刘福利，红袖添香文学网原古诗编辑，现香港诗词学会论坛【四海论诗】区首席顾问、《漱玉》特邀编审、《中华诗人》副主编。
金钱花
簇簇沐秋阳，融融自在黄。
休教贪者近，染指便肮脏。
评：五绝字少须精，很少用叠词，这首五绝中叠词却用得特别精到，簇簇写金钱花之形态，融融摹其情态，均契合且生动；秋阳谓其季节，自在黄说其颜色，如画中写意、着色；转结采用了拟人的手法，将金钱花喻为高尚之士，厌贪腐之手触及自身，斥为“休教贪者近，染指便肮脏。”物好勿贪，贪者即肮脏，非物之过，乃人之错，立意如此，全诗振起。全诗描写与说理于一体，遂成警世佳作。
诗社值班
风动芭焦绿，青樟广布阴。
杯茶酌诗句，时有几鸣禽。
评：此诗远追陶渊明，汲其情真语淡、萧然世外之致；又邻王摩诘仙佛之心，学其清微淡远。诗中所绘之境，所述之情，都在淡极二字，无大红大紫之色，仅取之一片青绿；有芭蕉樟阴、茶诗鸣禽，而绝俗世之万般喧嚣。全诗在禅之一端，颇合“原诗”之旨。
游河南青天河坐索道缆车至靳家岭
悬崖抛足下，今日上青天。
抓紧夫君手，云间即世间。
评：一二句竟有李太白“危楼高百尺，手可摘星辰”的气度，“悬崖抛足下，今日上青天。”用抛字下字衬上之气概，豪迈之比。转句在流露出些许女儿情态之外，又刻画出了夫妻情深；结在“云间即世间”，云间与世间又作比兴，又拿天上比喻人世，手法独到，深有意味。
深 秋
一季瞬间过，金风随上坡。
未曾消意气，不教悔蹉跎。
评：这首诗的意旨与唐人刘禹锡的秋词“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”有异曲同工之妙。秋之入深，本一片寂寥，然诗人从中专取“未曾消意气，不教悔蹉跎。”只要意气未消减，秋尽可积蓄生机，蓄芳待来年；人生之深秋，人大可抖擞精神，不气馁，不蹉跎，跌倒了站起来，继续在人生路上坡。这首诗借物明理，是为佳作。”
初 冬
微雨送天凉，孤山待晚芳。
霜浓看秀丽，心上有朝阳。
评：前三句写初冬：微雨天凉，晚芳，霜浓，皆指向初冬，很是切题，结句一改前面之凉薄，心上之朝阳喷薄而出，先抑后扬之法用来高妙，更是一种人生中阳光的态度。心上有朝阳，人生即使在严冬也会焕发秀丽。全诗写景、抒情、言志，感己感人，格高，五绝如此，乃是高手。
幼儿园里古诗声
“白日依山尽”，纯纯稚子音。
园丁扬国粹，韵植后人心。
评：首句直接引用唐诗，扣合诗题；次句用纯纯和稚两个词准确地讲明了幼儿声音的特点；转结落到教育上，“韵”字双关，既写诗韵，又流动文化教育之风。
海
一泻千山远，洋洋纳百川。
襟怀如若此，极目水云宽。
评：此诗以海写其胸襟也。千山百川，何其雄阔，十字包罗天地；有如此怀抱者，定当“极目水云宽”。言理而落在浩渺的水云之上，此化虚为实，言之有物，理而具形。
农家乐
闲看野草花，渴饮一壶茶。
伉俪田间作，风微燕子斜。
评：全诗朴素真实，构思别致，前面写人事，后面写景物，冲和淡远，写出了田园诗的情韵。
悟
黄菊经霜秀，青松傲雪寒。
艰难锻风骨，清韵出天然。
评：这首诗以物推理，道出了为人为诗的真谛：艰难锻风骨，清韵出天然。——令人思索，回味。
坚 守
城外觅新章，田家农事忙。
情牵山水处，落笔自芬芳。
评：这首诗写作者写诗的历程，为了感受生活，取人间诗意，诗人从城外到田间，又到山水处，流连忘返，海涵物象，终于“落笔自芬芳。”章法井然且自然。
卖菜翁
白发容颜皱，衣单腰似弓。
嫩蔬鲜带露，斤两不欺公。
评：这首诗先是采用白描与工笔相结合的手法把卖菜老翁的形象从整体到细节刻画了出来，特别逼真生动。接下来，用嫩、鲜、带露三个词，从触觉、味觉、视觉写其菜的好处；“斤两不欺公”写其朴实真诚。全诗内容饱满，以真实、形象见长。
水仙花
凌波作仙子，金盏玉台随。
身是尧之女，香魂欲寄谁？
评：这首诗以典托物，以清丽之词写其形神，以问作结，有内涵，有余味。
偶 闲
坐对窗前绿，风飞蝶舞枝。
此时何所想？还欠几行诗。
评：生活本来很精致，就看你是否有一双发现它的眼睛。“池塘生春草”摆在那，被诗人请到诗里，做了谢灵运那首诗的主人，笑看人间千年，这就叫：取之自然，妙笔生花。夏爱菊这首诗十字写景叙事，有形态：坐，有置景：窗、枝，有颜色：绿，有动：风飞、蝶舞，写得灵动、闲雅。以上这些是入眼，入心的是什么呢？——“还欠几行诗”，用诗记录生活，记录美好，诗是心声，唯诗在心。
