，下一步的行书和草书也就很难写好，特别是草书更难再上一层楼！
关于学草书，近几年有一位颇具影响力的领导，曾经批评那些没有书法基础的人：楷书还没有写好，就直奔行草！这句话一直在社会上广为流传，这一传说也被一些人所误解，认为行草好写，谁都可以写，不然为什么这些人会直奔行草呢？当问到丁老有何感想时，丁老说：我不这样认为，实际上行草书更难，尤其是草书更难把握。我的楷书和行书虽然没能写好，是我终生的遗憾，草书更是我的弱项，是我的一大遗憾！但我一直仰望草书，甚至望而生畏！为什么？因为草书太高深莫测、太变化无穷、太不易把握了，所以说不是什么人都能随意写的。但我不气馁，还有继续努力的信心！
写到这里，我不得不又回到怀素草书上来，怀素的千字文我曾临摹过多次，我还将临摹作品和自作诗一并转发请丁老指导，丁老看后说了这么一段话：天宗有悟性，学习认真，功夫踏实，又有耐性，多年临池不辍，书法水平突飞猛进。临兰亭序等都出手不凡，临怀素的千字文就很像这么个样子，因此经常受到老师的称赞。我认为：怀素是当之无愧的一代草书圣人，他的草书非常难学，据我所知，迄今为止还无人超越。天宗已是奔七的人了，但能够知难而上，心摹手追，提高很快，实为难得。正如天宗的自作诗一样：在天宗心中怀素的草书墨香四溢，经久不衰，被后人广为传承和发扬，笔飞龙舞激发着他敢闯敢行的指导思想，临池不辍用心去做，希望能够在自己的书法实践中，实现怀素书法的完美和圆满。
听了丁再献先生发自肺腑对我的教诲，令我感想万千，今天就临摹怀素千字文谈一点感受。
怀素，唐代著名的书法大家，以其独特的草书风格名垂青史。而他的草书《千字文》作为他的代表作，更是展现了他卓越的书法才华和深邃的艺术追求。
《千字文》是一篇内容丰富、意境深远的文章，而怀素的草书版本更是将这篇文章的美感和艺术价值发挥到了极致。在怀素的笔下，《千字文》的每一个字都仿佛被赋予了生命，它们或疾或徐，或轻或重，但都恰到好处地展现了怀素对书法的独特理解和追求。
从笔法上看，怀素的草书《千字文》展现了他独特的书法风格。他的笔法既有力度又有韵律，时而如疾风骤雨，时而如细雨绵绵。他善于运用提按、顿挫的手法，使得每个笔画都充满了生命力。例如，他在书写“水”字时，用侧锋起笔，然后迅速转折，将笔锋藏于“水”字的内部，形成了一种独特的艺术效果。此外，他的草书还注重整体感，通过疏密有致的布局，使整个作品呈现出一种动态的平衡。
除了笔法上的独特性，怀素的草书《千字文》还蕴含了丰富的文化内涵。《千字文》本身是一篇阐述儒家教育思想的经典之作，而怀素在创作时，又将自己的艺术追求和对儒家思想的理解融入其中。他试图通过书法作品，传达出一种对知识、对生活、对自然的敬畏和追求。这种文化内涵的体现，使得怀素的草书《千字文》不仅仅是一幅艺术品，更是一部承载着深厚文化底蕴的历史文献。
在精神追求方面，怀素的草书《千字文》展现了他对自然、对生活的独特理解和追求。怀素认为，书法创作应该顺应自然，追求内心的平和与自由。他反对拘泥于古法和形式，主张在继承传统的基础上，勇于创新，形成自己独特的艺术风格。这种精神追求，不仅贯穿于他的书法创作中，更影响了后世无数的书法家和艺术家。
怀素的《千字文》在当时就引起了轰动，得到了许多文人墨客的赞誉。其中，唐代诗人李白对怀素的《千字文》赞不绝口。他曾在《怀素上人草书歌》中写道：“怀素草书，如有神助。飘然思不在尘。”他还说道：“少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔 。” 米芾在《海岳书评》中说道：“怀素书如壮士拔剑，神彩动人，而回旋进退，莫不中节”。他们都赞美了怀素的草书技艺，更表达了他们对怀素书法的敬仰和钦佩。认为怀素的书法已经达到了一种超凡脱俗的境界，仿佛有神助一般。
怀素的草书《千字文》，以其独特的笔法、深邃的文化内涵和崇高的精神追求，成为了中国书法史上的一部不朽之作。在今天，当我们再次面对这幅作品时，不仅能感受到它所蕴含的艺术魅力，更能从中领略到唐代书法的辉煌和怀素先生的人格魅力。
写于甲辰龙年四月初三
天琮，本名巩天宗，山东省老年书画研究会鲁商集团分会副会长，山东省文史书画研究会研究员，中国老年书画研究会会员，中国书画家协会会员。
