关于六言诗格式我之问
浙江陈义平
六言格律四式
基本要求是：
起句可邻韵，可平可仄；对粘相称，平仄相对，字数相等，词性相同，对仗和谐，内容承载，主题突出，禁忌孤平、三平尾、三仄尾，节奏同步，一韵到底。首句白脚红色字位，下有特注说明。
一、仄起平韵：
仄仄平平仄仄 平平仄仄平平 开句
平平仄仄平仄 仄仄平平仄平 对仗句
仄仄平平仄仄 平平仄仄平平 对仗句
平平仄仄平仄 仄仄平平仄平 合句
二、平起平韵：
平平仄仄平平 仄仄平平仄平 开句
仄仄平平仄仄 平平仄仄平平 对仗句
平平仄仄平仄 仄仄平平仄平 对仗句
仄仄平平仄仄 平平仄仄平平 合句
三、仄起仄韵
仄仄平平仄仄 平平仄仄平仄 开句
平平仄仄平平 仄仄平平仄仄 对仗句
仄仄平平仄平 平平仄仄平平 对仗句
平平仄仄平平 仄仄平平仄平 合句
四、平起仄韵：
平平仄仄平仄 仄仄平平仄仄 开句
仄仄平平仄平 平平仄仄平仄 对仗句
平平仄仄平平 仄仄平平仄仄 对仗句
仄仄平平仄平 平平仄仄平仄 合句
六言绝句格式
基本要求是：
字数相等，对粘相称，禁忌孤平、三平尾、三仄尾，平仄相对，内容承载，主题突出，节奏同步，一韵到底。首句白脚红色字位，下有特注说明。
一、仄起平韵
仄仄平平仄仄 平平仄仄平平
平平仄仄平仄 仄仄平平仄平
二、平起仄韵
平平仄仄平平 仄仄平平仄仄
仄仄平平仄平 平平仄仄平仄
三、仄起仄韵
仄仄平平仄仄 平平仄仄平仄
平平仄仄平平 仄仄平平仄仄
四、平起平韵
平平仄仄平平 仄仄平平仄平
仄仄平平仄仄 平平仄仄平平
六言古绝格式
基本要求是：
字数相等，节奏同步，上句下句第二字相对，上联下联第二字相粘，内容承载，主题突出，一韵到底。红色字位是指平仄不论，黑色字位是分明的要求。
一、仄起平韵
仄仄平平仄仄 平平仄仄平平
平平仄仄平仄 仄仄平平仄平
二、平起仄韵
平平仄仄平平 仄仄平平仄仄
仄仄平平仄平 平平仄仄平仄
三、仄起仄韵
仄仄平平仄仄 平平仄仄平仄
平平仄仄平平 仄仄平平仄仄
四、平起平韵
平平仄仄平平 仄仄平平仄平
仄仄平平仄仄 平平仄仄平平
注意几项：
律格从古体而演变，诗词歌也，格调即谱。古诗是韵脚分明，白脚相对是基本要求并非绝对，文体不同要求也不同。对于六言古诗无忌讳孤平和三字尾，则为其个性特征；对于平仄相对只是合乐章可而为，古乐府艺人创作只为合乐而作，而诗人歌词是由作乐曲者而修正的，所以古代诗人与作曲乐人是不同科目。现在是以歌词作曲，古代乐人则相反，以乐谱改歌词。《诗经三百首》和宋代郭茂倩《乐府诗集》就是收集的古代歌词本。
要模仿古人古六言创作，应当掌握是：上句下句第二字相对，上联下联第二字相粘，内容承载，主题突出，一韵到底。对于创意高低，词汇运用那是个人学习的水准……
对于六律和六绝，都是人为的设置。古人即以五音作诗词曲，又发展到格律音韵，即为文学历史所认定，我们只有学习而已……
六言律绝的首句白脚之认识，实际和五言、七言是同理论的，是与韵脚相对而言。韵脚是平声，白脚应对是仄声这是宏观原则，但对首句有特殊而例外。韵脚是平声，首句白脚可仄可平，对于适用平声作白脚时，就应与韵脚同韵或者邻韵，否则称为落韵。对于邻韵王力先生有专论…但诗词界存有不同理论认识。平声韵脚相对白脚仄声是常理，但不可犯纽。即白脚、韵脚不可同音韵，而声不同。
关于一三五不论是相对而言，二四六分明是必须的要求，就是针对音乐而设定的。对于平仄竿而言，每句诗有二个平声相连，不为孤平。对于诗句第一字平仄声可否不论，也不应绝对化定论，应以平仄竿为准绳也。
对于拗救，是现代人的遮丑布。以错将错，错上加错才为救吗？？？还没有找到所谓拗救的理论是什么逻辑思维。《现代汉语词典》第6版就收有词语条目69000余条，难道还不够百字诗词选用吗！这是知识问题而不是词汇不足也。
学习札记，纯属学理见解，敬请雅正。
2023年4月6日
换一换
