精华热点 般阳诗词通讯 第143期
淄川诗词学会主编 2023年5月28日
本期编辑 蒲先和 孙立娟
目 录
一、作业点评
二、谈和诗
本期内容
一、作品点评
寨里诗词分会第二次集体学习，研讨了白居易的《春词》和刘禹锡的《和乐天春词》两首诗，并布置了“模仿刘禹锡《和乐天春词》的手法，写一首七绝”的作业。
附
春词 白居易
低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。
斜倚栏干背鹦鹉，思量何事不回头。
和乐天春词 刘禹锡
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
一.作业
陈继房
春词和白居易
山楂树靠小南楼，花落窗前万点愁。
凭栏举目更无影，思君何日再回头。
春词和刘禹锡
夕阳又挂柳梢头，一日春光空自流。
独唱情歌小楼黯，飞花难饰粉颜愁。
车林生
春词和刘禹锡
怨女无踪仅有楼，繁花似锦不须愁。
时髦浪漫潮流女，色彩缤纷烫发头。
赵 芳
和乐天春词
夜深明月照红楼，笛韵凄凉无限愁。
杨柳东风吹玉面，美人何事皱眉头。
蒲忠堂
春词和刘禹锡
七旬孤媪住空楼，钱物无忧一样愁。
闻到邻居笑声起，悔将儿女外国留。
蒲 惠
秋思（通韵）
凝露萤光未感凉，风撕藤绕破篱墙。
登楼微信开还蔽，圆梦当须请红娘。
提示：末句红字处当仄。
孙丽娟
步韵乐天《春词》
柳色参差掩画楼，月筛花影砌成愁。
征人远去无音信，袅袅春幡不上头。
孙同金
和乐天《春词》
夜雨风吹荡小楼，花飘叶落陡增愁。
玉人何故凭栏立，望尽残阳月上头。
孙宝明
春词和白居易
扎山脚下倚高楼，雾锁松涛细雨愁。
待到天晴方吐翠，儿时趣事记心头。
曹永学
乡村吉祥庭（通韵）
高房阔院瘦亭廊，深锁春光曲水长。
明月清风两相伴，游人歇宿莫着凉。
蒲 广
和刘禹锡《春词》
理妆提步喜登楼，望断飞鸿重犯愁。
光影频移姿未动，无言哽塞在喉头。
提示：提步，未若举步、迈步。
离开僻壤住高楼，身事难融别样愁。
号号牌牌面相觑，舒心还是烂村头。
提示：烂，不如旧。
张福德
和乐天《春词》
游山玩水贵宾楼，床放布娃盖缎愁
悦耳童声发邻室，顺观许久未转头。
提示：第二句孤平；第四句转字仄，出律。
袁爱琴
步韵乐天《春词》
桥栏独倚望高楼，流水闲云不仅愁。
玉女龙男情谊好，难得牵手到白头。
提示：不仅，未若不尽，不禁；龙男生涩，未若金童。
姣姣明月照层楼，琴韵悠悠也带愁。
独倚栏杆数年月，青春逝去不回头。
提示：姣姣，不如皎皎贴切。
边天柱
步韵和乐天《春词》
一夜春风到小楼，花开时节几曾愁。
奈何红艳终将去，只有诗心伴白头。
邢诗民
和乐天《春词》
春深冷月挂西楼，夜半无眠泛细愁。
远处人声惊犬吠，疑为酒过又回头。
白相村
和乐天《春词》
杨柳丝丝弄翠楼，半春烟缕织成愁。
怔观归燕衔泥返，未觉梨花飘上头。
蒲先和
打工者妇
结伴南漂夏复秋，年来日日上层楼。
双双蜂蝶眼前过，何处鲜花将汝留？
为觅全家柴米油，结帮南去筑高楼。
犁田奉老无闲日，月下常闻汴水流。
作业综述
在研讨中，曾分析过白诗与刘诗在手法上的不同：白诗在充分铺垫后，末尾用了设问句“思量何事不回头”让读者去思考，即所谓“引而不发”；刘诗则不同，虽然前二句也做了“愁”的铺垫，后二句却一转写“数花朵”，写“蜻蜓飞”，“数花朵”“蜻蜓飞”表现的是什么，那就全仗读者凭自己的认知水平去“猜测”了。这种“意在言外”的手法，正是古人所说的“不着一字，尽得风流”。
诗友们的仿作，基本上抓住了“闺怨”的主题，作品也不乏新意，佳句，不够完美的，是在模仿白、刘的写作手法上还欠火候。也就是说，仿白，末尾要用一设问，引读者思考；仿刘，末尾要只刻画形象，让读者从形象中体会所要表达的情感。这这一方面，诗友们的作品中体现得还不够，在此不一一评论。
二.谈和诗
1.和诗的内容
所谓和诗，即首先有人作诗，然后有人与之唱和。这里的“和”应该读作hè。其本意应该是某人唱歌他人则以声相应，即所谓一唱一和的意思。如果将其放到诗词写作中，就是仿照他人诗再写一首。和诗在内容方面必须与原作是写的同一件事，可以是心灵相应或者契合，也可以是彼此讨论商榷。从形式方面来讲，依照不同的要求可以分成步韵、依韵、用韵几种形式。
2.关于步韵、次韵、依韵、用韵
步韵、次韵是一个意思，指与原作韵字相同，次序也不变。“步”可理解为“亦步亦趋”，“次”可理解为“次序”。这是一种比较严谨的唱和手法。
用韵指与原作韵字相同，但先后次序有变化。如原作用“楼、愁、头”，和诗用“头、楼、愁”。
依韵指与原作是一个韵部，但韵字与原作不尽相同。如原作用“楼、愁、头”，和诗用“秋、楼、留”。
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