出版教材和教學電視超過一OO多部。小說集《開到茶靠》、《秋以為期》等，以職業出版人身份網絡平台。出版著作包括散文集《遠去的風景眼前的你》警、文學離誌、詩集、小說集以及學術論文库、各文學詩歌相脆異其各類文學作品和學術論文散見於兩岸四地教科墨濃縮城市生活。精炼字句直指人性冷暖，尖锐筆锋剖析世视作品簽約作家。善以文字做镜頭聚焦世間百態，用細腻筆作家、詩人、文學評論人、職業出版人、教科書總编辑、影木子（本名李俊，常用筆名木子、木子小姐、牧愿）。

四、小说在结构中注意到了甄珠的耐心被挑战的戏剧冲突

今音评论：

从小说创作如何做到好看的这一个节点上，作者安排了甄珠面临挑战和接受挑战的态度，则是沉着、用无声、用行动来验证自己甚至最后的耐心。这是突出了人物的文化素养在支撑着小说环境当中的困难化解。

哪怕甄珠过去是从大户人家出来的小姐派头，在缺乏经济自由的她来说，她只能在媳妇面前忍声吞气，这不是消极，也不是不可以据理力争，而是出于一种无奈，他担心自己的不沉着，会给儿子带来诸多方面的不利，她不想看到这样的结果。

而这一切，都和甄珠没有经济实力相当有关，哪怕过去有钱，但现在过的是度日如年。小说把这一些推介出来，是想让人物甄珠决定自己的选择，比如，选择爱人，过早的离开这个家，只要能离开就等于获得了自由。小说作这样的展开，其实也道出了成千上万个中年妇女心理上的苦衷。

就这一点而言，它同内地的有些妇女的生存状况，已经形成了一致，如果小说要和内地的写有关妇女类的相比，可以从这方面去比较。比较它的共性和不可逆因素。但是，小说有意识从甄珠对现实的可逆性一面去进行结构。

于是，甄珠和“肥仔”之间的情感发展还有戏。像这样的被动意识的结构是遵照了现实中的残酷而不是浪漫为主基调去进行的。因为，小说已经考虑到了现实生活的残酷，是不大可能用画大饼的手法去吊读者的胃口，这是陷阱。这是小说的客观性。

如果，小说朝着浪漫型方向去结构和发展小说细节，会让读者感到绝望或者是愤怒，因为，现实中的生活处境，它的残酷和严峻，也要求小说能够对这一些作点针对性的布局和诠释，但不能太过，太过的话，读者会伤痛。

比如，小说越浪漫，而读者越失望，像这样的极端，小说已经完好的把它控制住，最后还是让肥仔来给甄珠接盘。其中也有甄珠儿媳妇方芳的逼宫。婆媳关系处不好这是一个通病，在内地更是如此。

有关这样的接盘在小说中也是一波三折。比如，儿媳妇方芳一波，和儿子逼着母亲改嫁一波，导致小说在第9章写到了甄珠被逼无奈之下昏倒，以至到医院抢救。一个知识女性，因为缺乏雄厚的经济基础，长期蜗居在沙发床上的囧态，而且长期无望的没有出头之日。

以此为鉴，儿子的逼婚，也是否能够理解成对母亲的爱？在这一点上，母亲甄珠感觉的是儿子窝囊。这是一个单亲家庭的母亲绝望。它的苦逼之处就是因为没有钱而造成了当下的困苦。

这时候小说并没有按照理想化的思路去结构小说，而是让第三波出场的人物肥仔，实实在在地在接受甄珠给予的任何考验。

最后，他是作为一个胜者，出现在甄珠面前，其中，甄珠还接受了伪君子式的人物柏林的求爱，而最终，两人又选择分手。这给肥仔的获胜增加了筹码。而肥仔的长项是坚持不懈的在追求甄珠，他明知自己从学识上配不上甄珠，但还是勇敢的一如既往去进行追求，说明勇气和精神都十分可佳。

而甄珠在遭遇和柏林恋爱失败之后，从实际出发选择了肥仔，这除了是肥仔的荣幸之外，更多的是他的人品和经济条件，也在甄珠认可这个人时，在权衡之后的综合决定。如果，肥仔不是花店老板，没有富余的钱，同样和甄珠一样在家里睡沙发床，甄珠绝对不会把这个机会留给他，而是会再次重选，于是小说的章节会不断增加，一直到甄珠找到合适的男伴为主。

小说可以这样去写，而作者没有这样去做，而是对章节和篇幅作了简约性处理。这是技巧中的一种，也是对小说篇幅进行压缩决断性的个性所为。这就需要对人物出场的因果考虑。甄珠只是想脱离那个蜗居的沙发床，她的愿望甚至很低，低到可以和花店的老板肥仔结合。

像这种形式，基本上满足了甄珠的愿望，比如，比上不足，比下有余。而且，这样的组合，可以让邻居黄太彻底闭嘴。更何况，肥仔的人品也过得去。但是，按照甄珠严格的审美标准去求偶，肥仔是一个填补性的人物，从根本上，还是没有彻底达到甄珠的求偶标准，这是甄珠的不得已做法。甄珠所向往和追求的浪漫与理想，最终还是没有实现。

作者：香港木子

评论：今音

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