作者简介：笔名，东方鹤，作家，毕业于上海师范大学中文系，自由撰稿人。其作品影响甚广，为海内外华人作家圈所知晓。
《倏忽之间》
——春也苦短
文/东方鹤
倏忽之间
春梅已去
零落的身影
永无归期
是一行墨迹未干的诗句
一转身
新杏将去
闰二月的眼里
天南地北
泛起了刺疼心灵的青绿
梨花拉着紫薇走了
留下一段难以解析的物语
我，却还像那座苍山
抻直脊梁，憨憨地顶起
暮春里无边无际的风雨
季节无心，却
弄皱了如绢的、春天的衣衫
还洗旧了
群芳的、丝丝滑滑的裙裾
盛极一时的城邦和乡村
竟是左脚和右脚
永远走不到终点的苦旅
…………
春也苦短哎
便一任长长的是非
搅拌一场又一场阴雨
像剧中人，回眸春短
便叹息着：归去、归去
2023.4.11
癸卯年.闰二月
诗歌的气场因人而异
今音（雍赓）评论：
这首《倏忽之间》以快节奏立意并结构了五段二十八行。创作的情绪随着心率而作断句的处理，可以比照的是全篇逐行看过来。而且段与段之间的人物情绪转换，是随着场景的变换来作重新布置，比如五段之间都有这么一个存在关系。
诗歌的切入如果突破传统的看法是认为第一段的第一行，同时，也可以把每一段的第一行认为是切入，这样的认识显得灵活，能够随时把握住段与段之间的内涵转承或递增。
这个五段是一个内涵逐渐叠加的形式出现的。比如，第一段的人物抽离身，是以局外人的眼光去关注诗歌人物，比如该段的第三行，它是以简驾繁的形式转换，是表现在第二段第一行的“一转身”。看得出这首以描写和刻画人物的诗歌，主要表达的是一种日月如梭的心境。
如果把这一点看透和掌握，就会发现人物的心境没有沉重的象征，在当下是非常难能可贵的一种精神世界现象，然而要发现这种现象的根本的话，要求从人物对待事物的看法中去进行梳理，这个梳理是以第三段和第四段为例。
如果从视觉能够代替心境的说法成立，可以发现人物析物的水准有高于那些沮丧和悲观，这时候就会发现诗歌能够主动呵护自身的意识已经表达出来，但是能否看得出来，就要看你是否有一种能力去洞察和借鉴。
比如，第三段的高山就是带着人物带着一种主动意识去关注到的。这样的视向要高于一般人的好处就是在于调剂自我。而不需要外界的诱因而在每天生动自身。像这样的抽象意识如果要具体展开的话，可以参照第三段的五行的共性是事物的瞬间变化。这样的认识和感觉，直接从心底而来，是由内向外散发的一种气场。
作者：东方鹤
评论：今音（雍赓）
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