不进则退
为释三年累，吟笺一月闲。
谁知安逸久，不想再登攀。
评：贾岛在谈到写诗的辛苦时曾写到：“两句三年得，一吟双泪流”，虽辛苦而不怠，此所谓痴于诗者。诗人大多都有一分几分的痴，痴迷，执着，本真。
这首诗也写了一分痴。作者为了释放以前的劳累，就决定闲下来一个月，可是闲下来后又觉得自己太安逸了，还要再行登攀。作者把这个过程写下来，摆在我们面前，也摆在人生的面前，自己思考也任我们思考。韩愈曾说：业精于勤荒于嬉。这首诗说的就是这个道理。
迎春花
风里黄花秀，清香引蝶来。
桃红她谢幕，明岁带春回。
评：咏物之作。句句写迎春花，句句有寄托。
我家三角梅盛开
风动香盈室，当窗一片霞。
趋前同与笑，快乐不须赊。
评：此与《浮生六记》中的沈复和陈芸有相像的心境，心自有雅意在。诗人爱三角梅香风之流行，与之相对而笑，笑靥如花如霞。人与花互为知己。浮生若此，诗也。
抒 怀
莫使浮尘扰，潜心静作诗。
甘尝千种苦，不是为诗痴。
评：这是一首理喻诗。”潜心”是这首诗的诗眼，一切答案都在潜心二字。潜心是痴，又非痴。尝尽千种苦还用以“甘”，是不是痴？尘扰当中作诗取静是不是痴？痴而有得，得在潜心，潜心而作，便是情怀，便是为志向而奋斗。做人作诗处事当须潜心而为。
到武穴
啼鸟绿枝桠，车行两侧花。
有田皆插稻，绿水绕农家。
评：刘相法兄在评点此诗时曾说：“安适、恬淡又充满生机，是最接近生命的本质。”此语甚恰。在这首诗中，诗人笔笔写周遭的事物，客观而真实，没有人的行为在，但是又句句有诗人在内，这就是王国维先生说的“有我之境”。风景宜人，农民安居乐业，新农村是有新诗在的。观唐诗，观唐以后至清之诗，有此种情物之作几乎未见。夏爱菊写出了新时代的诗作，写出了盛世下的田园诗。
抒 怀
且扫心尘净，用功敲小诗。
晨光不闲放，夕照未为迟。
评：此小诗非小。先写抒怀的缘由：且扫心尘净，作者想把心头的尘垢一扫而净，可是用哪种方式扫呢？次句给出了答案：用功敲小诗。就是静下心来好好用功写诗。此处用敲字，当指推敲之意。怎么用功呢？——晨光不闲放，夕照未为迟。不闲放，未为迟抓住晨、夕，利用好每一刻黄金般的光阴。这是可贵的写诗作风和人生观。全诗短短20个字，让我们感觉未厌其少，而是察其精微。
自 勉
登山未停步，沧海力行舟。
前有无边景，辛勤探不休。
评：山在高处而未停步，继续攀登；海见其阔而奋力行舟。这两句已经颇有王之涣“白日依山尽，黄河入海流”的意境了，但是作者仍未搁笔，而学“欲穷千里目，更上一层楼”续以“前有无边景，辛勤探不休。”王诗纯写景言志，夏诗则景人合一，各有所长。
次韵刘相法老师《读夏爱菊近来与诗友唱和诗》
秋水长天月，琴箫奏合声。
红尘看百态，点点入诗情。
评：以秋水长天、琴箫合奏写诗友唱和，风雅而和谐。红尘百态是人间事，感时感事，点点入诗，关怀天下，此承诗教之传统也。
春 雨
几日连阴雨，无端烦恼生。
远山知晓不，又染几多青。
评：对比得妙。前半写阴雨连绵，令有的人徒生烦恼，显其消沉；后半刚健，远山横出，重在“又染几多青”，若“曲中人不见，江上数峰青”之笔法，引人青眼。
次韵杜甫店人先生
人生便是诗，何况做诗痴。
多少风兼雨，豁如襟度之。
评：这首诗简单明了，明白如诗人对话，入情入理，令人感动，激人豁达。
次韵王安石《梅花》
岩上有红梅，迎风迎雪开。
且邀松并立，唤取鹤归来。
评：此诗以景胜，以境胜。五绝之难相信真正写诗的诗人们会“如鱼饮水，冷暖自知”。五绝字少而金，字少而曲，字少而雄。本诗作为次韵之作尤难。作者从“红岩上红梅开”的角度起笔，这是很高明的写法，很容易让有同样阅历的读者产生共鸣。有了共鸣，诗脉就很是流动、容易引发情景共振了。我们看诗中迎风迎雪傲然与松并立而绽放的梅花，这种梅花可是与王安石诗中独自开放自知暗香的梅花是有分别的，一种是伟大仁爱的革命者形象，一种则是孤芳自赏，二者的境界大有不同。这就是高格调了。作者续以鹤归来作结，梅花与鹤嘤其友声，这也是作者与读者的再次共鸣，感人生色。
附原玉：
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
病中夫在宜昌（次柳宗元《江雪》韵）
夜沉喧杂绝，楼栋灯光灭。
