出版教材和教學電視超過一OO多部。小說集《開到茶靠》、《秋以為期》等，以職業出版人身份網絡平台。出版著作包括散文集《遠去的風景眼前的你》警、文學離誌、詩集、小說集以及學術論文库、各文學詩歌相脆異其各類文學作品和學術論文散見於兩岸四地教科墨濃縮城市生活。精炼字句直指人性冷暖，尖锐筆锋剖析世视作品簽約作家。善以文字做镜頭聚焦世間百態，用細腻筆作家、詩人、文學評論人、職業出版人、教科書總编辑、影木子（本名李俊，常用筆名木子、木子小姐、牧愿）。

七、小说在对人物进行不对称的描写时候，也注重了原因的嵌入式结构

今音评论：

比如在第15章的71页，嵌入了甄珠儿媳妇方芳要赶婆婆的理由，竟然是以她侵犯了其隐私为由。这个细节被铺垫在小说里面，是作为一个理由而存在的。

嵌入式章节插叙也只在第22章出现了那么几段，但更多的是继续在描绘柏林这个人物。也就是那么几段，让我们看到了肥仔对甄珠住宅拥挤的感受和态度，令他惋惜和感到不公等。这个第22章拿出了这么一小块来谈肥仔，是在有意提醒读者，不要轻易忘记肥仔这个人物。

同时，从客观上描述柏林的章节，是从第11章开始，一直延续到第21章，并且还在延续下去，看得出，柏林也是小说的详写部分。这时候的肥仔这个人物和柏林相比，就属于一个次重人物。客观上，肥仔也在等着摘甄珠这只桃子。只不过，小说没有专作这方面的戏说。

从小说的暗线来看，还是在倾向于肥仔的心想事成这一块在不断做文章，比如描写柏林越多，柏林的缺点和弱点也就暴露越多，这个多，直接就为肥仔的胜算在加分。

很显然，小说在篇幅的结构上围绕肥仔和柏林也出现了不对称现象。这个状态对小说的结构影响是一个深入关系，比如深入挖掘人性时，也只有借助细节来得以展现，那么，作为肥仔的细节有多少，是比柏林多呢还是少。

其中必然也有原因，主要是要看围绕刻画人物的需要出发，去作一些章节上的详略处理。从小说的章节来看就是这样一个模式。这个模式是在帮助和成全，以及促和甄珠与肥仔的结合。这就会折射出一个审美标准，尤其对中年女性的求偶，在如何妥协这一块，甄珠是个样板。

不过，小说甚至写到第40章节时，绝大部分都在围绕柏林在展开情节，只不过是把一个名叫维多利亚的女人引入进来，这是为了去写她和柏林之间的曾经的情人关系，小说的道具，是女人送给男人的一条紫色的领巾，在作为维持关系的信物而出现。

柏林以前的名就叫阿周，而阿周除了维多利亚以外还有离婚的妻子也在靠他供养。维多利亚又是甄珠的朋友。柏林在维持两个女人的情事与关系，同时也享受着两个女人给他带来的欢愉。而甄珠和柏林分手是为了房子。

柏林的房子是祖屋，柏林的女儿也不同意写甄珠的名字，柏林也怕为此失去女儿，所以两人最终分手。这个看似问题的皮球，正好被肥仔接住，他可以满足甄珠的要求。

作者：香港木子

评论：今音

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