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《小楼听雨》诗词平台《每周试玉》各期选评

王冲说：“口则务在明言，笔则务在露文。”“晓然若盲之开目，聆然若聋之通耳。”这是对通俗的诠释和形象比喻。此诗之特色就是明言、露文，能让人开目通耳。没有生僻的文字，没有晦涩的言辞。直说了一件事，“新居”。但喜悦之情，满足之感，怡然之神溢于言表。我想作者也许是一位老者，若是，那蕴意犹深。夕照不正暗喻晚年，烟霞不正暗喻晚景么？能娱能赏，足矣。

即事诗有如无题诗，无题亦可为题，即事可即任何事。作者题为即事而未明言即何事，自有他的理由，或说不清或不愿说。不过细品其作品后，还是可见其事。二句“太仓无恙鬼无形”已露其形迹。此事所涉民生，而当事者又有其瞒天过海之能力。既然是惯有伎俩，鬼于无形，得遇丙丁是再自然不过了，付之一炬又何其省事呢？可怜的终究是苍生。作者笔法老辣，技法娴熟，怀有苍生，腕有针砭，诗自是可读。

荏苒忘时节，随分计行藏。若非明月多事，今夕亦寻常。今既清光照我，我亦澄醪高举，与尔尽三觞。醉便倒头睡，从此各闲忙。

词人藉中秋与月相对 ，倾诉胸襟情怀。词中可感词人郁郁于心，幽幽于怀的情境。嗔明月之多事，叹疲倦之形骸，厌疏狂之心性，怨无识之明月。唱出“莫若听风雨，尚且一番凉。”之无奈自嘲之心声。

上阙依月起兴，邀月共饮，醉后各忙。首拍淡入，二拍兴起，三四拍比赋入题。声调平和，气脉畅顺。词中“多事”、“既照”、“我亦”、“与尔”、“醉睡”、“各忙”等词语都极见诙谐之味，极洽词之主旨。   

下片转入抒情。有怨有厌，有咏有叹。我识尔，尔识我否，既不识我，何必转临于窗？既如此，莫若风雨，有声有色，尚且有一番清凉！整词，格律严谨，词韵圆融，可读。

合词律，适音韵。词意忆事怀人，词语逶蛇流顺。有描有说，景象明晰。“月如人面人如月”，人物相映，情景交融，睹物思人，为“海上生明月、天涯共此时”之升华。

过片暗以月之圆缺喻 “世事圆缺”，低诉情衷，尤结拍声止而意未阑，婉约于眷恋。

标注新韵，其实韵合平水。此诗寥寥数语，已见中秋夜一家人融融之天伦之乐。月藉人圆，人藉月欢。语出平常，意含蕴藉，未言乐而见乐。“皱痕今夜少，赖月抚摸多。”有此句，诗成矣。

这也许就是依序，也许就是轮回，也许就是不同，也许就是执着，也许就是无奈，也许就是贡献。诗语平直，诗意蕴藉，源于生活，细致于斯，诗味可品。

语熟。末句可读。笔墨轻灵，景色轻盈。以烟状景，三五概全。

藉居所“龙庭”切入，言“穷居”于自谦。借故友（旧雨）为雨，为居所添色，正所谓大驾光临蓬荜生辉，未说而胜说。藉设小鸟之灵气赞友人之光临。言顺意达，轻巧灵动，可圈可点。唯觉“诗”字可改，此处说诗反倒不必，不如换一个虚字。如“轻”之类。

