诗词赏析方法例示

段 维

1.常规分析

每一首诗词都有一些“比较固定”的基本要素，比如季节、时间，人物（主人公）及其相关动作，人物所处地点和人物心情等。当然，这里说的“比较固定”，是指这些要素在诗词中通常都会被描述出来：有些诗词表现得明显，有些诗词则表现得隐晦一些。虽然隐晦，但认真去寻察还是能发现的。在鉴赏分析时若能抓住这些基本要素进行有效分析，往往能切中诗词命脉，明确立意，体会诗情。请看下面的鉴赏示例：

饯别王十一南游

刘长卿

望君烟水阔，挥手泪沾巾。

飞鸟没何处，青山空向人。

长江一帆远，落日五湖春。

谁见汀洲上，相思愁白蘋。

赏析：

2.意象分析

刘勰说：“缀文者情动而辞发，观文者披文以入情。”抒情性是诗词的第一特性。但古典诗词在表达情感方面比较含蓄，大多都是借助景或物来抒发情感的，这些景或物都明显带上主人公的感情色彩。这些景或物就是意象。意象是作者用来表达思想，抒发感情的载体。我们就是要抓住这些意象，仔细体味，通过联想、想象感悟诗词营造的意境，从而准确“入情”。请看下面的鉴赏示例：

江畔独步寻花七绝句（其六）

杜 甫

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

赏析：

3.表达技法分析

诗是艺术的精品，诗歌创作离不开各种艺术技巧。粗略地概括，这些表达技巧可大致分为四类：

（1）抒情方式，如直抒胸臆、借景抒情、融情于景、借古讽今、托物言志等；

（2）修辞手法，如比喻、拟人、对比、夸张、象征、双关、互文等；

（3）描写技法，如铺陈、渲染、烘托、虚实结合、动静结合、以小见大等；

（4）构思章法，如先抑后扬手法的设计，递进、转折层次的契合圆融，起承转合结构的灵活变化；

（5）描写角度，如正面描写、侧面描写，视觉、听觉、嗅觉，由远及近、由近及远、俯视、仰视等。

分析表达技巧，不仅能细致地体会到诗词的艺术美，而且能更深入地把握住诗人的情感倾向。请看下面的鉴赏示例：

独不见

沈佺期

卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。

九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。

白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。

谁谓含愁独不见，更教明月照流黄！

赏析：

4.比较分析

没有比较就没有鉴别。事实上，生活也总是在各领域进行着有形无形的比较，无处不在，古今一例。相同题材和体裁的作品相互比较，题材相同而体裁不同的作品相互比较，都能够以短衬长，或以长衬短，或长短互见。下面我们看一个题材相同、体裁相近的示例：

听颖师弹琴

韩 愈

昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。嗟余有两耳，未省听丝篁。自闻颖师弹，起坐在一旁。推手遽止之，湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！

听颖师琴歌

李 贺

别浦云归桂花渚，蜀国弦中双凤语。芙蓉叶落秋鸾离，越王夜起游天姥。暗珮清臣敲水玉，渡海蛾眉牵白鹿。谁看挟剑赴长桥，谁看浸发题春竹。竺僧前立当吾门，梵宫真相眉棱尊。古琴大轸长八尺，峄阳老树非桐孙。凉馆闻弦惊病客，药囊暂别龙须席。请歌直请卿相歌，奉礼官卑复何益。

赏析：

其一，句法比较。韩、李同样好作古体诗，韩诗有着鲜明的散文化倾向，他把散文的句法引进诗歌，使诗句可长可短，跌宕跳跃，变化多端，开创了“以文为诗”的先河。而李贺却更多地从屈宋骚体诗中汲取营养。同样是写“听颖师弹琴”，在语言节奏上，韩诗五、七杂用，着意构成诗歌句式和篇章体格的散文化，显得迁徐悠悠，从容不迫；而李贺纯用七言，整齐划一，显得清刚挺拔，节奏快捷。

其二，风格比较。在表现屡遭挫折的内心情志与不平则鸣的愤懑情绪方面，李诗较韩诗更直接、更外露。韩诗后八句写听后所感，诗人听后忽起忽坐，泪湿衣衫，深受感动，不忍再听，于是推手止之，祈求无以冰炭置肠。这里，既正面表现了琴声顿挫跌宕所产生的巨大感染力，显出诗人听琴后的强烈共鸣，又侧面映衬了琴师技艺的高超，全诗就在这相互映衬中戛然收笔。而李诗却在病体惊起后想到请人作歌赞美，原本应直接请卿出面创作歌诗，才能引起轰动效应，而我李贺只是一个地位卑微的奉礼郎，虽然作诗歌颂，未必能为你颖师高超的琴艺添色。两句从表面看，似为李贺谦辞，实则内含不平，大有愤世之慨。

在追求奇险怪异的共同创作倾向中，韩愈力主“惟陈言之务去”和“寻摘奇字，洁曲其词，务为不可读，以骇人耳目”；而李贺进一步把这种尚奇诗风推向主观夸张、幽深孤峭和冷僻奇艳。因而即使是写同一题材，两人在诗歌意象的创造和诗美的表现上意趣相差甚远。韩愈写听颖师弹琴，以常态物象构成听觉的通感转换，在他笔下，琴声婉转缠绵处有如儿女呢喃，诉说衷肠；激烈处如勇士出征，悲壮激烈；美妙处又如百鸟喧啾，内有孤凤，引吭而鸣声清越……诗人被感动得泪眼傍傍，不忍卒听。这种描写手法主要是现实主义的。而在李贺诗中，喻象更多的是主观感情移情作用下离奇的变态，更重虚拟。这种非凡的天国之声可使病中的诗人闻琴起坐。为了赞美琴声的超凡脱俗，诗人以“别浦”（天河）状其幽忽，以“双凤”状其和鸣，以“秋莺离”状其凄楚，以“越王夜起游天姥”状其飘渺凌空，以“清臣靛水玉”状其清肃，以“渡海娥眉”状其姗姗欲仙。在运用了奇丽的神话意想之后，还用了周处斩蛟和张旭狂草这两个典故来状其琴声之猛烈纵横，可谓极尽能事。相比之下，韩诗尽管奇崛险怪却并不艳丽，而李诗却更多地体现出主观色彩主导下的奇崛幽峭、浓丽凄清的浪漫主义风格。