唐風（纽约）
格律体题画诗，包括题画、题像、题造型艺术，都属这一范畴。在近代诗坛占有相当比例，成为丰富诗词文学的一大题材。当代书画家不少能画能诗，而且有相当水平。也有许多诗人赏画之余，为之所感赋以诗词。既然成为热门题材，不妨作个浅探，并结合个人创作实践分享些个见。
题画诗肇于何时始于何人？探索起来十分有趣。中国画和格律诗，在世界文学艺术中是两朵独特的奇花异卉，相互映衬相得益彰。历史上有不少画家本身就是诗人，也有不少诗人身兼画家。所以历来有「诗是无形画，画是无声诗」的说法。苏东坡题王维《蓝关烟雨图》说：「味摩洁之诗，诗中有画；观摩洁之画，画中有诗。」成为后世品画论诗的口头禅。
中国画早期是没有配诗的，唐人思想活跃触角敏锐，开始为名家绘画题咏，但这只是作为诗歌独立存在，还未直接题写在画卷上。当二者的交叉发展到一定程度后，就派生了多艺术的渗透结合。宋元时期，文人画渐成主流，用诗书印点缀，是文人画的特点。画上题诗成了时尚，长款短识，自题他书，成为画家谋篇布局考虑之列。这就形成二种类型的题画诗：
一，因读画而题咏。多在北宋、五代及唐以前。杜甫就写了许多这类诗，也为后人所效法。确切之称应为「读画诗」或「咏画诗」。我们现在通常所说的题画诗，基本属于这一类。
二，为题画而写诗，或为配诗而作画，并把诗写在画上，这是名符其实的题画诗。宋元以后犹兴，或自画自题或留空待题，或写前人诗意并题。这一类基本限于身兼诗书画家者之间，前贤犹精于此道，当然现代人中也有不俗者。
北宋四大家苏黄米蔡，尤其前三位是文人画的创始人和推动者。现存传世的苏轼《古木怪石图》，画面一株鹿状枯木，一具蜗牛形怪石，石后矮竹野草，参差错落，精深的笔墨功底流露出作者的内心世界。上有米芾题诗：
四十谁云是，三年不制衣。
贫知世路险，老觉道心微。
已是致身晚，何妨知我稀。
欣逢风雅伴，岁晏不言归。
一首内容与画面看似关系不大的借题发挥题画诗，把东坡人生际遇，创作意图，揭示入微，可谓知苏者米也！此画2018年嘉士德秋拍以4.6亿港元成交，创中国古画拍卖最高记录。这幅画开了画上题诗的先河，前人已有定论，学术界似无争议。
宋以前的咏画诗始于何人？说法较多似无定论。清诗评家沈德潜《说诗碎语》中说：「唐以前未有题画诗，开此体者老杜也。」此说引起争议。杜甫确实写了很多咏画诗（30多首），有咏马、咏鹰、咏人物、咏山水，且开此类诗境界。如他的《题鹰图》：
素练风霜起，苍鹰画作殊。
㩳身思狡兎，侧目对愁猢。
绦镟光堪摘，轩楹势可呼。
何当击凡鸟，毛血洒平芜。
画已不在，诗可代画：雄鹰之乘风思奋，壮志凌云，形象逼真，跃然眼前。难怪有评家称老杜题画诗之多影响之大，终唐之世未出其右者。
然近代有人提出，初唐的上官仪、宋之问也曾写过咏画诗，而且写得非常好。上官仪比杜甫早生百年，他有一首《咏画障》（屏风）如下：
芳晨丽日桃花圃，珠帘翠帐凤凰楼。
釆女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。
新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。
诗咏宫中屏风彩绘，画中两个女郎，一在水上菱歌，一在楼头春望，一幅春光乍泄浓艳图，有人认为这才是咏画诗之始创。
题画诗在元明和前清达到全盛，蒙元时的王冕、倪赞、管道昇；明代江南四才子的唐寅、文征明、祝允明、徐贞卿；清初的金陵八家、扬州八怪，尤其是乾隆朝的郑板桥等，都是旷世奇才丹青胜手。如唐寅有首《秋风纨扇图》：
秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤？
请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。
通过自题纨扇图，流露内心的苦涩与无可奈何，表达对世态炎凉的感叹，可谓阅世之深，观人之微，透过纨扇，一言以蔽之。
前清郑板桥有首题竹诗《潍县署中画竹 呈年伯包大中丞括》：
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
郑燮在当潍县吏时，自题这幅墨竹赠上司巡抚包括，借题发挥，为民请命，表明了自己的刚正气节和为官态度。艺术处理上侧重说理，托物言志，以情动人，是一首很有特色的题画诗。
乾隆皇帝，平生写诗四万多首，千古多产第一人，但诗多好的少。然他的鉴画水平和题画绝句，却都还不错，如题南宋梁锴的《泼墨仙人图》就很有意思：
地行不识名和姓，大似高阳一酒徒。
应是瑶台仙宴罢，淋漓襟袖尚模糊。
梁锴是南宋人，擅长泼墨，此画描绘一位酩酊醉后，目光迷离的老人。用紧凑夸张的对比手法，表现画中人物似醉犹醒，难得糊涂，洞察世事，练达老成。六百年后的乾隆，在头顶空白处留下笔迹之后，这幅画多了几分情趣。
民国时期，中西文化交融，新旧思想撞击，是一个产生思想家，艺术家的时代。画坛出现了一大批承前启后震古烁今的人物，如：吴昌硕、齐白石、张大千、黄宾虹、黄君璧、陈师曾、溥心畲、陈树人、吴湖帆、谢稚柳等等，他们几乎都是国学大师，自然也是诗词高手。齐白石自称：诗第一，印第二，书第三，画第四。这是白石老人的谦称，绘画是他主业，而画诗书印四绝造旨，说是那个时代的天花板，都当之无愧。请看他的《题不倒翁》：
能供儿戏此翁乖，打倒休扶自起来。
头上齐眉纱帽黑，虽无肝胆有官阶。
起承二句潦潦两笔就把不倒翁的「憨态」勾勒出来，此翁随意抛掷任置一地，虽根基不牢摇摇晃晃，就是不扶不倒，扶而不正，一付逗笑摸样。转结二句偶笑带讽，不倒翁大都以末品芝麻形象出现，却无肝胆乏良知，不敢为民做主的庸吏。读白石老人画，品画上题诗，让人忍俊不禁又发人省思。这样的诗，现在谁人写得出？
题画诗发展到近代也与时俱进，摄影、图片、雕塑、景观等也包含其中。摄影是近代产物，1839年由法国画家路易．达盖尔发明，1850年后才开始有西人带入中国拍照。民间照相馆约十九世纪中后期才出现，能到相馆照相，毕竟是有钱且时尚的小众。第一个为照片题诗者谁？有人考证出是鲁迅。因鲁迅有首绝句写在一张黑白照上，这张照片是他1902年21岁时摄于南京，至今已经122年了。那就是大名鼎鼎的《自题小像》：
灵台无计逃神矢，风雨如盘暗故园。
寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。
这是一首近代名诗，爱诗的人无人不晓。如果没有新的发现，这首诗应是开现代题像诗第一人。
题画咏画，在当代诗坛成为一大题材，画家爱诗，诗人爱画，成为趣势，微信诗群，网络平台推动了这一趣势。然由于当代多数画家，国学根基相对薄弱；半路出家的诗人，综合知识和鉴赏能力所限，只为附庸风雅而匆匆下笔，题咏诗多流于直白肤浅，刻板乏味，不能体现画作内涵与画家意像。当然优秀的画家诗人，优秀的题咏佳作还是有的。
本人千禧年旅美之后，为排遣寂寞拾起旧好，积极参加社区文化活动，结识了纽约诗画界不少老中青书画家，如巳故画家梁炯勲老先生，活跃于海内外画坛的艺术家曾嵘、方书久、刘云山、李春华、岑全远、林海荣、新秀黄仲云等等，兴之所至也喜欢为他们的作品题咏，这些年此类题材也有百余首吧。由于自己书法尚在初级阶段不敢随意涂鸦，所以直接题于画上尚属少数，冒昧找几首分享：