诗人见山中五彩石，有感而发，寄物抒怀，叹备胎之遭际。读后使人想起了女娲补天的传说，想起了曹雪芹《石头记》女娲补天，遗石山中，怀才不遇的故事。首句从状景起笔，描写出一幅昏天黑地的景象。一个“暗”字，一个“迷”字，一个“昏”字，确实是浓墨重彩，足见其景其情。在此境况下，很自然的导出承句的“问”字。是彩石在问尘世的年轮呢？还是诗人在问彩石在此的年轮呢？其实均可，问的都在情在理。此时诗人突发奇思，思绪天马行空，莫是女娲补天留置在这僻野山村的备用奇材么？此诗笔墨延绵，起承转合一气呵成。“备胎”二字尤见语新，尤感时代气息，尤发联想，尤现希望。“在野村”三字也很耐人寻味。想起了时下“快手”、“抖音”中经常说的话：“高手在民间”。古往今来有多少“备胎”在野村，在江湖啊！说来不知是“备胎” 的遗憾，还是“车辆”的遗憾，抑或是车主人的遗憾。此诗诚为好诗。

王子山生态森林公园位于广州花都区和清远市交界处，由芙蓉旅游度假区和王子山林场两部分组成。王子山林木苍翠，山势巍峨，风景秀美。这首诗便是诗人夏日游旅该地之作。诗中起承二句运用对比反衬的笔法把王子山山清水秀清净世界的景致呈现出来了。山外“热如蒸”，山中“暑便停”。两种境界截然而出。“暑便停”是因“泉”而得，尤显其风景之清幽。诗人舒适闲恬的心境并未到此为止，而是去领略更高的境界，那就是转合中的“最喜芳林新雨后，坐听交响鸟蝉鸣。”诗人心情闲适，笔墨闲淡，描绘出一幅清幽的山中避暑图。作者笔墨娴熟，轻描淡写中见真功。

农历九月是菊花开放的时期，古人称之为菊月。但时令尚在夏天，诗人眼前的菊花却已盛开，团团簇簇灿若黄金。那霜寒露冷的菊月还未曾到来呢，这菊花完全不顾时序节气一任开放。这使得花神花主也觉得难堪，难能节制、指令这菊花按常理出牌了。诗人从眼前的物象起兴，继而生讶，转而发议，结而回环。整诗物象意象圆融，气韵流畅。一早一迟，觉有白居易《山寺》之韵味。

这诗道出了游子归家离家的留恋与惆怅的心境，尤是对年迈老人眷恋与关爱的情怀。起句“归来归去几流连”直言吐露游子的行踪与心迹。天下游子莫不有如此心境，百回归家百回喜，百回离家百回萦。承句“一瞬烟光未细看。”是对起句的一个补充，使“几留连”有了缘由。转句“回首庭前惟老树”使情绪进一步深入，又要离家了，家乡的那山那水那庭院那老树怎能不令人留恋呢？此中说的是“老树”，其实暗喻着“老人”“长辈”。结句“惯经风雨又经年”使情绪得到了延绵，年复一年，无限惆怅与留恋。此诗起承转合自然流畅，结有余味。

此诗之眼在一个“寻”字，而结局是“支离”。笔触细腻，情绪淡然，敷景敷情。其中“斑驳”“高复低”，语见沧桑，也为“支离”做了很好的铺垫。步步寻来步步如梦，梦是往昔难免支离。

拦马墙，是古代军事建筑的一种。衍生成了很多地名，至今多有保存，有的成为著名的风景区。此诗游马拦墙而不言马拦墙景区之优美秀丽的景致，而直接撷取拦马墙之物象起兴，并以马拦墙的本质功效直斥世事，也见诗人的匠心独具，笔触敏感。起承句言拦马墙历尽沧桑而身犹存，转合借拦马墙直诘史来多少清规戒律能正人呢？诗中问而不答，留给读者去思索回味。此诗借物发议，取其哲慧。

闲恬的心境，闲恬的语言，即闲恬的江村，自然出闲恬的诗章，给人闲恬的享受。此诗边说边描，甚得唐味。信手拈来，也成好诗。

诗人运用白描手法，描绘出一幅乡村春夜图。月上星移，溪流潺潺，鸡鸣犬吠，映衬出乡村夜的静谧和恬憺。一切缘由应是“人间花事早”，诗人没有说，但从转句中可以揣测出因为花事早，诗人踏青来了，且夜宿村庄，心境优佳。明月初上，摇影山村，惊动犬吠，斗转星移，月明星稀，夜深了，村鸡鸣更，潺潺的流水声也流入宿客的耳边。景像明朗，意境深幽。得法。