有怨亦相牵，窗敲风雨雪。
评：这是一首当代版的《夜雨寄北》，不同处李义山是写给他妻子的，夏爱菊是写给她夫君的；相同处在于都写了夜雨这个意境。诗人都是敏感而细腻的，身边所见所闻都溢于诗表，物触于情而情动于物也。
附原玉：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
纪念毛泽东主席诞辰126周年
一
千古大英雄，韶山红日起。
为民幸福谋，活在民心里。
二
公仆是为官，工农做常委。
清廉华夏风，浩荡舟行水。
三
产业叫中华，名牌源自己。
何须受制人，可以强欧美。
四
勤耕大寨田，绿色粮蔬鲤。
寸土贵如金，民生犹可倚。
五
知青下到乡，去掉娇奢侈。
艰苦育良才，千千代雄起！
六
奉献有标杆，铁人王进喜。
全民共履新，分配悬殊止。
七
援朝一出兵，老虎真为纸。
打出大威风，炎黄有骄子！
评：这组诗从多角度描绘了毛主席的丰功伟绩和中国共产党领导下的中国风貌，饱含着对伟人的敬仰，激昂着几代新中国人民的豪情。繁花似锦的中国，自信自强的中国人，傲然屹立于世界的民族之林——这些都是伟大的史诗，都是向伟人诞辰126周年的丰厚献礼。
次韵李白《独坐敬亭山》
物为身外物，人又几时闲？
多梦原多累，何如相看山。
评：此虽次韵而自出机杼者。此五绝从物、人而比、兴，继而阐述出理想要专一，瞄准理想须执着进取的人生哲理，引人深省。文字简单而别有韵味。
附原玉：独坐敬亭山
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
次韵唐李白《静夜思》
油灯并月光，照对满头霜。
娘正缝缝补，孩儿在异乡。
评：此五绝写来明白如话，真实的细节牵动人心，让人读后感觉身临其境：油灯和月光下照着母亲的满头白发，母亲正在为孩子缝补衣裳，而孩子却在异乡（思念妈妈）。在这里，诗人用空间感留白，让读者去想象，去思考，去感动。相信我们每个人都有过相同或相似的经历，我们都会为之动容。好诗是什么，是真实而朴素的心灵感动。
附原玉：
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
次韵刘相法老师《写诗有用吗》
十载躬耕后，收成自己知。
追求本高雅，所幸老来痴。
评：诗言情，诗言志。“十载躬耕后，收成自己知。 ”——十年的诗路历程只用十个字就高度概括了，精炼而富有深蕴，这就是“诗家语”。追求本高雅，所幸老来痴。——高雅，说明了诗在心目中的地位，也回答了写诗有用吗的命题，最后一句中一个“幸”字，一个“老”字，一个“痴”字，又蕴千钧笔力，有千言万语在内。在这里，祝作者诗路越走越高远，取得更好的成就。
附原玉：
昨夜深难寐，高心许独知。
思来只闲趣，自笑一诗痴。
上龟峰山路上口占
问君何所好，步步闻啼鸟。
拾级九千层，众山皆览小。
评：融《春晓》和《望岳》两首唐诗于一诗，这也是一种手法：借鉴。借鉴不是照搬照抄，而是化用，用意不用形。此诗以问答作起承，转至高处，又折向更高处，有作者现实中的领悟在内。
幸福生活其实简单
一
天上团圆月，尘间遍地花。
清风相伴我，住着侣和娃。
二
人有诗词好，心舒陋室家。
我今花甲岁，仍是一枝花。
评：这两首是夏爱菊的风格：诗中有话。此话非画也。夏爱菊的诗不加雕琢，就像聊家常话一样句句写来，但简而有致，浅而动情。就像她这两首诗所表达的这样：生活简单而幸福，她的诗应是“幸福之简单”吧。幸福就是最简单也是最深刻的感动。
七月二十九日游安徽青云峡现场口占
一
平路步青云，高山夹水巡。
玩娱多项目，绿色出金银。
二
船儿波上游，夹岸鸟歌酬。
夕照春晖暖，哈哈坐老头。
评：口占是诗人水平的一种体现。冲口而出，诗意宛然，就是难得的佳作。以上二首：其一写景，尾句点睛；其二叙事，妙趣横生，尤其“夕照春晖暖，哈哈坐老头。”可谓生花妙笔，音容笑貌生动笔端活在目前。
蔡英文
数典早忘宗，奴颜向外恭。
一朝圆璧月，送尔到冥中。
评：这首诗主要手法在于议论，态度鲜明，金刚怒目，置尔汉奸葬于文字焦土。
山村农家
渴饮有清茶，耕人待客嘉。
时蔬土鸡蛋，如在故乡家。
评：清浅有致，结以深情。
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