▢ 童 年

     我确信惟有灵魂很纯净的人，才会写出沁人心扉的诗。初读来自“牧草王国”内蒙古呼伦贝尔草原的女诗人冰鑫的《静水深流》，我的头脑变换闪现出洛夫先生的散文《一朵午荷》，李白的《渌水曲》：渌水明秋月，南湖采白蘋。荷花娇欲语，愁杀荡舟人，还有大家耳熟能详的杨万里的《小池》：泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。好诗大抵总让受众心绪翻腾、浮想联翩。

     首节诗人大处着眼，细节勾描，起笔“一朵摇曳的荷，开在/天地怀抱”，寥寥十几个汉字，便将以天为帐、以水为床、高洁肃穆的荷，嵌入受众的心门。“一指眸穿过”，此句看似普通实则暗藏筋劲，诗人的内功在颇具动感的墨趣中悄然显现。“一指眸”这个特有意象的短句后面诗人遣用了一个意动词“穿”，着实神妙。如果你硬要把这个“穿”字更换成“流”或者“滑”等其它动词，就会发觉其语义墙体壁膜中似乎少了某种质感和力道，更遑论只可意会的那些朦胧的韵味。该句既承接了首节“虚无”与“疲惫“诗旨，又兼容了下文的“相思”的“木箫”，以及“旧事”，其语境的歧义美、别趣味以及戏剧感等诸多深刻丰赡的内心体验，犹如“骨头中的一根骨头”撩人心旌，有目共睹。

顺流而下。木箫入水前

将相思扯断，似白云缠绕阳光

隐约了悠悠过往

思绪逆向飞翔。眉弯处

花瓣飘落

有香，淡淡溢出。

在最初的雨中搁浅

痕迹处，静静地观望

     在二、三两节，诗人不惜笔墨渲染业已“隐约了”的“悠悠过往”，并“静静地观望”那“在最初的雨中搁浅”的生命“花瓣”，个中“木箫”这个意象堪称一大看点。提及“箫”，受众很自然就会联想到我国古代一种吹奏乐器——洞箫。其音色同笛子相比，显得格外圆润、恬静、秀雅、空灵。很显然，诗中的“木箫”其意向所指并非只是如怨如慕，如泣如诉的“相思”，它更精妙地暗示直指“木筏“。其潜台词是短暂的生命历程如同“顺流而下”的“木筏”眨眼间便成“过往”。而那“莲花深处”沉淀下来的东西（比如“静水”）才最值得敬畏和珍惜，具有至真至纯至高的人生境界。

     末尾两节，诗人在创作心理的导引下随心所欲张翕自如。“一半缘来，一半缘去”。此句系诗人进入化境的显著标志。这也从某个视角印证了著名诗人食指十几年前说的话：“再好的诗，也只是精神甜点，是令人陶醉的芳香剂。”或许是诗人总想着“填饱众人的眼眸”，尾节给人一种画蛇添足之嫌。

    评不尽言，就此搁笔。

❂ 点评人简介:

     童年，本名郭杰，男，汉族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中国诗歌学会会员。自1980年习诗至今已四十余年，笔耕不辍。诗风多元，中西交融，始终坚持创作实践与理论挖掘互补并重。曾策划中国诗坛第三条道路与垃圾派“两坛(北京评论诗歌论坛和第三条道路诗歌论坛)双派(垃圾诗派和第三条道路诗学流派)诗学大辩论等各类文创活动，多部诗歌原创作品和文艺评论文章入选各知名文创艺术平台。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年文化批评诗学札记》等文艺批评专著。基本诗观:诗是诗人主体对尘世、生命、人性、社会、历史、人文精神乃至灵魂品相艺术地观照。

■ 附：

✦ 静水深流

▢ 冰 鑫

一朵摇曳的荷，开在

天地怀抱

满塘的风，拂动了

一场虚无

总会有人为春天取暖。

脚步放慢

空灵里装满疲惫，

一指眸穿过 

顺流而下。木箫入水前

将相思扯断，似白云缠绕阳光

隐约了悠悠过往

思绪逆向飞翔。眉弯处

花瓣飘落

有香，淡淡溢出。

在最初的雨中搁浅

痕迹处，静静地观望

掸去旧事。莲花深处

余音袅袅

一半缘来，一半缘去

倒影浮动中，一串

长长的情思从桥上经过

❂ 诗人简介：