整首诗平铺直叙，感事伤人，足见诗人怜悯情怀。首联开笔破题，直言惨象伤心。二联三联述说时事，感怀伤心之事。最后一句“浑欲不堪吟”，收得委婉深沉效果。尾联本可作首联，放作尾联更具张力。

此绝起承转合得法，以问起句，见篱架上紫藤花盛开，如紫云自九天而下，其气势夺目压人，不禁使人赞赏大自然的杰作，诗人却以疑问起笔，见匠心笔力。起之于视觉，承之于嗅觉。使独赏更进一层。如此花色，自然惹来蜂蝶相趋，但别忘了还有我这个主人翁呢！到此使景物得到升华，得到诗化。“谁割”“莫敎”都使物景向意境转化，好笔法。

这是一首题图诗，很切图画的意境。诗中很见世故沧桑。物事对衬强烈，把最不该做的事情还是做了，可见现实的残酷及诸般的无奈，同时也暗示着给人的警醒。一叹一可怜足见诗人悲世怜人的情感。

诗人于谷雨日采风，眼前见到的是春潮四起，大野青苍，秀色旖旎。面对如此美色，反诘人生已老，认知曾经的正是海阔天空。寥寥数语，感慨致深。此诗构思奇崛，感悟前置，观景后收，举重若轻。

咏物诗，历来是诗人寄托情感的一大载体。它藉外界的物体，通过对其外在的声色特征和内在的本质特性描写演绎，将作者的情感、智慧、哲理敷着其中，以达到自身心声的吐露和品格的彰显。在写作上往往采取拟人手法，以物托情伸义。诗人此首咏空调诗便是如此。重摹空调之形质功用，提升其精神，不即不离，赋之予人的神韵。尾联“敢与皇天吹反调，人间冷暖我来均。”实为妙语妙论，写人之未写，弥足珍贵。

剪裁“春雨”“杏花”“鼋渚”“渔歌”“碧空”“黛瓦”“粉墙”“芳草”，“飞燕”“小桥”这些最具江南春天特色的景物来描写江南春，使诗自然就成功了大半。再用白描的手法，只描不说，形象思维，图画天成，使诗更为完美。正得司空表圣“碧桃满树，风日水滨。柳阴路曲，流莺比邻。”纤秾之境也。

怀古凭吊之作。作者采集“采石矶”“夜郎”“当涂”这些特殊地方，选取“男儿”“仙客”这些特殊称谓，列举“有才”“月光”这些特殊词语来描摹述说李白，便使李白形象与精神浮现出来，起到了怀念与悼念的效果。结联 “有才谁道真无用，千古难明问月光。”这一问，使诗味更觉隽永悠长。

灵谷寺位于南京市玄武区紫金山东南坡下，始建于南梁天监十四年（515年），初名开善寺。明朝朱元璋又赐名灵谷禅寺，并封其为天下第一禅林。此诗深得司空表圣“取语甚直，计思匪深。忽逢幽人，如见道心。清涧之曲，碧松之阴。一客荷樵，一客听琴。情性所至，妙不自寻。遇之自天，泠然希音。”实境之妙。诗中句句禅语，句句禅意，空色其间，万相皈依，禽亦佛，人长生。真“不负皇封第一禅”之誉。诗意沉稳，笔法老道。

此词以谷雨为主题，春归为脉络，以牡丹、鶗鴂为物候，演绎谷雨时令之风物气象，景物敷陈有序，言辞音韵婉约。上下阕安排合理，词意顺畅。鶗鴂啼鸣于春末夏初,其时正是落花季节。金人赵秉文《满庭芳》有“常见牡丹开候，独占断、谷雨风流。”亦与此词意相合。