山水散曲社五月练习题(北曲)主讲:周崇明
曲牌:〔商调·梧叶儿〕
此曲依罗锦堂《北曲小令谱·南曲小令谱》,亦入仙吕宫。小令、散套兼用,又名“知秋令”,在乔吉《文湖州集词》里,又称“碧梧秋”。通常第一、二两句,第四、五两句作合璧对,如曲例一关汉卿作《别情。也有第一、二句合璧对,第四、五、六句鼎足对的,如曲例二张可久作巜春日郊行》、曲例三徐再思作《革步》。本调头两句的谱式可增为“X仄平平仄,平平仄仄平(韵)”;末句亦可减为六字句,其谱式为“仄仄平平去上(韵”或“仄仄平平仄平(韵)”,三三句式-折腰句。然终非正格,不必学。
句法:
三三五三三三七,共七句,二十七字,押五韵、或六韵、或七韵。
谱式:
平平去,平仄X(韵)。平仄仄平平(韵)。平平去,平仄平(韵),仄平平(韵)。X仄仄、平平仄X(韵)。
注:X即中,表示此字可平可仄。
曲例一,关汉卿
《别情》:
别离易,相见难。何处锁鵰鞍?春将去,人未还。这其间,殃及杀、愁眉泪眼。
曲例二,张可久
《春日郊行》:
长空雁,老树鸦。离思满烟沙。(墨淡淡)王维画,(柳疏疏)陶令家,(春脉脉)武陵花。何处也、游人驻马?
此曲词第四、五、六句,不仅正字鼎足对,“墨淡淡”、“柳疏疏“、“春脉脉”九个衬字也成鼎足对。
曲例三,徐再思《革步》:
(山色)投西去,(羁情)望北游。湍水向东流。(鸡犬)三家店,(陂塘)五月秋,(风雨)一孤舟。聚车马、关津渡口。
此曲词不仅第一、二句的正字合壁对,“山色”“羁情”四个衬字也成对偶关系;不仅第四、五、六句的正字鼎足对,“鸡犬”“陂塘”“风雨”六个衬字也成鼎足对。
此曲调末句“X仄仄、平平仄X(韵)”,表示此句为上三下四句式,曲词只要符合上三下四句式的要求,句中的顿号可以不要。
制曲要求:
1.题目:围绕“人间四月处处春”自己拟定。可写春耕、春游等。
2.按张可久或徐再思体式写,第一、二句合璧对,第四、五、六句鼎足对。
3.用《中原音韵》,格律无误,不叶(押)韵的句脚句,不要用韵字。
4.曲词通顺流畅,严格规避“上上上”“去去去”的用字用词,尽量避免“上上”“去去”的用字用词,据意境需要正确恰当的使用衬字,并注意对仗句的要求。
审稿:李书信、邱静波、谷金祥、孙勋章、汪德胜、肖志强、马伦、李春峰。
收稿、头条编辑:梁萍、李琳。
收稿时间:5月12日早8点至23点。
2023.5.1
句法:
三三五三三三七,共七句,二十七字,押五韵、或六韵、或七韵。
谱式:
平平去,平仄X(韵)。平仄仄平平(韵)。平平去,平仄平(韵),仄平平(韵)。X仄仄、平平仄X(韵)。
注:X即中,表示此字可平可仄。
元曲是汉语言文学众多体裁中的一种。汉字的特点是单字独立成音、成义,双字成词。这就决定了一句四言以上的曲词中,一般都有二、三个小意节(结),由此形成二、三个诵读节奏。按照音律学的要求,同一个诵读节奏内不要出现“上上上”、“去去去”或者“上上”、“去去”的字、词即可。比如“收麦备耕忙(平去去平平)”这句曲词,虽然有两个去连在一起,但这句话的句式-诵读节奏是二三结构:收麦/备耕忙(平去/去平平),麦和备不在同一个小意节-同一个诵读节奏里。所以未犯“去去”的忌。
当然能用从表象到诵读节奏都不出现“上上”、“去去”的字词更好。
这就是我们要求“尽量避免上上、去去的用字用词”的原因。
“尽量避免”不是非要避免不可。当意境和境界需要的时候,可以不避。
肖志强:
赞同院长的说法[鼓掌][鼓掌][鼓掌]如果把一个单独的词组强去和相邻的字去判作去去或上上,则会影响这句话或整首作品所要去表达的@山水清音(周崇明)

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