唐宋词名篇鉴赏（十二）| 温庭筠《归国遥》
锦帐绣帏斜掩。露珠清晓簟。粉心黄蕊花靥。黛眉山两点。
此首列温庭筠《归国遥》之二，词写艳妆仕女。上片描写女子的首饰衣着，富丽华美，而以“双脸”领起，真是一个惊艳的开头。就象是在一片空白的屏幕上，蓦然打出一张极为美丽的面部特写，瞬间亮人眼目，给读者留下十分鲜明的印象。温词虽以隐美著称，但不乏抒情力度，他的一些词的起句，往往从句式、节奏、情感等方面，挟带一股猛烈的语言冲击力，一下子就引起读者的注意。像他的《清平乐》起句“洛阳愁绝”，《梦江南》起句“千万恨”，尤其是二字短句开头，如《思帝乡》起句“花花”，《归国遥》其一起句“香玉”，以及这首《归国遥》其二起句“双脸”，皆是劈面而来又戛然而止，所写内容虽然都是美丽温柔的事物，但语感却是重锤击打、斩钉截铁的。
接以“小凤战篦金颭艳”一句，让漂亮的首饰与美丽的容颜互相映衬。这一句摹写髪鬟上篦梳的轻微颤动，金彩闪烁不定，笔法细腻入微。隐约间仿佛有一股细小的风拂过，这髪鬟金篦的微颭，竟是光艳四溢，使整个特写画面活起来，给人传递一种难以言喻的微妙感觉。这一句七个字，中心词只有一个“篦”字，剩余的六个字词都是中心词“篦”字的修饰成分。“篦”字前面的三个字是“小凤战”，“凤”是“篦”梳的模样，“小”是凤形篦梳的型制，“战”字是小巧的凤形篦梳的状态。“篦”字后面的三个字是“金颭艳”，“金”字交代篦梳的质量，“颭”字呼应“战”字，形容篦梳的动幅很小，象是微风吹过的轻柔摇摆，但是已经光艳四射，来自髪间一件小小首饰的璀璨而又迷幻的光芒逼人而来。最后这个“艳”字，形容“金”篦熠耀的光泽，也是画面的整体美感效果。通过对第二句这七个字的分析，我们可以具体领略温词的字法之深密。
初读温词的人，会觉得温词意象略显破碎，意脉时有断脱。但是细读进去，你就会发现，温词运意之细密，一如他的字法功夫。看似破碎的意象，其实是天衣无缝的浑然一体；看似断脱的意脉，其实是前呼后应的峰断云连。比如这首词的人物描写，好像是一句一句各自独立的片段印象，其实是从局部到整体再到局部的有条不紊的有序展开。在局部特写人物的面容首饰之后，“舞衣无力风敛。藕丝秋色染”二句，将镜头拉开，拉出人物的整体形象。这两句开始描写人物的衣着，首饰是头部的，衣着是全身的，她身穿的是一件藕丝色的舞衣。都说温词善于不带主观感情去细致刻画客观静态之美，其实不然，他的许多精细入微的描写，都是在动态过程中完成的。前二句描写人物的脸容发饰之美，借助篦梳的飐动。因为那动的幅度很轻微，而更觉惊心动魄，这就是艺术的辩证法。这里描写的舞衣，取的也是由动之静的一刻，女子完成一组舞蹈动作，已跳得疲乏无力，随着她的肢体动作停下来，酣畅的舞姿带起的风也随着停下来，那在风中飘旋的衣裾，也静静的垂敛下来。在此回看前两句，所写大约就是女子收起舞蹈动作时的造型的面部特写，他的肢体的动势还没有完全静止，舞蹈带起的风力也还没有完全消失，髪鬟上的篦梳还在轻微地颤抖着，身上的翩飞的舞衣正在垂敛起来。这上片的整个细致入微的人物描写，都处在动的状态，而不是论者所说的静态描写。温词是充满内在的热力和动感的，只是我们习惯性地看呆了，这只怪我们的粗心大意。
对于美的发现和鉴赏，是来不得丝毫粗心大意的。《罗丹艺术论》中记述过这样一件事：罗丹有一间储藏历代雕塑名作的房子，他时常会去仔细观摩那些出自名家之手的作品，从中吸取成功的经验。他对每一件藏品的特点都非常熟悉，在他眼中，这一众名作已无剩美。直到有一天黄昏，他又来到藏室，暗淡的光线已看不清藏品，于是他点起蜡烛照明。当他手举烛火走到一尊古老的维纳斯雕像前时，奇迹在一瞬间出现了：平时看上去光洁平滑的雕像腹部，在灯光的映照下，竟然密布着和人体解剖一样准确的细微的肌肉隆起，这让罗丹深感震撼！“不是缺少美，而是缺少发现”，罗丹这一句家喻户晓的名言，就在透彻之悟的这一刻脱口而出。我们读温词，就要有罗丹手擎灯盏观摩雕像一样的细致和深入，才能看清真相，有所发现，刷新美感。
