20世纪90年代，我曾组织过一次“文学语言规范化”讨论，引起文学评论家和语言学家非常有趣的争论。一位知名文学评论家说“文学语言本质上是反规范的”，文学语言追求的目标就是“扭断语法的脖子”。此话一出，立即受到其他语言学家的激烈反驳：这话并没有“扭断语法的脖子”，要想“扭断语法的脖子”，就得“把这句话说成‘脖子的语法扭断’或‘的扭断脖子语法’”。他的意思是，把话说得不成人话，彻底背弃汉语语法，才算“扭断了语法的脖子”。

那么，文学语言与语言文字规范是什么关系？我们说，宜提倡文学语言遵循汉语的一般规范。例如，在文学语言中减少病句，尽量不使用不合当前规范的词形（如不把“凭借”义的“借”写成“藉”，不把“执着”写成“执著”），正确运用复句中的关联词语，力避标点符号差错，等等。走上屏幕的文学语言须尽量不读错字音。文学语言的规范化，并不妨碍作家语言的个性化与创造性，而是使得文学语言更顺畅、更熨帖、更好懂，成为引领社会的语言典范。权威词典的许多示例都来自文学名著。

一

老舍是注重语言规范的作家。1955年，老舍在《北京日报》属文，对推广普通话表示热烈拥护，“希望北京市的话剧演员和歌剧演员都负起这个政治任务，下功夫掌握北京语音，在推广普通话上起示范作用，扩大影响”。他还在《人民日报》上说，文学家对普及民族共同语负有责任，“意大利的但丁、英国的乔叟和咱们的曹雪芹都在这方面有很大的功绩”。1956年，老舍被任命为中央推广普通话工作委员会副主任。

20世纪50年代，老舍对自己的文学语言进行了明显调整。胡宗温等北京人民艺术剧院的老演员告诉我一件事：1951年演出的《龙须沟》中，有个词儿叫“日崩”，外地观众反映听不懂这个北京土话，老舍后来创作话剧《茶馆》时，就再没用这类土词土语了。

我找来《龙须沟》剧本细阅，果真发现了“日崩”这个词：

（1）这家伙，照现在这样，他蹬上车，日崩西直门了，日崩南苑了，他满天飞，我上哪儿找他去？

这句台词里的“日崩”，是个地道的老北京土词儿，用来“形容走得突然，干脆利落，无所顾念”，也就是表示“一下子跑到哪儿去了”。“日崩”在北京话里的读音跟普通话读音不大一样，外地观众听了，连是哪个字都弄不清，自然听不懂。

《龙须沟》中，北京土词儿也不少。例如：

（2）谁也没想到这么早就能下瓢泼瓦灌的暴雨。

（3）您看，这双鞋还真抱脚儿。

（4）滑溜溜的又省胰子又省碱。

（5）巡长我说今儿个又得坐蜡不是？

（6）今儿个他打连台不回来，明儿个喝醉了，干脆不好好干啦。

这几句话里，例2中的“瓢泼瓦灌”形容雨势凶猛。例3中的“抱脚儿”指鞋袜尺寸合适。例4中的“胰子”指香皂或肥皂。例5中的“坐蜡”指陷入为难境地，或者遇到难以解决的困难。例6中“打连台”的“连台”是“连台本戏”的简称。“连台本戏”也叫“连台戏”，指连日演出的大戏，这个戏由多个戏本构成，每天只演出一两本。“打连台”是说戏班子唱连台本戏，天天唱，要唱若干天，常用来比喻做事情中间不休息，连续做，持续多日。这些话现在几乎绝迹了。