作者 悟婷，文学爱好者，中华诵读联合会会员。一位普通生灵。不为虚名！所以，所有作品不参赛、不打赏。
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在暴雨中等待亮光
作者悟婷
暴雨还在下着
空气中弥漫着忧伤
一种莫名的愁绪锁住眉宇
千思万虑包不住内心的恐慌
心被撕开而不愈
我尝试着掩饰
想要穿越恐怖的高墙
暴雨在眼前纷飞
无奈只能在雨里
等待那通向光的方向
你还在雨中
雨水毫不留情
打湿了无奈的心房
我只希望
你的出现给我带来亮光
车在水里排成长龙（车水马龙）
行人川流不息步履匆忙
脚步啪嗒啪嗒像雨柱落在地上
冷酷与疯狂
绝望与希望
都在这猛烈的暴雨中
汇聚 交锋 彷徨
2023—07—21（雨中见闻）
选诗歌朝有利于健康的一面去运作
今音评论：
悟婷这首《在暴雨中等待亮光》如果选择焦虑的心态去创作，好像对自身的健康不利，尤其对已经退休的作家而言，需要谨慎对待。这首诗和原来的创作手法有了些改变。比如诗风一改由原来的婉约、细腻和娓娓道来，而直接面对突如其来的毫无创作的蓄情准备。这属于挑战自身和突破的有为做法。这个有为的意识短暂和立即适应环境的要求，它的自然是来自于自觉以及反应灵敏。
比如第一段第一行，以情感的变化来自然带出文字的结构。这样的切入，会改变诗歌的平面效果。对平面的认识，主要原因和陈述方法有关，而平面和诗歌所需要的跳跃，是属两个端面的行为，它取决于作者的认识深度和角度不同，比如，这首诗第一段第一行，所能感受到的语言内在的出处，是人物的心率在起作用，它直接作用于语言的诞生，甚至划时代。
谈到诗歌语言的凝练，一是场景，二是语境，三是心境的合而为之。对自身的好处是创作手法的改变，也因此获得了三观的自我小结，一是壮观，是指能够掌握双栖的创作能力和手法，既能写小桥流水的缠绵，又能创作出暴雨袭来的最初体验。二是客观，比如用心率来结构诗歌语言，使其切入更加自然，由此，表现出来的语境，会打动一部分人，而不是全部。三是微观，指创作情绪的自我调整，以达到用文字来保护和呵护自己，这就是文学的力量和魅力所在，拥有它，会受益。如，每变动一个文字，就是在撬动另一个世界。
这样做，不是把自己逼着向专业化靠拢，其实，业余的诗歌创作，也没必要专业化，只要有利于自身健康就好。
从这个角度看，诗歌是用来娱乐的，而不是用来找难受的。
作者：悟婷
荣誉顾问：关敏仪 然空 萧潇
秋秋 胡晶清 施国标
评论：今音
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