所以，对于“藕丝秋色染”一句，也不要轻易看过。这一句不着痕迹地就将衣料的颜色、藕丝的颜色、秋天的颜色，也就是将人物之美、衣着之美、自然之美，巧妙地打并一处。这在女子可能就是随意穿一件衣服，在词人可能就是随手来一笔点染，在读者已觉得美到不可方物。飞卿就有这样的本事，《花间》十八家中，他的词色之美，他的文字表现力，无疑是首屈一指的。就此而论，他无愧于“《花间》鼻祖”的称号。
换头“锦帐绣帏斜掩。露珠清晓簟”二句，镜头进一步拉开，转向女子精美的闺帏陈设，这是上片所写人物的活动背景。有了这个背景，一幅工笔仕女画的构图才显得完整。“斜掩”，是半掩的意思，有意无意间回应上片的“无力”。昨夜舞罢困倦，女子未及关好门户，所以室外的水汽才有机会进入室内，化为枕席上清凉的晨露。接二句“粉心黄蕊花靥。黛眉山两点”，又从整体到局部，从室内全景镜头变成女子面部妆容特写，可以理解为女子新描的晨妆，也可以理解为女子枕上的面部宿妆，浓艳妩媚，着实好看。这实际上是回应上片起句“双脸”，为“双脸”补妆。上片起句并没有具体描写“双脸”如何装饰，怎样美丽，这里便腾出手来补写一笔。原来女子的双颊上，是贴着“粉心黄蕊花靥”的，她的眉式是两点状的时尚的小山眉。至此，这幅工笔重彩的仕女图才算最后完成。
此词自首至尾，“全写一美人颜色服饰之态，而情酝酿其中，却无一句写出”（唐圭璋《词学论丛》），人物情感隐匿在艷词丽藻之后，含蓄蕴藉，典型地体现出温词“深美闳约”的艺术特色。但是，与温词中其它同类作品一样，此词也并非一味浓艳深隐。温词每于极浓处染以淡笔，极丽处间以清辞，如此词上片的“藕丝秋色染”、下片的“露珠清晓簟”二句，就对整体的浓艳风格起到了有效的稀释作用。而“舞衣无力”、“绣帏斜掩”的客观描写之中，似也暗示出一缕低抑、落寞的情绪，在可以意会之间，给读者的审美联想大幅留白。凡此，都是温词表现上的独到之处，解读时应该细心加以体会，方能真正感悟飞卿词心之妙。
杨景龙，笔名扬子、西鲁、南乔，河南鲁山人。二级教授，河南省高等学校哲学社会科学优秀学者、年度人物，创新团队首席专家，中国词学研究会理事，中国散曲研究会理事，国家社科基金项目通讯评审、成果鉴定专家，搜狐教育全国分省十大最受欢迎教授。长期从事中国诗歌教学、研究工作，兼事诗歌创作。在《文学评论》《文学遗产》《文艺研究》《中国韵文学刊》《诗探索》《词学》等刊发表论文100余篇，出版《中国古典诗学与新诗名家》《古典诗词曲与现当代新诗》《传统与现代之间》《诗词曲新论》《不薄新诗爱旧诗》《花间集校注》《蒋捷词校注》等专著10余种，主持国家社科基金项目、全国高校古委会项目等10余项。在《奔流》《河南诗人》《中华诗词》《小楼听雨》等刊物和平台发表诗作300余首，编有个人诗选《餐花的孩子》《时光留痕》《与经典互文》等。论著入选“中华国学文库”“中华优秀传统文化经典推荐书目”，获评中华书局年度十大好书、中原传媒好书、中国读友读品节百社联荐优秀文艺图书，多次获河南省社会科学优秀成果奖、河南省高校人文社科优秀成果奖、河南省文学艺术优秀成果奖、夏承焘词学奖、全国优秀古籍图书奖，暨孟浩然新田园诗歌奖理论奖等奖项。
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