多年前岑全远画家赠我山水画一幅，并专留轴头空间邀题，我思索良久，既考虑画面意境，突出主题，又考虑章法布局，最后用颤抖的手题下了：
饱览湖山不厌频，画图助我长精神。
银帘挂壁岚烟绕，便引诗思出俗尘。
感觉还好，这幅画就挂在书室，举头可见，成诗思泉源。
去年方书久教授为一店家绘风景画，让我题一绝句。观画面为临海港湾，高楼拔地，车水马龙，斜阳余晖，华灯璀璨，游客络绎，正是都市夜生活开始时刻，于是我题诗如下：
云衢彩澈景斑斓，水起风生在此间。
携侣邀朋何处去，酒香诱入海鲜湾。
用华丽词句，吉祥语言突出现代生活气息，确实用了点心思，最后这句带抒情色彩的广告语，不知那老板可解其意？我是战战兢兢写在生宣上。
今年春节前夕，黄仲云老师赠画一幅。画面自左向右伸出一杆老梅，如虬龙屈曲，杆上残雪未消，数枝梅萼初绽，两只喜鹊枝头对唱，一派生机勃勃春天气象。读罢此画，心情大好，于是提笔在两鹊之间题下『喜上眉梢』四字，再在下面空间，乱石铺路，工拙不计写下了：
奕奕风神淡淡妆，虬干傲骨吐芬芳。
争春声里闻双喜，恰在枝头报吉祥。
以上写在画上的诗句，只是偶尔为之，平时更多的是读咏类。如疫情前梁炯勲老有幅泼墨山水《寻仙图》，大泼墨太写意其实成了朦胧画。画面晨雾迷蒙云山圧顶，远方洞天福地若隐若现。蒼茫水面波纹轻漾，一位方士身背行囊头戴斗笠，奋划小舠向深山幽谷急驰而去。因已有寻仙图之名，故顺其思路填了首《如梦令》：
传说人间净土，隐约密林深处。
江上驾轻舟，冲破重重迷雾。
飞渡，飞渡，莫让机縁耽误！
从词牌到字句，暗合画面。梁老说：画之不足，题以发之，这回读者一目了然矣！
题咏画诗一般不宜过长，以绝句小令点睛之笔为佳。若用律诗或长调，提炼不好反觉累赘。但如果是长卷巨制大挂屏，画面恢宏内容丰富，则用律诗古风抒发表达，也无不可。曾嵘教授是岭南画派名家，他的作品以黄河风情著称，曾多次深入黄河流域，探索江源，寻找素材，创作出一批令人震撼的作品，其中描绘壶口景色的《大河之声》，视野开阔，朴拙厚重，沉雄浑然，气象万千，尤其撼人心魄。余为其震揖，一首七律腹稿已露端倪：
调得丹青墨彩浓，又移丘壑出襟胸。
潼关策地擂羌鼓，壶口啸天鸣吕钟。
裔胄绵延伸脉络，河山带砺展涵容。
凝神欲待题佳句，忽见图中湧巨龙。
写罢掷笔，心尤平复。
有次浏览介绍神州河山的视频，看到我的偶像李白故里耸立的汉白玉诗仙雕像，心中那股崇敬拜膜之情化为创作冲动，为李白撰副楹联匹配。然写好李白，谈何容易。我把李白当年的辞亲远游，蹉跎岁月，献赋谋仕，供奉翰林，永王入幕，因诗成名，仗剑天涯，水中捞月，赋歌而终的游踪所及，诗路历程重读一遍。并用他的名篇串烧，试图塑造一个我心目中浪漫飘逸，豪迈奔放，卓然不群的谪仙人形象：
白帝晓吟，峨眉晚咏，携美酒一壶，清平不觉玉阶怨；
庐山观瀑，天姥梦游，倚龙泉三尺，蜀道休嗟行路难。
以上为个人浅探所得，请大家批评指正，切磋交流！[抱拳][抱拳][抱拳]
诗人简历
诗人，诗评家，兼修文史，涵泳国学。纽约华文作家协会，美洲中华书法学会，中国中华诗词学会会员。现为冰心文学网站特邀顾问兼撰稿，上海格律诗词社专家委员会委员，无邪诗社常务副社长兼秘书长。喜探索辨微，求古寻论。
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