察之者尚精拟之者贵似——赏析魏启后先生临王羲之《孔侍中帖》 // 马延明

察之者尚精拟之者贵似——赏析魏启后先生临王羲之《孔侍中帖》 // 马延明精华热点

2024-03-18 23:25:29 6257阅读

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察之者尚精拟之者贵似

——赏析魏启后先生临王羲之《孔侍中帖》

马延明

魏启后先生在一次访谈录中讲道：“王羲之的书法艺术是高水平、高质量的，他是划时代的人物，他与前人与古人都不一样，他以前的是根源，他以后的又受他的影响，它既有根源，又有对后代的影响，所以说他是个顶峰。”魏先生还说：“王羲之尽管不同于前一代，但与前一代息息相关......它高于同时代的艺术成就。”从这些话语中，我们可以看出，魏启后先生对王羲之的深入研究及推崇。从魏启后先生呈现的各个时期的作品来看，他也是以“二王”为根基，从历代书法遗迹中取法经典艺术语言，择善而从，广收约取，融会贯通，形成自己的书法艺术风格的。

近日，在翻阅《魏启后书法作品集》时，看到了魏启后先生1985年8月临写的王羲之的三帖《频有哀祸贴》《孔侍中帖》《忧患贴》。本人对此作非常喜欢,试着将魏启后先生的临帖与原帖进行了比对。

《频有哀祸帖》与《孔侍中帖》、《忧患贴》三帖合装，前后九行共一纸，总称《孔侍中帖》或《九月十七日帖》，纵24.8厘米，横41.8厘米。画心中央缝处钤有“延历敕定”米文印记三方。作品原为手卷，1941年改装为轴裱。（此段话来自网络，注：经数字全息透视，发现本帖不是勾拓本，很可能是王羲之手迹）。

《频有哀祸贴》释文：“频有哀祸，悲催切割，不能自胜，奈何奈何！省慰增感。”意思是，频有哀祸的事情发生，悲痛如刀一般地切割内心，无法克制和平拟自己的痛苦情绪，怎么办啊，我已无可奈何。即使安慰，也会倍加感伤。可见，王羲之在写此贴时的心情是带着一种非常悲伤的情绪写的，是一种自然感情的流露，故此作正如邱振中先生在《线的艺术》中讲的“线条厚重，具有强烈的体积感，线条边阔变化十分巧妙—它暗示着极为复杂的内部运动”，所以说，作品中的字间倾侧、俯仰、勾连，笔画的轻疾、圆转、牵引一任自然，出现了意想不到的艺术效果。我们再来看一下魏启后先生的临作，我认为魏启后先生肯定是对此贴的内容、书写背景，进行了解后，对每一个字、每一个节奏，都是做了认真的分析后来进行临写的，从临作的用墨看，第一行略重，第二行开始一直到“省慰”二字，墨色有了起伏变化，最后两字“增感”略重，收尾。从字的倾侧、俯仰来看，第一字“频”和第二字“有”的布局，“频”字右上倾斜，“有”字与其空间拉大并写的比较工整。从用笔上看，笔画的牵引亮眼，比如：“不”、“能”、“自”三字，“不”与“能”，“能”与“自”的连线，“能”字左右两部分分别连接上下两段行动线，但这两部分又用一条有力的线段连接在一起，使行动线产生强烈的节奏感，“不”和“能”的连线中间如游丝，笔画轻重变化明显；特别是“能”字与“自”的连接线，中间有一微妙的粗细提按变化，魏启后先生临的惟妙惟肖。其敏锐的观察力真是令人佩服！

《孔侍中帖》释文：“九月十七日羲之报；且因孔侍中信书，想必至，不知领军疾后问。”此作在王羲之的手札中，我是比较喜欢的，也曾临习多遍，可总是不如意。当我看到魏启后先生临的此帖后，多有顿悟。此贴结体欹侧，似侧反正。“欹侧”是王体字行书最典型的特点。唐太宗李世民评价王羲之书法时讲道：“凤翥龙幡，势如斜而反直。”此帖中，第一个“九”字，只有两笔，下端左低右高，再加上一点斜势，表现出欹侧欲飞的神态；第二行“孔”字，左半向右倾斜，右面的竖弯钩也似乎向右倒，但是下部的拐弯平而有力，顶住了左旁右倒的力量，表现出“似欹反正”的特色。“九月”稍大，“十七日”中“十”字略小，与上下字空间较大，“七日”二字离得较近；“羲”和“报”字笔画多，写的较大，其中间的“之”写的尽可能小，虚实相混，疏密有致。再如“孔侍”二字，“孔”字写得向左了，“侍”字向右调整，错位较大，成为流场中有力的顿挫，使平稳中有生动之致。这些都起到了不平衡中求平衡的艺术效果。还有此帖共25个字，其中“羲”“之”“想”“至”“知”“疾”“后”“问”为草书字，行草混用，但起伏不大，使静中有动，动中有静，像小河的流水，舒缓自若，和谐一体。细观魏启后先生临的此贴，把这些临的都非常到位，写的自然轻松，得心应手，恰如其分，不愧是书家中的高手。

《忧悬帖》释文：“忧悬不能须臾忘心，故旨遣取消息。羲之报。”大意是，挂念悬思片刻也不得释怀，因此，意欲遣书发信以获取你的近况。此贴用中轴线连接发现各段轴线吻合严密，一、二行之间，后面一行轴线的波形与前一行轴线的波形很相似，但细节有不同，如，第一字“忧”与第二字“悬”，第六字“臾”和第七字“忘”中轴线都出现了断裂，但正是这样的断裂用笔断意连的呼应，出现了章法上意想不到的效果。整篇17个字，几乎字字相连，气息贯通，特别是“旨”和“迁”两字，用实线相连，一气呵成，成为了整幅字的“务头”（戏曲唱句中的亮点）。“迁”字最后一笔与“取”字，看上去没有连接，两字距离又比较远，但是让人感到像是人走路时的间歇。这一变化，致使作品形成了行笔中的跳跃，具有了节奏感。我们再来看魏启后先生的临作，字与字之间，行与行之间，呼应自然，气息连贯，与原帖几乎一致，特别是魏启后先生临的“故”和“报”字，下方几乎在一个水平线上，与原帖一模一样，这就说明了魏启后先生灵敏的洞察力和控制笔的能力，不得不令人叹服！但是，细观魏启后先生的临作，也不是尽善尽美。比如，“须”的最后一笔，写的不是很到位，笔画太平；“报”的第三笔写的过实了，少了些许变化。当然，瑕不掩瑜，从整篇看上去依然精彩！

总之，我将魏启后先生临的《频有哀祸帖》与《孔侍中帖》、《忧患贴》三帖与原作比对后，想到了唐朝大书法家孙过庭的《书谱》中的话：“察之者尚精，拟之者贵似。”写到这里，我想魏启后先生除创作的作品给我们以美的享受外，他学习书法的方法也会给我们以很多启悟的。