瓷，即是认知与行动的产物。于瓷而言，亦是，道生一，一生二，二生三，三生万物。钧瓷便是这万物之一。只是之一，便穿越了时空，从古人的手中传递至我们的手中，留有历史的温度。
而那传说需得在烟雨天气中烧制才可实现的一抹天青，总透露着一份难得的浪漫和纯净，另人陶醉。
即便同为帝王、即便共同向往这抹天青色，周世宗柴荣与宋徽宗赵佶的选择依然是不同的，却分明留下了钧瓷的历史脚印。王朝的更替、盛世之下的荣危，宋代帝王选择将国运与艺术紧密关联，这一次的关联，不只改变了王朝的走向，也彻底改变了钧瓷的命运。
2018年秋，嘉德秋拍一件钧窑天青釉花盆，最终以近5000万落槌定音。从窑炉到建福宫凝晖堂、到卢芹斋、到塞克勒、到艾斯克纳齐，再到拍得者，只是一件钧窑天青釉花盆，就将永恒与命运记录。
古人从一间书房，向着永恒，提问并记录。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
（唐 张若虚）
寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
哀吾生之须臾，羡长江之无穷。
挟飞仙以遨游，抱明月而长终。
（宋 苏轼）
在这个烟雨频繁的季节，置一件天青色莲花式花盆于案几之上，静享那份难得的浪漫和纯净，回望曾经的你我，抑或眺望未来的你我。
此刻，正适。之后，道阻且长，行则将至。
