唐宋词名篇鉴赏（十八）|  韦庄《清平乐》其四

莺啼残月。绣阁香灯灭。门外马嘶郎欲别。正是落花时节。〇妆成不画蛾眉。含愁独倚金扉。去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。

此词列韦庄《清平乐》四首之四，词抒别离感伤之情。

上片写别时，以“啼莺残月”的晓景描写，领起一场恋人之间的早别。月残莺啼，正是暮春初夏黎明时分的情景。“月残”喻示良时已过，好景不长；“莺啼”似是一腔情愫的不住诉说，又似对耽于情爱不愿别离的抒情主人公的提醒和催唤。从上下文意脉的内在联络上看，“月残”呼起了下句的“灯灭”，“啼莺”呼起了三句的“马嘶”，上下文的呼应，共同营造了一种浓郁的离别感伤的情绪气氛。“绣阁香灯灭”一句，明写熄灭灯烛出门相送，实则暗示男女主人公一夜未眠，这不休的缠绵、不住的留恋与不尽的哀伤，皆通过这一句客观的描写完成表现，在词艺上是很值得称道的。

“门外马嘶郎欲别”句，承上香闺灭烛之后，写女子出门相送。一声马嘶，郎欲别去，这是从昨夜持续到现在的一场难舍难分的别离的高潮时刻，是男女主人公离别感情最强烈的时刻，亦即不忍分别而又不得不别的最后时刻。之前的欢爱，即将永远成为过去；之后的时光，将在思念的孤独寂寞中度过。古代离别诗词中“马嘶”一词的功用，略同于机械化时代的车船将发时鸣响的汽笛，听来都有催唤行色、酿造别情的特殊效果。前结“正是落花时节”，在起句写过别离的时间之后，交代别离的季节，看似无关紧要的闲笔说明，在表现上却把伤别与伤春之意打并一处，“情与时会，倍觉其惨”（汤评《花间集》），所谓雪上加霜，伤口撒盐，收到的是加一倍好的表现效果。

下片依时间顺序和送别故事情节的发展，转写别后。过片二句，描写女子倚门伫望远人的慵懒惆怅情态。“妆成不画蛾眉”一句是补叙，也是一处极为典型的细节描写。原其情景，这里所写的妆容应是女子在别离之前描画的晨妆，然则何以独独不画蛾眉呢？须知女子之蛾眉，可是整个化妆过程中最亮丽的一笔啊！古典诗词中描写女子的美丽容态，极少不写及弯曲纤长、状如远山的眉黛的。可是词中的女子竟然“妆成不画蛾眉”，是因为悦己者去，谁适为容，别情缭乱，无心打扮吗？可能含有这种因素，但主要是暗用汉代张敞画眉的典事，留眉不画，以待郎归，这是女子的无言告白，也是盼归的深心祈愿。这一细节的丰富内涵和表现力，是胜过千言万语的。“独倚金扉”写男子骑马别后，女子倚门凝望男子去路的痴迷情态。

结二句“去路香尘莫扫，扫即郎去归迟”，是倚门独望的女子的内心独白，看似无理，实则合情。人是留不住了，但马嘶人去之后留下的行迹，千万不要扫除。对于被抛撇的女子来说，这留在路上的行迹，就是此后唯一可视可见的安慰了。别离诗词中多有写及门前行迹的，如李白《长干行》的“门前旧行迹，一一生绿苔”。吴世昌《词林新话》认为：“去路”二句是女子“嘱咐使女之语，写当时风俗迷信，痴语愈见真情。”分析是准确到位的。这两句词里包含的古代风俗，施蛰存《读韦庄词札记》作过这样的解说：“此民间习俗也。凡家中有人出门，是日忌扫除门户，否则行人将无归期，今吴越间犹有此习俗。”

关于这首词，还有一点值得关注，那就是词作的语言色彩。在花间词人中，温词穠丽，韦词清淡，这是历代读者对花间词派两大代表词人的词作语言风格的共识。但温词亦有疏淡者，韦词亦有艳丽者，所谓温词近韦者、韦词近温者是也。即如韦庄这首《清平乐》小令，就有许多丽辞艳藻点缀其间，如“绣阁”“香灯”“落花”“蛾眉”“金扉”“香尘”等，使得这首小词的语言风格染上了明显的浓艳色彩，可以说是韦词而近温者。