作者简介：丹桂飘香，实名姚学俊，上海人。上海浦东作协会员，上海海上风、长衫、新声等诗社会员。爱在诗里散步，喜欢文字，用真情记录生活。

美兰湖

文／丹桂飘香

与一面湖

不期而遇

涌上心头的事物

彼此诱惑

几只鸥低处盘旋

装饰了我的眼帘

弧形岸线自由地伸展

泛绿的枝头

黏住了声声鸟鸣

彩衣在岸边游动

一声清脆的“茄子！”

笑脸映在湖面

宛若一朵朵盛开的水仙

适合自己的就是最好的

今音（雍赓）评论：

这首《美兰湖》走的是小清新线路，比较温柔，娴静；节奏舒缓等，是作者的风格。作为风格是属于作者自身的，它和其他作家创作的路子不一样，而用他人的标准来衡量这首诗，容易出现不协调，解决的办法就是读者主动去贴近作品，去作顺势而为的跟进做法。

比如，结构跟进靠近；措辞借景体验。当不同的理念在发生碰撞的时候，坚守自己是最好的办法，以不变应万变。比如就这首诗，不变思路，不变表现手法，不变审美情趣，甚至不变格式与形式。这时候把物像比人像，让他们都生动起来，作为审美方法的一种，然后再去看生变的效果。

如第一段第一行的“一面湖”这时候湖色有迷人的痴醉。这样的心境，这样的节奏的本身，要求诗歌的节奏必须舒缓。假如听从了哪个大师的教诲，去把这些要素改掉了，这就变成了某个大师的作品，性质就变了，所以说，当遇到不同意见时的必须坚守，它有个前提，必须要弄懂事情的真相，然后再修改也不晚。

不是每个大师的意见都可以接受，必须要有甄别，这个人不是别人而是在于作者。于是作者在结构第二段的时候，切入的方式和第一段显然有着区别。区别在视角和人物的心态。第二段也是诗歌的重心，以六行凸显与做实，比如，每一行的质感可触摸。细节也越加扎实。同时也和一些口号诗形成对比。

对比这一块是放在了视觉效应上。接着就看第二段的视觉效应，不指望有冲击，因为冲击是属常规表达的字眼方式，它代表不了各种风格不一的其它类型诗歌，比如舒缓类诗歌，它几乎不存在视觉冲击的说法和事实。但也有些赶时髦的，习惯用视觉冲击来对每一首诗作通稿说辞。这是忌讳。

一诗一人，一人一行，一行一动，都有它自身的规矩和方圆之说。好比说一诗一人一世界。诗世有方圆，比如这首诗的三段就是独特的属于自己的方圆说。和别人的世界及方圆不一样。而有些非要把自己的方圆说强加在别人头上。

女性作家的方圆说和自信，和男性作家的根本区别，在于趋阳的方法和形式各有不同，但不能苛求于等同或相同。比如对这首诗的结构营造和设计上，男性作家绝对是拿着这首诗进行大刀阔斧的修改，雄心和霸气尽显。这是文不对题的没必要。

这时候就要谈到尊重，比如，每一个作家的作品都值得尊重。首先，你尊重了没有。如果做不到，那么，接下去的鉴赏就是离题十万八千里，当然，人家也不会服气，你还觉得郁闷。这叫好心办不好的事情。如果在第三段的那个场合，会把你气得发抖。因为，“美兰湖”是趋缓、舒缓情感的地方，而不是攀比较劲之地，因为“湖面”不同于山峰。它不存在攀登。

作者：丹桂飘香

评论：今音（雍赓）

荣誉顾问：关敏仪 然空 萧潇 秋秋

胡晶清 施国标