山水散曲社五月练习题（北曲）主讲：周崇明
曲牌：〔商调·梧叶儿〕
此曲依罗锦堂《北曲小令谱·南曲小令谱》，亦入仙吕宫。小令、散套兼用，又名“知秋令”，在乔吉《文湖州集词》里，又称“碧梧秋”。通常第一、二两句，第四、五两句作合璧对，如曲例一关汉卿作《别情。也有第一、二句合璧对，第四、五、六句鼎足对的，如曲例二张可久作巜春日郊行》、曲例三徐再思作《革步》。本调头两句的谱式可增为“X仄平平仄，平平仄仄平（韵）”；末句亦可减为六字句，其谱式为“仄仄平平去上（韵”或“仄仄平平仄平（韵）”，三三句式－折腰句。然终非正格，不必学。
句法：
三三五三三三七，共七句，二十七字，押五韵、或六韵、或七韵。
谱式：
平平去，平仄X（韵）。平仄仄平平（韵）。平平去，平仄平（韵），仄平平（韵）。X仄仄、平平仄X（韵）。
注：X即中，表示此字可平可仄。
曲例一，关汉卿
《别情》：
别离易，相见难。何处锁鵰鞍？春将去，人未还。这其间，殃及杀、愁眉泪眼。
曲例二，张可久
《春日郊行》：
长空雁，老树鸦。离思满烟沙。（墨淡淡）王维画，（柳疏疏）陶令家，（春脉脉）武陵花。何处也、游人驻马？
此曲词第四、五、六句，不仅正字鼎足对，“墨淡淡”、“柳疏疏“、“春脉脉”九个衬字也成鼎足对。
曲例三，徐再思《革步》：
（山色）投西去，（羁情）望北游。湍水向东流。（鸡犬）三家店，（陂塘）五月秋，（风雨）一孤舟。聚车马、关津渡口。
此曲词不仅第一、二句的正字合壁对，“山色”“羁情”四个衬字也成对偶关系；不仅第四、五、六句的正字鼎足对，“鸡犬”“陂塘”“风雨”六个衬字也成鼎足对。
此曲调末句“X仄仄、平平仄X（韵）”，表示此句为上三下四句式，曲词只要符合上三下四句式的要求，句中的顿号可以不要。
制曲要求：
1.题目：围绕“人间四月处处春”自己拟定。可写春耕、春游等。
2.按张可久或徐再思体式写，第一、二句合璧对，第四、五、六句鼎足对。
3.用《中原音韵》，格律无误，不叶（押）韵的句脚句，不要用韵字。
4.曲词通顺流畅，严格规避“上上上”“去去去”的用字用词，尽量避免“上上”“去去”的用字用词，据意境需要正确恰当的使用衬字，并注意对仗句的要求。
审稿：李书信、邱静波、谷金祥、孙勋章、汪德胜、肖志强、马伦、李春峰。
收稿、头条编辑：梁萍、李琳。
收稿时间：5月12日早8点至23点。
2023.5.1
句法：
三三五三三三七，共七句，二十七字，押五韵、或六韵、或七韵。
谱式：
平平去，平仄X（韵）。平仄仄平平（韵）。平平去，平仄平（韵），仄平平（韵）。X仄仄、平平仄X（韵）。
注：X即中，表示此字可平可仄。
元曲是汉语言文学众多体裁中的一种。汉字的特点是单字独立成音、成义，双字成词。这就决定了一句四言以上的曲词中，一般都有二、三个小意节（结），由此形成二、三个诵读节奏。按照音律学的要求，同一个诵读节奏内不要出现“上上上”、“去去去”或者“上上”、“去去”的字、词即可。比如“收麦备耕忙（平去去平平）”这句曲词，虽然有两个去连在一起，但这句话的句式－诵读节奏是二三结构：收麦/备耕忙（平去/去平平），麦和备不在同一个小意节－同一个诵读节奏里。所以未犯“去去”的忌。
当然能用从表象到诵读节奏都不出现“上上”、“去去”的字词更好。
这就是我们要求“尽量避免上上、去去的用字用词”的原因。
“尽量避免”不是非要避免不可。当意境和境界需要的时候，可以不避。
肖志强:
赞同院长的说法[鼓掌][鼓掌][鼓掌]如果把一个单独的词组强去和相邻的字去判作去去或上上，则会影响这句话或整首作品所要去表达的@山水清音（周崇明）
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